1樓:失而復得的嚮往
《童年》文中運來用兒童視角源和**視角交替使用的描寫方法。在這本書中真實地描述了自己苦難的童年,反映了當時社會生活的一些典型的特徵,特別是繪出了一幅**小市民階層風俗人情的真實生動的圖畫。它不但揭示了那些「鉛樣沉重的醜事」,還描繪了作者周圍的許多優秀的普通人物,其中外祖母的形象更是俄羅斯文學中最光輝、最富有詩意的形象之一。
是這些普通人給了幼小的高爾基良好的影響,使他養成不向醜惡現象屈膝的性格,鍛鍊成堅強而善良的人。
歌曲的曲式的結構怎麼辨別啊?
2樓:
一般流行歌曲的結構是以主歌(verse)(a),副歌(chorus)(b),過渡句(插句)(c),流行句(記憶點)(d),橋段(instrumental and ending)(序唱,過門,間奏)(e)組成我怕來不及我要抱著你 直到感覺你的皺紋有了歲月的痕跡 直到肯定你是真的直到失去力氣 為了你我願意 動也不能動也要看著你 直到感覺你的髮線有了白雪的痕跡 直到視線變得模糊直到不能呼吸 讓我們形影不離------------------ 主歌a如果全世界我也可以放棄 至少還有你值得我去珍惜 而你在這裡就是生命的奇蹟 也許全世界我也可以忘記 就是不願意失去你的訊息 你掌心的痣我總記得在那裡 ------------副歌+流行句我怕來不及我要抱著你 直到感覺你的髮線有了白雪的痕跡 直到視線變得模糊直到不能呼吸 讓我們形影不離 --------------主歌b如果全世界我也可以放棄 至少還有你值得我去珍惜 而你在這裡就是生命的奇蹟 也許全世界我也可以忘記 就是不願意失去你的訊息 你掌心的痣我總記得在那裡 ------------副歌+流行句我們好不容易我們身不由已 我怕時間太快不夠將你看仔細 我怕時間太慢日夜擔心失去你 恨不得一夜之間白頭永不分離 --------過渡句如果全世界我也可以放棄 至少還有你值得我去珍惜 而你在這裡就是生命的奇蹟 也許全世界我也可以忘記 就是不願意失去你的訊息 你掌心的痣我總記得在那裡 在那裡--------------副歌+流行句
什麼是曲式結構?
3樓:左丘秀梅容書
基本含義:
曲式結構指的是(歌)樂曲的基本結構形式。
1、一部曲式(樂段):
它是完整的曲式中規模最小的結構。可以由乙個樂句、兩個樂句、三個及三個以上的樂句組成。一般有比較明顯的終止式,能夠表達乙個完整或相對完整的樂思。
2、單二部曲式:
它包括兩個部分,每個部分都由乙個樂段組成。在一般情況下,兩個部分在**材料上均有著一定的聯絡。
3、單三部曲式:
由三個部分組成,每一部分基本上都是乙個樂段。單三部曲式分為兩種,第一種是有再現的單三部曲式;第二種是沒有再現的單三部曲式。
4、復二部曲式:
由兩個部分組成,每個部分本身已經是
單二部曲式或單三部曲式,或其中乙個部分是樂段,另一部分是單
二、單三部曲式。
5、復三部曲式:
由三個部分組成。它的第一部分已是單二或單三部曲式。第三部分往往重複或變化重複第一部分,因而第三部分被稱為再現部。它的第二部分則往往和第
一、三部分在**上形成對比,這一部分可能是單
二、單三部曲式,也可能是樂段。
6、迴旋曲式:
它由在曲式中占有首要意義的主部和各個不同的插部交替出現而構成。主部至少在樂曲中出現三次,插部至少有兩個。因此,迴旋曲式至少必須具有五個部分。
7、變奏曲式:
由基本主題的最初陳述及其若干次變化重
復或(稱為「變奏」)所構成的曲式,稱為變奏曲式。
8、奏鳴曲式:
主要由三大部分組成。第一大部分為呈示部,它包括主部和副都兩個互相對比的部分(在主部與副都之間,有時會出現連線部;在副部之後,有時會出現結束部)。第二大部分為部,它把呈示部的**材料加以充分的變化、發展,以造成戲劇性的高潮。
第三大部分為再現部,它把呈示部的**加以重複或變化重複。
9、迴旋奏鳴曲式:
可以把這種曲式看作迴旋曲式的某種
變形。一般來說,可以用迴旋曲式的結構圖式來解釋它。但是,迴旋奏鳴曲式中又明顯地具有奏鳴曲式的特徵,如:第一插部在樂曲中具有類似奏鳴曲式副部的作用,第二插部(又叫「**插
部」)明顯地具有奏鳴曲式部的作用;樂曲最後還有明顯的再現等等。
10、賦格段:
它是複調**中的一種比較複雜而又嚴謹的結構形式。它主要由主題、答題、對題、插句等部分組成。它要求主題必須在各個聲部中依次出現。
擴充套件資料:
1、曲式——**作品的結構樣式。(**的各要素按照一定邏輯關係和時間關係。)
2、曲式分析——以典型的**結構為基礎,尋找**作品結構的共性化特徵及規律。
3、構成**的基本要素:旋律、節奏、節拍、速度、音色、音區、力度、演奏(唱)、調性、
調式、和聲、織體、複調、配器等(分析**作品結構的基本手法)。
4、曲式分析的原則:單一原則;並置對比原則;再現原則;迴旋(迴圈)原則;變奏原則;
奏鳴原則。
5、**材料及發展手法:重複;變奏;;派生對比;並置對比;模仿;模進;**;時
值的壓縮與擴大;調式對比;音程的擴大、壓縮與轉位;動機貫穿;旋律的自由發展;織體。
6、**的陳述型別:
(1)穩定型陳述:呈示型、結束型、引子型。
(2)非穩定型陳述:
型、過度型。
7、動機——**作品中最小的有機組成部分。
8、主題——能代表**作品的性格和形象**的思維。
9、**曲式結構發展的基本原則:呼應原則;三部性原則(再現原則);起承轉合原則;變
奏原則;迴旋原則。
參考資料:搜狗百科-曲式結構
4樓:善良的佐小藤
(一)基本含義:
曲式指的是(歌)樂曲的基本結構形式。
(二)一部曲式(樂段):
它是完整的曲式中規模最小的結構。可以由乙個樂句、兩個樂句、三個及三個以上的樂句組成。一般有比較明顯的終止式,能夠表達乙個完整或相對完整的樂思。
(三)單二部曲式:
它包括兩個部分,每個部分都由乙個樂段組成。在一般情況下,兩個部分在**材料上均有著一定的聯絡。如用圖式表示,可寫作:a+b。
(四)單三部曲式:
由三個部分組成,每一部分基本上都是乙個樂段。單三部曲式分為兩種,第一種是有再現的單三部曲式(即第三部分是第一部分的重複或變化重複。用圖式表示:
a+ b+a);第二種是沒有再現的單三部曲式(即第三部分不重複第一部分。用圖式表示:a+b+c)。
(五)復二部曲式:
由兩個部分組成,每個部分本身已經是 單二部曲式或單三部曲式,或其中乙個部分是樂段,另一部分是單
二、單三部曲式。如:a(單二部曲式)十b(單二部曲式);或:a(單二部曲式)+b(樂段)。
(六)復三部曲式:
由三個部分組成。它的第一部分已是單二或單三部曲式。第三部分往往重複或變化重複第一部分,因而第三部分被稱為再現部。它的第二部分則往往和第
一、三部分在**上形成對比,這一部分可能是單
二、單三部曲式,也可能是樂段。如,a(單三部曲式)+b(單二部曲式)十a(變化重複第一部分);或:a(單二部曲式)+b(樂段)+a'(變化 重複第一部分)。
(七)迴旋曲式:
它由在曲式中占有首要意義的主部和各個不同的插部交替出現而構成。主部至少在樂曲中出現三次,插部至少有兩個。因此,迴旋曲式至少必須具有五個部分。
如:a(主部)+b(第一插部)+a(主部)+c(第二插部)+ a(主部)......a(主部)。
(八)變奏曲式:
由基本主題的最初陳述及其若干次變化重 復或(稱為「變奏」)所構成的曲式,稱為變奏曲式。如:a(主題)十a'(第一變奏)+a''(第二變奏)+a'''(第三 變奏)......。
(九)奏鳴曲式:
主要由三大部分組成。第一大部分為呈示部,它包括主部和副都兩個互相對比的部分(在主部與副都之間,有時會出現連線部;在副部之後,有時會出現結束部)。第二大部分為部,它把呈示部的**材料加以充分的變化、發展,以造成戲劇性的高潮。
第三大部分為再現部,它把呈示部的**加以重複或變化重複。除以上三大部分外,在呈樂部之前,有時會出現引子,在再現部之後,有時會出現尾聲。用圖式表示如:
(引子)=>呈示部}=>部=>再現部}=>(結尾)
(十)迴旋奏鳴曲式:
可以把這種曲式看作迴旋曲式的某種 變形。一般來說,可以用迴旋曲式的結構圖式來解釋它。但是,迴旋奏鳴曲式中又明顯地具有奏鳴曲式的特徵,如:
第一插部在樂曲中具有類似奏鳴曲式副部的作用,第二插部(又叫「**插 部」)明顯地具有奏鳴曲式部的作用;樂曲最後還有明顯的再現等等。可用以下圖式說明之:
(引子)=>呈示部}=>部}=>再現部}=>(結尾)
(十一)賦格段:
它是複調**中的一種比較複雜而又嚴謹的結構形式。它主要由主題、答題、對題、插句等部分組成。它要求主題必須在各個聲部中依次出現。
迴旋曲式是如何構成的，什麼是迴旋曲式？
迴旋曲式是由在曲式中占有首要地位的主部和各個不同的插部交替出現而構成的。樂曲的主部至少在樂曲中出現三次，插部至少出現兩個。1 迴旋曲式 作品的曲式之一，由同一主部和不同的插部多次迴圈交替而構成的曲式。它可用於單獨的樂曲，也可用於奏鳴曲 協奏曲 交響曲等套曲的某一樂章 一般是末樂章 迴旋曲式按歷史發展...
曲式分析裡三部性原則的意義是什麼
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快樂的童年是什麼，什麼是快樂的童年？
童年就好比一幅畫,快樂的童年就好比在畫上新增了許多的色彩,你的童年越快樂,這幅畫也就越美麗.而有些人認為,快樂就會使孩子不務正業,錯錯錯,大錯特錯,只有在好的環境下學習,在快樂的環境下生活,學習的效率才能提高.勞逸結合,是我們應該做到的,這樣才能讓我們的童年更加豐富多彩.你也可以圍繞這個題材來寫 還...