凌波不過橫塘路,但目送芳塵去。的意思

2021-03-05 09:21:11 字數 4403 閱讀 6083

1樓:夢裡心落

意思:輕移蓮步不再越過橫塘路,只有用目力相送,她像芳塵一樣飄去。

出處:《青玉案·凌波不過橫塘路》宋代:賀鑄

詩文:凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度?月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。試問閒情都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

譯文:輕移蓮步不再越過橫塘路,只能用目光送別,她像芳塵一樣飄去。正是青春年華時候,是什麼人能與她一起度過這些歲月?

是月台,是花榭,是雕飾的窗,是緊閉的朱戶,這只有春天才會知道她的居處。

飄飛的雲彩舒卷自如,芳草岸旁的天色也快要黑了,揮起彩筆剛剛寫下斷腸的詩句。如果問閒情愁緒到底有多少?好像一江的菸草,滿城隨風飄落的花絮,梅子剛剛黃熟時的霖雨。

賞析:這首詞通過對暮春景色的描寫,抒發作者所感到的「閒愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景,也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。

下片寫因思慕而引起的無限愁思。全詞虛寫相思之情,實抒悒悒不得志的「閒愁」。立意新奇,能興起人們無限想象,為當時傳誦的名篇。

賀鑄(1052~1125) 北宋詞人。字方回,號慶湖遺老。漢族,衛州(今河南衛輝)人。

宋太祖賀皇后族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰,是唐賀知章後裔,以知章居慶湖(即鏡湖),故自號慶湖遺老。

2樓:匿名使用者

《青玉案》

【宋】賀鑄

凌波不過橫塘路,但目送,芳塵去。

錦瑟華年誰與度?月橋花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。

試問閒愁都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

「凌波不過橫塘路,但目送,芳塵去」的意思是:輕移蓮步不再越過橫塘路,只有目送她像芳塵一樣飄去。其中,「凌波」形容女子步態輕盈;「芳塵去」指美人遠去。

3樓:匿名使用者

第六十八回 甘寧百騎劫魏營 左慈擲杯戲曹操

「凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去」出處

4樓:匿名使用者

作者:賀鑄   (1052-1125)北宋詞人。字方回,自號慶湖遺老,祖籍山陰(今浙江紹興),生長於衛州(治今河南衛輝)。

曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州。好以舊譜填新詞而改易調名,謂之「寓聲」,其詞風格多樣,善於錘煉字句,又常用古樂府和唐人詩句入詞,內容多刻畫閨情離思,也有嗟嘆功名不就、縱酒狂放之作。

又能詩文。詞集名《東山詞》。詩集名《慶湖遺老集》,今本為清所輯。

賞析 這首詞通過對暮春景色的描寫,抒發作者所感到的「閒愁」。上片寫路遇佳人而不知所往的悵惘情景,也含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。下片寫因思慕而引起的無限愁思。

全詞虛寫相思之情,實抒悒悒不得志的「閒愁」。立意新奇,能興起人們無限想象,為當時傳誦的名篇。   賀鑄的美稱「賀梅子」就是由這首詞的末句引來的。

據周紫芝《竹坡詩話》載:「賀方回嘗作《青玉案》詞,有『梅子黃時雨』之句,人皆服其工,士大夫謂之賀梅子。」可見這首詞影響之大。

  「凌波不過橫塘路,但目送,芳塵去。」橫塘,在蘇州城外。龔明之《中吳紀聞》載:

「鑄有小筑在姑蘇盤門外十餘里,地名橫塘。方回往來於其間。」是作者隱居之所。

凌波,出自曹植《洛神賦》:「凌波微步,羅襪生塵。」這裡是說美人的腳步在橫塘前匆匆走過,作者只有遙遙地目送她的倩影漸行漸遠。

基於這種可望而不可即的遺憾,作者豐富的想象,推測那位美妙的佳人是怎樣生活的。「錦瑟年華誰與度?」用李商隱「錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年」詩意。

下句自問自答,用無限婉惜的筆調寫出陪伴美人度過如錦韶華的,除了沒有知覺的華麗住所,就是一年一度的春天了。這種跨越時空的想像,既屬虛構,又合實情。   上片以偶遇美人而不得見發端,下片則承上片詞意,遙想美人獨處幽閨的悵惘情懷。

「碧雲」一句,是說美人佇立良久,直到暮色的四合,籠罩了周圍的景物,才驀然醒覺。不由悲從中來,提筆寫下柔腸寸斷的詩句。蘅皋,生長著香草的水邊高地,這裡代指美人的住處。

「彩筆」,據《南史·江淹傳》:「……(淹)嘗宿於冶亭,夢一丈夫自稱郭璞,謂淹曰:『吾有筆在卿處多年,可以見還。

』淹乃探懷中得五色筆一以授之。」這裡用彩筆代指美人才情高妙。那麼,美人何以題寫「斷腸句」?

於是有下一句「試問閒愁都幾許?」劉熙載云:「賀方回《青玉案》詞收四句雲:

『試問閒愁都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。』其未句好處全在『試問』句呼起,及與上『一川』二句並用耳。

」筆者認為,「試問」一句的好處還在乙個「閒」字。「閒愁」,即不是離愁,不是窮愁。也正因為「閒」,所以才漫無目的,漫無邊際,飄飄渺渺,捉摸不定,卻又無處不在,無時不有。

這種若有若無,似真還幻的形象,只有那「一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨」差堪比擬。作者妙筆一點,用博喻的修辭手法將無形變有形,將抽象變形象,變無可捉摸為有形有質,顯示了超人的藝術才華和高超的藝術表現力。宋·羅大經雲:

「以三者比愁之多,尤為新奇,兼興中有比,意味更長。」清·王闓運說:「一句一月,非一時也。

」都是讚嘆末句之妙。   賀鑄一生沉抑下僚,懷才不遇,只做過些右班殿臣、監軍器庫門、臨城酒稅之類的小官,最後以承儀郎致仕。將政治上的不得志隱曲地表達在詩文裡,是封建文人的慣用手法。

因此,結合賀鑄的生平來看,這首詩也可能有所寄託。賀鑄為人耿直,不媚權貴,「美人」、「香草」歷來又是高潔之士的象徵,因此,作者很可能以此自比。居住在香草澤畔的美人清冷孤寂,不正是作者懷才不遇的形象寫照嗎?

從這個意義上講,這首詞之所以受到歷代文人的盛讚,「同病相憐」恐怕也是乙個重要原因吧!當然,徑直把它看作一首情詞,抒寫的是對美好情感的追求和可望而不可即的悵惘,亦無不可。無論從哪個角度來理解,這首詞所表現的思想感情對於封建時代的人們來說,都是「與我心有戚戚焉」。

這一點正是這首詞具有強大生命力的關鍵所在。

5樓:匿名使用者

凌波不過橫塘路,但目送,芳塵去。最後面好像是什麼一川菸草,滿城花絮,梅子黃時雨。是宋朝賀鑄寫的詞青玉案。

6樓:匿名使用者

宋代詞人賀鑄《青玉案》,詳見清/上疆村民《宋詞三百首》

閱讀賀鑄《青玉案》詞,回答問題。凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。錦瑟年華誰與度?月橋花院,瑣窗朱戶

7樓:幽靈幻銀

妙在使用虛實結合的手法和博喻的修辭手法,一川菸草表示『閒愁』無處不在;滿城風絮表示『閒愁』紛繁雜亂;黃梅雨表示『閒愁』沒有窮盡。抽象的『閒愁』被描寫得豐富、生動、形象、真切,而又新奇。

(解答時一定要運用虛實結合的理論。)

凌波不過橫塘路,但目送,芳塵去。錦瑟年華誰與度?月橋花院,鎖窗朱戶,只有春知處。

8樓:匿名使用者

青玉案宋·賀鑄

凌波不過橫塘路,但目送,芳塵去。錦瑟年華誰與度?月橋花院,鎖窗朱戶,只有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮,采筆新題斷腸句,試問閒愁都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨!

9樓:匿名使用者

當然是宋代詩人賀鑄的《青玉案 》啊

閱讀下面的宋詞,然後回答問題。 青玉案 [宋]賀鑄 凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去..

10樓:小鬼

(1)詞人想到美人於「月橋花院,瑣窗朱戶」的住處獨居,虛度青春年華,除一年一度的春光以外,無人能至,自己當然也無從寄相思,思戀之情十分殷切。

(2)抒發了詞人的無限愁思。詞人連用三個比喻,以「菸草」、「風絮」、「梅雨」三個意象合成一幅江南暮春煙雨圖,這樣寫,將不可捉摸的抽象情感,轉化為可見、可聞、可觸、可感的客觀景物(或:化抽象為具體,形象生動,新穎別緻,富有意境),而且形象地表現出閒愁的無處不在及無法排遣(或:

有力地抒發了詞人的無限愁思)。(意對即可)

凌波不過橫塘路,但目送芳塵去,金色年華誰與度,是誰寫的?

11樓:夜惜香

是北宋的詞人賀鑄

青玉案凌波不過橫塘路,但目送,芳塵去。錦瑟華年誰與度?月台花院,瑣窗朱戶,只有春知處。

碧雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。試問閒愁都幾許?一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

賀鑄(1052~1125) 北宋詞人。字方回,號慶湖遺老。漢族,衛州(今河南衛輝)人。

宋太祖賀皇后族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠祖本居山陰,是唐賀知章後裔,以知章居慶湖(即鏡湖),故自號慶湖遺老。

閱讀下面這首詩,然後回答問題。 (6分)青玉案賀鑄凌波不過橫塘路,但目送,芳塵去。錦瑟華年誰與度?月台

12樓:手機使用者

(1)作者將「彩筆」和「斷腸」作不和諧的「並列」,意在強化求美而不得的愁苦心情。

(2)三個比喻是用來喻上文的「閒愁」,「一川菸草」言其多,「滿城風絮」言其雜亂,「梅子黃時雨」言其綿綿無休止,將看不見的、抽象的「閒愁」形象化、具體化,  更加真實可感。菸草、柳絮、黃梅雨又是春季特有的景物,用以表現春心、春愁產,貼切而有韻味。無

賀鑄的青玉案(凌波不過橫塘路)縱深層次講述了什麼

最令人目眩神迷的 抄是表bai層次背後的縱深結構,du它也由三個層次組成 政治zhi理想難以dao實施的悵惘,制止理想不可追求的哀怨,政治理想即將幻滅的苦痛。值得一提的是詞末四句先用 試問閒愁都幾許 設問,接著連用三個意象,比喻愁緒茫茫,無邊無際。菸草 是原野草色,用 一川 形容,有一覽無盡之狀 風...

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