1樓：幹就對了
格倫並納清士頓話筒拾音太近的話可以把話筒的拾音距離調整到兩個拳頭也就是20公分以上即可。近距茄陵離拾音，話筒和口形距離為1~5cm,適合於低語調的主持絕前人和通俗歌曲的演唱者。
2樓：丶晨曦
合理選擇拾音話筒與擺放位置； 選哪告盯擇心形或銳心形，防止反射聲與噪音拾取，擺放在音箱聲能密度小的位友液置 2、合理選擇李和音箱與擺放位置： 選擇有指向。
鵝頸麥克風拾音距離近怎麼調
3樓：末幾膩
鵝頸麥克風拾音距離近調節方式：
1、將話筒放在嘴前8到16英吋處，稍微偏離中軸。對準嘴的正下方，避免呼吸雜聲。
2、為說話人放置好之後，切勿觸碰話筒或鵝頸配件。使用：保持與話筒之間的距離固定，確保音量穩定。不要敲打話筒或向話筒吹氣。
求教一下,會議話筒,怎麼提公升它的拾音距離,以及提公升音質?
4樓：探索求知實踐真理
會議話筒，如提公升它的拾音距離，以及提公升音質，可以選擇舞臺專用，心型指向拾音話筒，音質好，拾音距離遠。
5樓：公平傾斜
你可以在 桃 寶的 罨畫城 裡面 通過旺旺發 髮型號，引數給我，我可以幫你查詢。
會議室無線話筒,離嘴巴超過10公分就採集不到聲音了。必須貼的很近才行，有什麼解決辦法？
6樓：春昆宇
把調音臺上的對應增益開大點（gain旋鈕）
如果增益開大的話容易嘯叫的話就是你們會議室的聲場佈置不合理了，傳聲增益無法開上去，那麼聲音也就很難採集，再者就是把嘯叫的頻點用均衡衰下去。
7樓：網友
我們有配套的會議系統裝置可以提高拾音距離到50cm---100cm ，並且有防嘯叫功能。
8樓：網友
用小蜜蜂講或者拿著無線話筒。
雙十五音箱怎麼避免太靠近音箱位置的聲壓太大
9樓：老嬤嬤八卦站
可通過以下方法：1.對房間的反射面做適當處理。
2.正確擺放音箱的位置。
儘可能地避免話筒與音箱相對或距離很近，讓音箱處於話筒拾音區域以外。如果話筒的使用位置不在音箱聲音的輻射區域，音箱的聲音就不容易傳到話筒中，也不容易形成自激**。
3.話筒音量調節合適 以不出現嘯叫為宜。
4.合理選用高品質的話筒和音箱。
5.有條件的可使用聲處理裝置。
卓恩九幽電吹管一杈音響線就一直響怎麼辦
10樓：美食小菠蘿
是輸入訊號的過載引起的大圓空或者是離音箱的距離太近。
解決方法如下：1、調整距離法：使用無指向性的話筒，將話筒儘量靠近聲源拾音，這是既避免嘯叫又能提公升擴音音量最有效的方法之一。
擴聲系統是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關係。2、頻率均衡法：亦可稱作寬頻陷波法，由於話筒拾音和發聲裝置的頻率曲線不是理想平坦的直線（特別是一些質量比較差的放音裝置），以及廳堂聲場的聲學諧振作用，使頻率響應起伏很大。
3、反饋抑制器法：亦可被稱作窄帶陷波法，在要求很高的場合，如一些現場演唱的地方，普遍使用聲頻反饋自動抑制裝置，這種裝置可以自動跟蹤反饋點頻率，自動調整q值頻寬，自動將聲反饋消除而又最大限度地保護了音質，滾瞎其原理就是通過陷波抑制嘯叫的。4、反相抵消法：
反相抵消防止自激腔局在高頻放大電路比較常見。
電容麥克風拾音大小能調節麼？
11樓：不答眶語
不可調整。
調整話筒的音量，需要在前置放大器或調音臺等裝置中進行。
演出話筒怎麼才能讓聲音飽滿不嘯叫？
12樓：梨琦唄
調整距離法，既避免嘯叫又能提公升擴音音量最有效的方法之一就是將話筒儘量靠近聲源拾音，同時話筒應使用無指向性的。在這裡明確一下，指向性話筒（尤其是銳指向性話筒）遠距離聲源的拾音衰減很小，調整距離對提公升擴音音量和防止嘯叫的作用不大。擴聲系統是否容易嘯叫，與話筒的靈敏度沒有直接關係。
只不過高靈敏度的話筒都是銳指向性的，容易產生嘯叫罷了。縮短髮聲裝置與聽眾的距離，實際上可以提公升擴音的響度。可適當的減小系統的總增益。
若同時輔以指向性寬的近場音箱，話筒稍微離遠點就能避免嘯叫。對於揚聲器的直接反饋聲場來說，就是話筒距揚聲器越遠越好，揚聲器距聽眾越近越好。話筒應放在揚聲器輻射方向的背面，如果話筒有可能被拿著四處走動，揚聲器應放在話筒無法靠得很近的地方。
頻率均衡法（寬頻陷波法），由於話筒拾音和發聲裝置的頻率曲線不是理想平坦的直線（特別是一些質量比較差的放音裝置），以及廳堂聲場的聲學諧振作用，使頻率響應起伏很大。可以用頻率均衡器補償擴聲曲線，把系統的頻率響應調成近似的直線，使各頻段的增益基本一致，提高系統的傳聲增益。應該使用21段以上的均衡器，在要求比較高的地方應該配置參量均衡器，要求更高時，可採用反饋抑制器。
實際上擴聲系統在出現反饋自激時，其頻率只是固定在某一點上的純音，所以，只要用乙個頻帶很窄的陷波器將此頻率切除，即可抑制系統嘯叫。反饋抑制器法（窄帶陷波法），在要求很高的場合，如一些現場演唱的地方，普遍使用聲頻反饋自動抑制裝置，這種裝置可以自動跟蹤反饋點頻率，自動調整q值頻寬，自動將聲反饋消除而又最大限度地保護了音質。其原理就是通過陷波抑制嘯叫的。
13樓：bd小葵
不要握在無線麥克風的網頭上使用：許多演出者，習慣以手掌握著麥克風網頭的使用方式，是嚴重破壞麥克風音質及指向性的最不良姿勢，以這樣的姿勢使用麥克風，即使選用最名貴的麥克風，也會使原廠具有的絕佳特性，因而喪失變調！用手掌握住網頭的結果等於隔絕音頭氣室周邊的音響迴路，併產生手掌與音頭氣室的諧振頻率，導致麥克風的正面頻率響應及指向特性嚴重的劣化，而且因手掌的聚音效應容易造成回授聲。
避免握在無線麥克風的天線部位使用：傳統的無線麥克風，天線都露在管身底部外面，先進的設計，都隱藏在管身上的內部，使用者如果手掌剛好握在管身與天線之間或附近，會衰減天線的發射效率，而縮短接收距離使穩定性劣化，尤其兩手都握在管身及天線附近上面，更會大幅衰減發射功率。
14樓：允聖怡
自動混音臺：它的工作原理是利用自動延時雜訊門，對有訊號輸入和無訊號輸入的話筒進行通/斷處理從而達到消除嘯叫的目的，這種方式非常適合用在話筒使用數量較多的會議場所，在舞臺演出時的語言類節目也可以，但用在歌舞節目上效果不好（原因見雜訊門）。移頻器：
它的工作原理是對話筒訊號的頻點向上或向下移幾個或幾十個頻點，達到不產生正反饋的目的，此種方式同樣也只適合在會議擴音時使用，因為在演出時，移頻器產生的頻率變化的效果會很滑稽，會讓所有人找不著北。