1樓：李西王賞功
1.印染手工藝品、刺繡和織錦 : 漢代，印染手工藝品、織錦和刺繡在織造工藝、圖案等方面都有較高的水平，成為中國染織工藝史上第乙個興盛時期。
印染已有夾纈（即型版印染）、絞纈（即紮染）、蠟纈（即蠟染）。型版印染是用兩塊薄木板雕刻成相同紋樣，將絲綢或棉布夾置於兩板之間,然後印染；取出木板,紋樣即呈現於布帛之上。湖南長沙馬王堆漢墓出土的泥金銀印花紗是三色套版印染，並採用了金粉、銀粉，絢麗精美；另一塊印花敷彩紗是印染花卉的枝蔓部分，然後再以朱、黑、銀灰、白等色手工描繪花朵、葉、蓓蕾等。
在新疆民豐東漢墓，還發現有兩件棉布蠟染工藝品，藍地，類似近代的藍印花布。刺繡是漢代婦女中較為普及的工藝美術。針法仍以辮子股針法為主，間以平針。
馬王堆漢墓出土的枕巾、錦袍等刺繡工藝品,針跡整齊而均勻,反映了當時純熟的技藝水平。漢代的織錦,品種多,數量大,有的作為皇室的禮品或商品流傳至國外。四川成都蜀錦在這一時期有了很大的發展，成都因此被稱譽為錦城、錦官城，而城外洗濯蜀錦的流江也被稱為錦江。
漢代的織錦大多為經錦，即經線提花的織錦。其特點是同一圖案、同一色彩組成直行排列，圖案多是雲氣、植物以及「萬事如意」、「延年益壽」等吉祥文字。絨圈錦（又稱起絨錦）是漢代織錦獨特的品種，錦面上的絲線纏繞成圈，紋樣層次分明，外觀華麗，具有立體的效果。
2.漆器 : 漆器是漢代主要的工藝美術，生產地區廣，品種多，工藝精巧，髹飾方法更加豐富。
宮廷除了在少府監專設漆器工場外，還在蜀郡（今四川成都）、廣漢郡（今四川射洪）設工官，負責監造各種漆器，供宮廷享用。漢代漆器的品種有飲食器皿、化妝用具、家具、漆畫、兵器、日用器物等類，如盤、奩、盒、弓弩、刀鞘、梳子等。在湖南長沙馬王堆和山東臨沂銀雀山和金雀山漢墓出土了幾百件漆器。
其中馬王堆出土的一件耳杯套盒,設計極為巧妙,在直徑16.5～19cm、高約12cm的橢圓形套盒內,能容納6件順疊安放的耳杯和一件反扣的耳杯，盒蓋和盒則以子母口扣合，製作極為精緻。漢代漆器的髹飾方法，除了彩繪、貼金銀箔、鑲嵌玻璃珠和玉石等外，還創新了堆漆（用粉料在漆器表面堆起紋樣後再髹漆）、錐畫（針刻）、戧金等，加以金銀扣箍的裝飾方法也極為普遍。
漢代夾紵胎漆器的應用比過去更廣，有耳杯、盤、奩、盒、匣等，其中不少作品雖然經歷約2023年，但至今仍不變形、不開裂。
3.漢代是中國玉器發展史上承前啟後的重要階段。在漢代以前，玉器多為加飾淺浮雕的扁平玉片，如佩飾及玉璧、玉璜等禮器。
到漢代，圓雕、深浮雕和鏤雕的玉器陳設品和殉葬品逐漸增多。圓雕玉器中最著名的是陝西咸陽出土的白玉「奔馬」，長約20cm，高約16cm，生動地表現了騎在馬上的戰士披甲戴盔，俯身揚手，向前賓士的情景。在琢碾技法上，漢代常在隱起的浮雕花紋上飾以細如毫髮、剛勁有力的陰線，使花紋更加生動。
這些技法，對後世影響很大。
4.漢代銅器的品種以實用居多，有銅鏡、帶鉤、銅洗、燈具、唾盂、尺、熨斗、薰爐、車馬裝飾等。銅鏡採用鎏金、金銀錯、漆繪、鑲嵌玉石等裝飾技法，上有「四靈獸」（青龍、白虎、朱雀、玄武）紋樣和十二生辰文字，反映了當時流行的陰陽五行思想。
燈具的造型很多，並將照明的功能和雕塑藝術巧妙地結合起來。例如，河北滿城出土的鎏金長信宮燈、朱雀燈、羊燈等，既實用，也是精美的案頭雕塑工藝品。薰爐的式樣也很多,但以博山爐為主,為漢代所創。
河北定縣出土的狩獵紋車馬裝飾，長26.5cm，直徑3.6cm，分4段以金銀錯技法裝飾山巒、雲氣、花卉、樹木以及人物、禽獸等紋樣,金銀絲細如毫髮,每段還鑲嵌綠松石20塊，顯示了漢代金銀錯工藝的高度成就。
2樓：匿名使用者
這個問題東西就多了,你如果有興趣,可以加我,我們慢慢聊聊.
請問，漢代工藝美術的風格特點是什麼？
3樓：匿名使用者
工藝美術範疇很廣，例如石刻、壁畫、陶塑、陶器等等，具體說如瓦當、漆器、畫像磚、酒具等等。
從漢代出土文物看，如：
漢代陶器紋飾有弦紋、水波紋、連環紋和植物樹木、人物舞蹈以及龍、虎、朱雀、猴、熊、小鳥、雲氣等。內容活潑，線條流利，有的細膩婉轉，有的氣勢巨集偉。
漢代時期的陶塑藝術，在我國陶塑史上起著承前啟後、繼往開來的作用。型體比較高大，注重細節雕畫的質樸，形象生動逼真，具有明快洗練的寫實風格。中後期注重體現總的精神，整體感強，取大勢去繁縟，用高度概括的手法來表現。
漢代畫像石具有深沉雄大、粗放豪邁、多彩多姿、渾樸古拙的風格。
通過以上三類工藝美術作品，我分析漢代工藝美術主體風格是注重細節寫實、表現內容活潑、形象生動逼真。
漢代工藝美術時代特點和工藝成就
4樓：蘭台東觀天一水
時代特點
兩漢時期，造型和裝飾設計中，『人』的因素繼續增強關注人世生活已成為絕對主流。表現於作品中不僅出現了多種實用至上的設計和製作方法，還有裝飾的自由活潑。至此，中國的工藝美術徹底告別了詭秘威嚴，擺脫了對鬼神世界的嚮往。
其次，豐厚豁達是兩漢工藝美術的突出特點。即使同時代、同檔次的作品，形象也可以極其寫實，又可以相當誇張；裝飾可以極其華麗，也可以相當樸實，靈動魄奇事時代典型的象徵。對紋樣神韻乃至形象的完美表現的追求是漢代裝飾的主旋律。
倘若把兩漢的工藝美術的發展軌跡看作是乙個大致的勾勒，則漢初的六七十年代是時代新風的孕育期，工藝美術還較多的存留了以秦、楚文化為代表的戰果面貌。進入漢武帝時代，國力強盛，靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。到公元八十八年章帝的故去以後，隨著國家衰落，靈動瑰奇的風貌也逐漸淡化。
工藝成就
一：織繡印染
此時的織物有絲、麻、葛、毛、棉五類。在工藝美術上，絲綢最重要，其次是毛織物。秦代時絲綢尚未發現，而兩漢工藝美術最令人振奮的成就也正體現與絲綢的進步上。
由於勸獎農桑，漢代的絲綢的產量大量提高，不僅官府織造興旺發達，民間織造也迅速發展。漢代絲綢品種眾多，製造精良，裝飾豐富。由於遮羞避體裝飾必不可少，而中國古代的高檔服裝基本以絲綢為面料。
從兩漢開始，以絲綢為代表的子午成了中國最重要的工藝美術門類，而漢代絲綢的巨大成就有為後代的燦爛輝煌奠定了基礎。如刺繡，製作刺繡費工耗財，用繡通常被認為奢侈，一次，世人對刺繡的看重應超過棉。漢代刺繡最集中的發現是在馬王堆一號墓中，出土了四十件繡品。
其中，數量最多也最美麗的是信期繡、長壽繡、乘雲繡，他們的命名都是據遣策的紀錄。三種刺繡的花紋雖然不盡相同，但無論紋樣還是構圖都飄逸俊秀、猶大雲流動之感。
二：漆器
漢代漆器成就輝煌，就在時代藝術和社會生活裡的地位而言，在西漢時的漆器達到巔峰，遠非其他時代可以比擬。可惜進入東漢，尤其是東漢中期以後，漆器盛極而衰，數量減少，裝飾趨於簡素，大已難改式微的大局。
漢代時漆器的裝飾成就輝煌，不僅激發眾多，而且題材豐富、構圖多樣，凝聚了種種指揮表現者精湛技藝。最樸素的漆器僅塗漆為飾。彩繪仍是漢代漆器的主要手法，顏色有十數種，其中，黑、紅使用最多。
漆繪水平很高，線條無論粗細，都能流暢生動，毫不滯澀，形象幾乎可以隨心所欲。同樣以色漆作出團的還有印花,圖樣主要為線條勻整規矩的同心圓..同秦漢漆器比較,東漢中期以前的兩漢漆器工藝水平要高出許多,這也體現著漆器的進步、經濟的發展.。
三：青銅器
早在春秋戰國時期，青銅器辨有淡出藝術中心的趨勢，到秦漢，雖然還有創新並在大批鑄造，但其銅器的頹勢已無可逆轉。願意雖然很多，如漆器的出現，關鍵是社會的進步。儘管如此，青銅器依然很重要，其地位的維繫主要依靠切近生活。
他們主要為日用造作，器物趨於輕便，裝飾日形簡樸，素面的器物已成主流。器物裡，燈和薰爐數量大，種類多，製作往往尤其精細考究，一些作品的設計極其巧妙。兩漢青銅器的數量依然很毒，但裝飾的簡化應越只是了藝術的衰微。
青銅器美麗不如漆器，成本由遠高於瓷器，這樣，他為漆器及瓷器所取代已在所難免。邊遠地區的器銅器亦北方草原和雲南最有特色。秦者裝飾的禽獸傳統，並延續到北魏，甚至更晚。
後者的器願意被追溯到商代後期，而西漢時的製作往往尤其精采。
四：陶瓷
在中國陶瓷史上，秦漢的地位十分重要，反映於陶瓷的進步，更體現在瓷器的誕生上。若按品質劃分，秦漢瓷器有陶器、原始瓷器和瓷器兩類，其中，數量再多的是漆器，陶瓷中，泥質灰陶尤多。由於各地的原料和製作技術不同，故泥質灰陶碗碗也有成色、質地的區別。
較好的器物燒製成溫度在1000度左右，呈現出均勻穩定、質地堅實。日用器皿表每年以青銅器為典範。作品中不僅再現了社會生活和思想觀念，而且，一些俑形神兼備，成為雕塑史上的不朽的傑作。
五;玉器
兩漢發展這戰國玉器的成就，並將他推向輝煌。玉器製作的繁榮及體現了國家的富足，又聯絡著帝王權貴的爭於奢華，而絲綢之路的開通，令和田美玉源源不斷東來，則發展提供了必備的原料條件。「獨尊儒術」對玉器的發展也有重要影響，孔子等先秦聖賢已經將玉賦予了種種思想的品格，使它道德化、人格化，而儒學崇高地位的確立則使貴玉的觀念更加推廣和普及。
但時代畢竟不同，變化也會發生。西漢前期的玉器製作並不發達，面貌也大致沿襲戰果。到西漢中期，轉入興盛，新氣象逐漸形成。
藝術上，高浮雕和圓雕式的製作比例增加，鏤空和拋光的技術更加純熟，寫詩能力民先提高，而且禮玉的減少、葬玉的昌盛則顯示了種類的變化。當時的人們對玉的迷戀達到很高的程度。
六;：金銀器
據文獻記載，漢朝的金銀器製作明顯比以前繁盛，如西漢元帝時代的蜀郡、廣漢郡，每年打造的金銀器便耗費為五百萬錢，至於尚方，在製作的盛期，大棗的進引起的支出元要多與此。儘管大發現的金銀器數量比先秦多，但若講技術，並沒有突出的成就。各種用途的食品仍是此期的金銀器為主流，他們的製作十分精細。
嗲你學內功的是掐絲和焊綴小金珠，但他們的技術應自域外傳入，在西徐亞文化中，就能找到個更早的同時代製品。
秦漢時大一統時代，大一統的經濟、政治、文化自然令工藝美術有更多的共同性，不過，如果以秦嶺淮河作為南北方的地域分界，差異依然可以感受。大體上，北方的作品較為雄健，難返的作品較為愛女閨秀。工藝美術的面貌不僅聯絡各地的產物條件，還要反映產地的風土人情，這在兩漢已經表現得相當明確。
倘如把兩漢工藝美術的發展軌跡作乙個大致的勾勒，則汗出的六七十年代是時代新風的孕育期，工藝美術還較多的存留了秦、楚文化為代表的戰國風貌。進入漢武帝時代，國力鼎盛，靈動瑰奇的工藝美術風格逐漸確立。
文化藝術成就輝煌的時代影響必定重大，尤其是兩漢的工藝美術就是證明。比雲氣、四神大等紋樣，博山爐、耳杯等器型為後世繼承以致發展更為重要的是，一些裝飾技法的發陽光大。兩漢工藝美術擁有特殊的魅力,長期被視作優秀的典型.
顯然比自然延續更能說明問題的是,漢代作品成為後世模仿的典範..此時其最重要的創作還是陶器的發明,儘管東漢的瓷器之作還談不上精緻,藝術也難說精彩,
但優良的品質使之在生活中的地位愈發重要,其發展終於造就了中國瓷器藝術和技術的輝煌..另外,絲綢之路在漢武帝時開通,這是人類歷史上的大事件,從此,東西的經濟\文化交流更加頻繁.借助它,大批以絲綢為代表的中國產品源源進入西方,大量的財富也流入中國.
通過絲綢之路,以絲綢**為代表,中國的物質文化\精神也捉姦淵博西方,影響了西方的工藝美術的程序。交流從來都是雙面的，西方文化也要東漸。在新疆，還出土了不少西方的毛織物，尤其是刻毛，唐代，它在中國被改變了材質，發展為刻絲，從此，中國絲綢又增加了乙個驚喜的高檔品種。
中國陶瓷揚名天下，但其發展也同西方有著緊密聯絡，如低溫鉛釉陶。因此，兩漢工藝美術對後世的重要影響也聯絡著中西文化交流。
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