1樓：可愛白天使女孩
魯訊的文章給我們展示了，封建社會的陋習，並無情的批判了封建舊制度。
2樓：花落水昔
在文學創作中，作者的視覺選擇，往往決定了作品的內容表現和風格特徵。魯迅的《朝花夕拾》也是這樣。在創作中，作者選取了多元立體交叉的視角，使《朝花夕拾》中的作品，大都採用歷史視角與現實視角交叉、幼兒和少年視角與成年視角的融會、民俗表現與學術思考的視角交織的明顯的特點。
當然，在不同的篇章裡，這種狀況的呈現也還有著一定層度的區別，但是從總體上來說，魯迅的《朝花夕拾》中的散文大都具有這一顯著的特徵。這也就使魯迅《朝花夕拾》中的散文作品顯示出與同時代以及後來其他作家所不具備的異常的鮮亮特色。
3樓：魚萊咎淑賢
朝花夕拾的藝術特色
1、把記敘、描寫、抒情和議論有機地融合為一體，充滿詩情畫意。如描寫百草園的景致，繪聲繪色，令人神往。
2、在對往事深情地回憶時，作者無法忘卻現實，時不時插入一些「雜文筆法」（即對現實的議論），顯示了魯迅先生真實而豐富的內心世界。如《狗·貓·鼠》一文既有作者對童年時擁有過的乙隻可愛的小隱鼠的深情回憶，又有對祖母講述的民間故事生動的記敘，同時揭示了現實中那些像極了「貓」的正人君子的真實面目。
3、常攝取生活中的小細節，以小見大，寫人則寫出人物的神韻，寫事則寫出事件的本質。如在《無常》中，從無常也有老婆和孩子的事實中，作者既寫出了無常富於人情味的特點，又巧妙地諷刺了生活中那些虛偽的知識分子，入木三分。
4、作者在批判、諷刺封建舊制度、舊道德時，多用反諷手法，又稱「雙關」。表面上很冷靜地敘述事件的始末，其實是反話正說，在敘述中暗含著「言在此而意在彼」的巧妙諷刺。如在《父親》中，對庸醫的行醫過程細細道來，沒有正面指責與諷刺，但字裡行間處處蘊含著作者激憤的批判和諷刺；又例如在《藤野先生》中，作者用了「標緻」來諷刺清國留學生的醜態；用「精通時事」
來諷刺清國留學生所「精通」的「時事」其實是些無聊的事；用「愛國青年」來反諷當時日本一些受軍國主義思想而妄自尊大、盲目忠君、思想狹隘的青年；用「何嘗」來加強反語的語氣從而加強肯定等等。
5、作者在散文中常用對比手法。如《五猖會》通過我前後心境的對比表達了對封建社會的反感和批判；《無常》通過無常這個「鬼」和現實中的「人」對比，深刻地刻畫出了現實生活中某些「人格」不如「鬼格」的人的醜惡面目；《狗·貓·鼠》作者對小隱鼠的愛和對貓的強烈憎恨形成了鮮明的對比。
朝花夕拾的寫作特點簡短一點
4樓：匿名使用者
《朝花夕拾》裡作者魯迅用夾敘夾議的方法，以青少年時代的生活經歷為線索，真實生動地敘寫了自己從農村到城鎮，從家庭到社會，從國內到國外的一組生活經歷，抒發了對往昔親友和師長的懷念之情，同時也對舊勢力、舊文化進行了嘲諷和抨擊。
《朝花夕拾》寫作特色
5樓：徐溪
她是隨筆性的文章，主要記錄的是他們的生活點滴
朝花夕拾的寫作特色
6樓：匿名使用者
在文學創作中，作者的視覺選擇，往往決定了作品的內容表現和風格特徵。魯迅的《朝花夕拾》也是這樣。在創作中，作者選取了多元立體交叉的視角，使《朝花夕拾》中的作品，大都採用歷史視角與現實視角交叉、幼兒和少年視角與成年視角的融會、民俗表現與學術思考的視角交織的明顯的特點。
當然，在不同的篇章裡，這種狀況的呈現也還有著一定層度的區別，但是從總體上來說，魯迅的《朝花夕拾》中的散文大都具有這一顯著的特徵。這也就使魯迅《朝花夕拾》中的散文作品顯示出與同時代以及後來其他作家所不具備的異常的鮮亮特色。
一般的說，回憶性散文的寫作大都以憶往追懷為主要內容。應該說，魯迅的寫作初衷亦復如此。在談到這批文章的寫作時，魯迅先生深情地談到了「思鄉的蠱惑」，「曾經屢次憶起兒時在故鄉所吃的蔬果」等等，說，這些東西「也許要哄騙我一生，使我時時反顧。
「這些深情的表白，都表明魯迅在那個特定的生存環境中，在人到中年、身處異鄉的時候，確實是打算寫作以 「回憶」為主要內容的文章，來寄託自己的思鄉之情，來對抗那「紛擾」、「離奇」的現實景況的。在文章剛剛發表時，也是總題為《舊事重提》的，這當然比現在的《朝花夕拾》更為明白直露的顯示出魯迅最初的創作用心。
但是，現實的嚴酷的衝擊，並不是靠自己「躲進小樓」尋「閑靜」就可以避開的。何況魯迅先生這樣戰鬥意識、批判精神都十分強烈的作家，他是不可能全身心的投入書齋裡去的。這樣，在創作《朝花夕拾》集子中的散文的時候，記憶和現實總是時時纏繞在一起，影響回憶性視角的正常投射，干擾了作者創作思路的線性發展。
這就出現了許多作品中顯示出來的既回憶兒時生活又回應現實生活、既回憶以往的生活又批判現實社會的種種腐朽、黑暗勢力和虛偽的「正人君子」、以「尊孔讀經」為口號的復古主張的錯綜交織的創作景況。
當然，《朝花夕拾》中散文的表現手法也決不至於以上所述。比如在《從百草園到三味書屋》中所使用的排比句式的手法：「不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑葚；也不必說鳴蟬在樹葉裡長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（雲雀）忽然從草間直竄向雲霄裡去了。
單是周圍的短短的泥牆根一帶，就有無限的趣味。油蛉在這裡底唱，蟋蟀們在這裡彈琴……」這裡的描寫從少年的視角投射出去，寫出了乙個充滿了生機活力的百草園，讀來使人充分感受到百草園的魅力，產生無限的嚮往！
可以說，正是由於魯迅先生採用多姿多彩的藝術表現手法，才使這些作品充滿了歷久不衰的閱讀的魅力，而成為具有經典性意義的散文名篇。
魯迅《朝花夕拾》中的散文的相當多的篇幅都介紹了故鄉紹興距今已有百年前的社會生活的情狀，為後人保留下豐富的晚清時代紹興社會生活的真實畫面，單就從這個方面來說，其意義也是不容低估的
朝花夕拾瑣記的寫作特點是什麼，學習這
7樓：匿名使用者
文集以記事為主，飽含著濃烈的抒情氣息，往往又夾以議論，做到了抒情、敘事和議論融為一體，優美和諧，樸實感人。作品富有詩情畫意，又不時穿插著幽默和諷喻；形象生動，格調明朗，有強烈的感染力。
朝花夕拾中體現出魯迅的寫作特點的句子是哪些
8樓：匿名使用者
《朝花夕拾》:
散文之美，恰在枝枝葉葉間
——《從百草園到三味書屋》欣賞拾遺
一、信手拈來「水橫枝」
《朝花夕拾.小引》裡說：「廣州的天氣熱得真早，夕陽從西窗射入，逼得人只能勉強穿一件單衣。
書桌上的一盆 『水橫枝』，是我先前沒有見過的：就是一段樹，只要浸在水中，枝葉便青蔥得可愛。看看綠葉，編編舊稿，總算也在做一點事。
……」「案頭清供」這樣簡單，不過一段樹幹。在水的滋潤下，生出翠綠新鮮的葉子，面對它，炎熱的心境清涼了，紛擾中似乎真的可以尋出「一些閑靜」 來。《朝花夕拾》便是在追懷兒時蔬果，早年舊事的時候，一篇一篇「枝葉青蔥」起來的。
即使在這篇《小引》中， 「水橫枝」也不是非寫不可的東西，或許只是恰巧書桌上陳列著一段，信手拈來，似無深意。但細心的讀者會記住它。「水橫枝」似乎隱喻了《朝花夕拾》的內容和風格。
閒散。輕盈。有趣。——鋒芒隱在某些篇目的某些段落字句裡，尤其《百草園到三味書屋》，幾乎是面含微笑寫的，展現乙個幼童乙個小學童簡單快樂的生活，追懷中童年的人事景物，純淨透明。
《從百草園到三味書屋》更像一段青蔥可愛「水橫枝」，水橫枝的美，更在枝枝葉葉間。
二、魯迅自己的話。
魯迅在《忽然想到》的一節裡講到：
外國的平易地講述學術文藝的書，往往夾雜些閒話或笑談，使文章增添活氣，讀者感到格外的興趣，不易於疲倦。但中國的有些譯本，卻將這些刪去，單留下艱難的講學語，使他復近於教科書。這正如折花者；除盡枝葉，單留花朵，折花固然是折花，然而花枝的活氣卻滅盡了。
人們到了失去餘裕心，或不自覺地滿抱了不留餘地心時，這民族的將來恐怕就可慮。上述的那兩樣，固然是比牛毛還細小的事，但究竟是時代精神表現之一端，所以也可以類推到別樣。例如現在器具之輕薄草率（世間誤以為靈便），建築之偷工減料，辦事之敷衍一時，不要「好看」，不想「持久」，就都是出於同一病源的。
即再用這來類推更大的事，我以為也行。
魯迅在病重期間寫的雜文《「這也是生活」……》中又強調說：「刪夷枝葉的人，決定得不到花果。」
散文中的任心閒話，就有枝枝葉葉的性質。沒有這些枝葉，散文的美會流失很多。
三、「閒筆」魅力。
1、從容敘說，大家手筆。
娓娓道來，不急不躁。散文的妙處不在於敘說縝密完整的故事，卻十分在意敘說的真誠和語調的親切，也就是說有一種特別的韻味和情懷，一種神秘解難的東西從作家性靈中流出，它反覆出現，回環不已，讓讀者感同身受，跟隨閒散自在的文字，作精神漫遊，處處流連，處處風景。
閒筆不是漫無邊際的東拉西址，不是沒話找話勉強塞進文段裡頭廢話空話。「閒」是行文時的從容心態，是文章舒適放鬆的體態。那些「沒要緊話」，作家寫到一定程度才知道是極是難得的，初學寫作的人，往往把自以為重要的看得太重了，每一筆都要跟主旨密切相關，不敢稍微懈怠，不允許自己信馬由韁，結果文筆僵硬，失去細枝末節的精緻與趣味，讀者看來，也感覺作者心態窘急，不留餘地，感覺「應試作文」一樣，敷衍故事，看著累。
只有真正成熟的作家，才會慢慢意識到，能寫「閒筆」是難得的境界，是一種文筆自信。同樣，能領略作者悠閒筆墨的趣味與深意，能從容閱讀文章的枝枝葉葉，也是成熟讀者的標誌。
有些話一般看來確實可說可不說，但刪掉它們，會顯得侷促單薄，不夠豐贍博雅，目的性太強了，透出狹窄小氣。
2、精神豐沛，視野寬闊。
有人說：魯迅的文字猶如核桃，只要突破其堅硬外殼，克服一層文體的障礙，就會發現其內心與質地何等細膩、豐美。這樣的話可以針對魯迅的一些雜文，一些**，尤其是散文詩《野草》。
就《朝花夕拾》而言，它的細膩豐美領會起來並不特別有障礙。因為這本書或者說書中的多數篇幅，都沒有「堅硬外殼」，《朝花夕拾》的多數篇目，語言準確平易，活潑靈動，甚至還保留了兒童的天真。這種語言，是作者精神世界的具體流露，乙個個飽滿的字句，帶著作者飽滿的精氣神，游刃有餘的寫法，又可以展現作者視野的寬度，他不是僅僅盯著乙個點或一小片，而是縱橫上下，掌控自如。
我讀到喬治·奧威爾的話：思維的淺陋讓我們的語言變得粗俗而有失精準；而語言的隨意凌亂，又使我們更易於產生淺薄的思想。——《朝花夕拾》的語言，有隨意的閒散筆墨，但並不凌亂，順著魯迅先生語言的路徑，可以慢慢走進他豐沛的精神視野。
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我個人覺得這種還是需要自己看自己寫啊，工程量很大的。朝花夕拾 讀書筆記 要 好詞,好句,好段和感受 父親的病 這篇文章十分生動地體現了當時就社會庸醫的無能，他們明明知道病已經沒法治了還故意矇騙，看似開的是神丹妙藥，其實就是故弄玄虛，使用障眼法，對病是沒有一點療效，搞得家人東奔西走到頭來還是白忙活一場...
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