1樓：科外蒯老師
潮劇醜王」方展榮講述藝術人生，曾為謀生入戲班，潮劇一唱61年。從事戲曲行業需要從小培養，因為基本功的基礎需要從小開始練，再有就是學戲曲非常苦，從小培養起興趣才能堅持下去，如果不是真正喜歡很容易半途而廢。
近日，在對「潮劇醜王」方展榮的採訪中，得知他11歲就入了戲班，不過當時原本只是為了養活自己，換口飯吃，沒想過潮劇一唱就唱了61年，更沒想過自己會有今天的成就。國家一級演員方展榮，也是國家級非物質文化遺產專案潮劇代表性傳承人，1948年9月生。方展榮表演詼諧幽默、行雲流水。
他塑造了許多經典角色，比如「李老三」、「胡璉」「婁阿鼠」……方展榮憑藉潮劇生、旦、淨、醜四大行當中最有特色的醜行成為「潮劇醜王」，他主演的《柴房會》轟動四海，從此將潮劇發揚光大，聞名海內外，被越來越多的人知曉。
從事鬥告磨戲曲行業是一件苦差事，需要從小培養。因為基本功的友氏基礎需要從小開始練，比如拔筋、下腰……另外，學戲曲非常艱苦，從小培養起興趣才能堅持下去，否則很容易半途而廢。
在採訪中空鬥，方展榮也稱從事戲曲行業，要有靈性、忍性、悟性。靈性就是天生的一種喜愛，沒有這種從小培養的喜愛是很難堅持到最後的，當然，這種靈性有時候也是與生俱來的。另外就是忍性，在沒有成功的時候需要忍耐痛苦，成功了還需要忍耐，戒驕戒躁才能夠更上一層樓。
最後就是悟性，簡單來說就是領悟能力，如果沒有這種領悟能力，是很難將戲曲發揚光大的。這也從側面說明了學習戲曲需要從小娃娃開始抓起，成為戲曲大師將是乙個漫長的過程。
2樓：帥
因為戲曲的技藝很複雜，不是一天可以學會的，而且小時候可以培養興趣，不會半途而廢。
3樓：夏言楓先生
我認裂羨滲為之所以戲曲行業需要從小培養，是因為他需要從小鍛鍊派行孩子的身段肆脊和身體柔韌性。以及唱戲的技巧和方式。
4樓：rachel小家
這是因為戲曲行業是比較難從事的，而且也需要從小就訓練，所以才說要從小培養。
潮劇傳承人醜王唱戲61年，為何越來越少有人會選擇從事戲曲行業？
5樓：情感諮詢師半暖陽光
古代人的娛樂節目比較少，戲曲是主要娛樂節目之一，所以戲曲早前很受歡迎，從業的人也很多。但是隨著時代的發展，戲曲卻逐漸衰弱了。很少人會選擇戲曲行業，原因是這個行業不怎麼有市場。
一、戲曲沒有市場，從事這個行業不怎麼掙錢。我覺得大部分人選擇專業的時候大多是以市場為導向的，市場上什麼行業熱門就選擇什麼樣的專業，市場上什麼樣的行業工資高他們就會選擇相應的行業。
戲曲行業如果能像影視行業一樣，學習的人畢業以後可以進入娛樂圈，可以成為明星，擁有高工資，出門的時候可以前呼後擁，可以受到很多人的追隨。如果可以這樣我相信這個行業不會衰落，我相信會有很多人會選擇這個行業。
所以戲曲衰落最主要的原因就是因為這個行業沒有什麼市場了，早前有很多人喜歡戲曲，家裡辦喜事的時候會請人搭戲臺子唱戲，或者古代的大戶人家也時常會邀請戲班子去唱戲。而如今很少有這樣的情況了，很多人有錢人邀請明星去助興，沒有什麼人會挺戲。從事戲曲行業的人賺不到什麼錢，這也是導致很多人不選擇這個行業的原因。
二、不少人覺譁乎盯得這個行亂和業枯燥，對這個行業不感興趣。頃晌我覺得很少人選擇從事戲曲這個行業的另乙個原因是人們的觀念改變了，戲曲這個行業只有大多數的老年人對它才比較感興趣。而很多年輕人對戲曲並不感興趣，他們會覺得戲曲比較枯燥，因此也不願意去學，這也是導致從事戲曲行業的人員越來越少的原因。
你覺得越來越少的人選擇從事戲曲行業的原因還有哪些呢？
6樓：春不暖夏不寒
原因是這個行業不怎麼有市場。早前有很多人喜歡戲曲，家裡辦喜事的時候會請人搭戲臺子唱戲，或者古代的大戶人家也時常會邀請戲班子去唱戲。而如今很少有這樣的扒滾漏情況了，很多人有錢人邀請明星去助興，沒有什麼人會挺戲。
從事戲曲行業春爛的人賺不到什麼錢，這也備侍是導致很多人不選擇這個行業的原因。
7樓：你真的很好嗎
我個人認為是因為現在這個行業不受人們的重視，而且神橋看的人也越來越少，攔碼所以在這個行業裡，幾乎很少能掙到錢，所以幾乎很少人都會選擇從事戲曲遊衡猛行業的。
8樓：你真的好嗎
因為這是乙個需汪返要花費很長時間去研究的行業，現在生活成本太高，人們沒辦法從事這個困備飢行業，但是戲曲是我國的傳統文化，應該傳承下去。滾爛。
9樓：你到底敢不敢
我覺得主要是這個戲劇行業不太受人們重視，發展的前途也不太好，所以人們選擇這個專業的人也比較少。
10樓：強哥遊戲辣評
因為戲曲行業不被大眾所接受，屬於比較小眾的傳統專案吧，而且還需要吃很多的苦。
關於潮劇的唱腔中，能把潮劇唱腔運用的很好的經典人物和新生花旦有哪些，都取得了怎樣的成就？？
11樓：檔案資料庫
人物——洪妙。
善於從生活中汲取素材，融入舞臺藝術程式。他塑造的人物形象逼真，個性鮮明。如楊令婆在殿中有三次起坐的表演，是他深入觀察生活，從他外婆的生活中提煉出來的；再如楊令婆氣憤時的嘴部表演，也是模仿老年婦女的生活狀態並加以藝術誇張和加工；在《劉明珠》中他的眼神運用也十分精彩。
以唱顯名，尤以老旦的特殊聲型和演唱技巧蜚聲海內外。他嗓音純厚柔和，咬字行腔純正圓潤，真假控制深沉有力，運用小氣大氣（即長氣短氣）深氣淺氣皆得心應手，尤其是「偷氣」最為突出。演唱感情真摯，富於性格化，如楊令婆唱段「忽聽我主登殿中」，在吐字行腔上注意到人物的年齡身份，演唱若斷若續，聲音有輕有重，使聲有抑揚頓挫，字有起伏宛轉，有聲斷氣不斷、氣斷情乃生的藝術造諧。
在演唱技巧上，善於依據人物的感情變化轉折，賦予藝術性的處理，如在包公會李後的訴說演唱中加入梗咽之聲，在楊令婆的「你女不過小小西宮」一句，小小二字之後加入「哼哼」二字，這些聲腔和襯字的運用，表現了洪妙既注意**唱腔的完整性，又融進人物的感情，使人物的**形象更加鮮明動人。
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