1樓：五戒之印
齊白石曾說：「餘畫蝦數十年始得其神」，齊白石畫蝦，來自生活，卻超越生活，其大膽概括簡化，更得傳神妙筆。他在開始學習畫蝦的時候，只會臨摹，畫的蝦一點也不活，都是很呆調的；後經自己養蝦、觀察、寫生，幾十年如一日，終於把蝦畫得活靈活現，成為世界傑出的藝術家。
為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂裡養了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態並寫生，能更好的了解蝦的結構和動態。齊白石在觀蝦的過程中，將蝦的進退，遊的急緩，甚至鬥毆，跳躍等情態統統收於筆下。更於筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。
2樓：小成成
縱觀齊白石畫蝦的藝術經驗，有兩點最為突出：第一，是敢於否定自己， 不斷追求藝術妙境；第二，是注意對事物進行認識理解，以演化藝術的表現 力。另外，這中間也引出乙個重要的美學問題：
在審美創作與鑑賞中對物件 自覺進行如何成其為美的思考，是十分必要的。
為什麼齊白石能把蝦畫得活靈活現
3樓：匿名使用者
齊白石老家有個星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂裡養了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態並寫生，能更好的了解蝦的結構和動態。
這時他的蝦畫得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質感。
再以後，齊白石在觀蝦的過程中，將蝦的進退，遊的急緩，甚至鬥毆，跳躍等情態統統收於筆下。更於筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以後，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。
這就是白石老人畫蝦的創造性。
為什麼齊白石可以把蝦畫得如此活靈活現呢?
4樓：匿名使用者
因為齊白石酷愛畫畫、所以家裡養著各種蝦、天天觀察、天天臨習。
時日一長，即達到形神兼備活靈活現的效果。
5樓：何偉
呵呵，他觀察的比較細緻，不單單是外形，蝦的動作，游動的感覺，都做到瞭如指掌，再加上對手中的毛筆，宣紙又是非常的熟悉，所以就能用手中的筆墨把蝦畫的活靈活現！
齊白石畫蝦的故事是什麼？
6樓：匿名使用者
一代藝術大師齊白石所畫的蝦是非常有名的。他筆下的蝦，活潑生動，就像正在水中游動著一樣，一節節的蝦身透明而富有彈性，長長的蝦鬚和兩隻蝦螯也好像在不停地擺動著。而且，有的人可能還不知道，這乙隻只活靈活現的水墨蝦，在齊白石的筆下不到一分鐘便能畫乙隻。
後來有不少人學齊白石畫蝦，但這份功力都是望塵莫及。與齊白石有過交往的呂宜園所撰寫的《看齊白石作畫》一文就詳細地寫到了齊白石畫蝦的情景。
呂宜園自幼喜愛書畫。上大學時，他對齊白石就非常仰慕。上世紀40年代中期，呂宜園住在北京石駙馬大街，距離齊白石所住的跨車胡同很近。
有一天，呂宜園隨齊白石的同鄉應邀到齊宅小酌，受到了主人的熱情接待。他們到達之後不久，院子北面的屋子裡就準備好了酒席。屋中的地上還擺滿了畫，墨色淋漓，並沒有乾透，正在那裡晾著。
這是呂宜園第一次欣賞齊白石的作品，而且一下子就能看見這麼多，真是大飽眼福。
吃完飯，呂宜園開口向齊白石討要一張畫，老人很爽快地答應了。隨後，齊白石凝神定氣，濡染大筆，飽蘸西洋紅，先畫了兩個大桃子，再換筆蘸墨，很快畫好了桃枝。呂宜園仔細觀瞧，只見桃大如斗，鮮豔圓潤，非常飽滿地懸掛於枝頭，頓時大喜過望，連連感謝齊白石慷慨贈畫，還略帶遺憾地說道：
「久聞齊先生畫蝦精妙，可惜我沒見過，殊為遺憾，只是今天先生太累了，我不敢再麻煩了。」聽呂宜園說完，齊白石也不答話，又拿出一張紙，抄起大筆，先在調色盤中把墨調勻，再從小水盂中舀出一勺清水滴入筆頭和根部――他要演示蝦的畫法。齊白石讓筆尖向左，筆頭與桌面大概呈40度角，用力一按，因根部被那一滴水給沖淡，所以紙上便現出了乙個極淡的圓點，他又隨手在圓點的右下角補了一筆，一半壓住前一筆，一半露在外面，斜入蝦的頭部，並在兩側各點了一下；畫完這些，他握著筆，一節套一節，以向上隆起的形狀畫了六節作為蝦的身子，再趁勢向前一拉，又側著筆上下兩抹，就畫好了蝦尾，接著添上足和螯，然後用更濃的墨畫上蝦眼，又在背部點了一下。
至此，蝦的主體就畫完了。齊白石換成小筆，開始畫蝦須。眼見他只是簡簡單單地從蝦頭的前部向後撇了幾條長鬚，乙個大蝦就畫好了，前後所耗費的時間真的還不到一分鐘。
後來有一次，呂宜園又去跨車胡同拜訪齊白石，把自己從那個**那裡聽到的話告訴了老人，正在畫蝦的齊白石當即把紙一翻，在紙的另一面畫了乙隻頭朝左的蝦，再翻過來，蝦頭就朝右了。兩人相視而笑，而齊白石的敏捷思維和幽默也給呂宜園留下了非常深刻的印象
附圖一張：
齊白石（2023年1月1日─2023年9月16日），生於湖南長沙府湘潭（今湖南湘潭）人。原名純芝，字渭青，號蘭亭。後改名璜，字瀕生，號白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，後以賣畫為生，五十七歲後定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃豔明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。
所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法於秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩文。曾任**美術學院名譽教授、中國美術家協會主席等職。
代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩草》《白石老人自述》等。2023年5月22日，他的最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯》被拍出4.
255億元人民幣的天價。[1]2023年12月17日，作品《山水十二條屏》以9.315億元成交，成全球最貴中國藝術品。
7樓：不僅僅是誠實
齊白石老家有個星斗塘，塘中多蝦草，幼年的白石常在塘邊玩耍，從此與蝦結緣。兒時歡樂的情景也成了他每每題畫的素材。為了畫好蝦，齊白石在案頭的水盂裡養了長臂青蝦，這樣就可以經常觀察蝦的形態並寫生，能更好的了解蝦的結構和動態。
這時他的蝦畫得很像，但墨色缺少變化，眼睛雖然畫的逼真但是卻缺少半透明的質感。
再以後，齊白石在觀蝦的過程中，將蝦的進退，遊的急緩，甚至鬥毆，跳躍等情態統統收於筆下。更於筆墨變化上增加變化，使蝦體有了透明感。再以後，白石老人的用水功夫更是臻妙，他畫的蝦身似乎永遠是濕淋淋的，好像真的生活在水中，一張白紙變成了一溪清水。
這就是白石老人畫蝦的創造性。
關於齊白石畫蝦的資料！要詳細的！！！如題 謝謝了
8樓：文爺亐
齊白石是各方面造詣都很高的現代繪畫大師。他的人品，繪畫，詩句，書法，篆刻，無不出類萃。他的藝術創作極其豐富。
他的風格對現代乃至當代中國畫創作產生了極為巨大的影響。 齊白石(1863~1957)，現代傑出畫家，書法家，篆刻家。原名齊璜、純芝，字渭青，號白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。
湖南湘潭人。12歲學粗木工，後做雕花木匠，兼習畫。亦習詩文，書法、篆刻，初為畫工，為鄉里人畫衣冠像。
齊先生在畫蝦上有重要的三段變法：第一階段是如實畫來，寫實，宗法自然，更像寫生；第二階段最重要，不算「零碎」，蝦身主體簡化為九筆。所謂「零碎」一共是八樣：
雙眼、短須、長鬚、大鉗、前足、腹足、尾，還有一筆深墨勾出的內腔，這種結構便是齊白石的蝦所獨有的重要風格；第三階段是畫上的墨色不均一，筆先蘸墨，然後用另一支筆在筆肚上注水，把蝦的「透明」畫了出來，蝦一下子就活了。 齊白石的蝦由生活中的六段成了畫紙上的五段，這包含了乙個極重要的藝術原理：一定是五段的蝦，在比例上在畫面上擺出合理，最好看，最美。
終於，五段由六段中飛騰了起來。這個飛騰，太重要了，非常偉大，因為五段是藝術的真實，是一種超越，是一種非常，是比真實還美麗的璀璨，這就是齊白石變法的深刻。齊先生一定試驗過，六段不成，四段也不成，非五段不成；於是，五段便成了藝術的必然，也衍生了乙個有普遍藝術規律的美學原理。
齊白石在繪畫藝術上受陳師曾影響甚大，他同時吸取吳昌碩之長。他專長花鳥，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫蟲則一絲不苟，極為精細。
他還推崇徐渭，朱耷，石濤，金農。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥，水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息 。山水構圖奇異不落舊蹊，極富創造精神，篆刻獨出手眼，書法卓然不群，蔚為大家。
齊白石的畫，反對不切實際的空想，他經常注意花、鳥、蟲、魚的特點，揣摹它們的精神。他曾說：「為萬蟲寫照，為百鳥張神，要「自己畫出自己的面目」。
他的題句非常詼諧巧妙，他畫的兩隻小雞爭奪一條小蟲，題曰：「他日相呼」。一幅《棉花圖》題曰：
「花開天下暖，花落天下寒」。《不倒翁圖》題「秋扇搖搖兩面白，官袍楚楚通身黑」。 齊白石畫的蝦下筆有神，栩栩如生。
可他在開始學習畫蝦的時候，只會臨摹，畫的蝦一點也不活，都是很呆調的。後來經過自己養蝦、觀察、寫生，幾十年如一日，終於把蝦畫得活靈活現。成為了世界傑出的藝術家。
齊白石60歲後定居北京，以賣畫、刻印為職業。生平推崇徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等前輩諸家，重視創新，不斷變化，創造了獨特不群的風貌。所畫作品，都洋溢著對生活的熱愛。
其篆刻樸茂有力，書法剛勁沉著，詩文、畫論也有獨到之處。任中國文學藝術界聯合會主席團委員，美術家協會主席。2023年**文化部授予「人民藝術家」稱號。
齊白石畫蝦的作文(450字)
9樓：匿名使用者
今天，媽媽給我看了齊白石畫的蝦，開始我不理解蝦有什麼好畫的，怎樣畫才能顯得活靈活現？後來看了這幅畫以後，才覺得原來筆墨的使用跟這個很有關係。而我們平時畫畫，用了這麼多顏色，都沒有這樣的效果。
後來，我們又在網上查到了下面的資料：
齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；約40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時他畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗裡養了幾隻長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術符號之一。
齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了遊弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。 齊老師表現蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。
是因為掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。
硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。
齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰遊蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。
蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸鬚用數條淡墨線畫出。
取捨：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊老的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸鬚也像似動非動。
齊白石畫的蝦給我們什麼啟示,齊白石畫蝦這個故事告訴我們乙個什麼道理
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