1樓：詩人四月天
原文我的記憶是忠實於我的，
忠實得甚於我最好的友人。
它存在在燃著的煙捲上，
它存在在繪著百合花的筆桿上。
它存在在破舊的粉盒上，
它存在在頹垣的木莓上，
它存在在喝了一半的酒瓶上，
在撕碎的往日的詩稿上，在壓乾的花片上，
在悽暗的燈上，在平靜的水上，
在一切有靈魂沒有靈魂的東西上，
它在到處生存著，像我在這世界一樣。
它是膽小的，它怕著人們的喧囂，
但在寂寥時，它便對我來作密切的拜訪。
它的聲音是低微的，
但是它的話是很長，很長，
很多，很瑣碎，而且永遠不肯休：
它的話是古舊的，老是講著同樣的故事，
它的音調是和諧的，老是唱著同樣的曲子，
有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音，
它的聲音是沒有氣力的，
而且還夾著眼淚，夾著太息。
它的拜訪是沒有一定的，
在任何時間，在任何地點，
甚至當我已**，朦朧地想睡了；
人們會說它沒有禮貌，
但是我們是老朋友。
它是瑣瑣地永遠不肯休止的，
除非我淒淒地哭了，或是沉沉地睡了：
但是我是永遠不討厭它，
因為它是忠實於我的。
賞析：《我的記憶》首句便以擬人化的手法給記憶做了明晰的定義,「忠實」一詞更是把作者對記憶的感情描繪出來，作者把記憶當成做好的朋友，是全文的潛層次基調，為下文的娓娓道來的敘寫做了鋪襯。縱觀全文，作者把記憶當成最忠實的朋友實際是對自己命運的悲嘆，點名了作者在社會現實中不斷碰壁，最終不得不寄希望於自己的記憶，用虛幻美化的記憶彌補自己內心的痛楚。
開頭的兩句在全文中的地位至關重要。
在第二段中的幾個連續的「生存在」勾勒出作者的生活狀態，「煙捲、粉盒、酒瓶、木莓」分別用了「燃著、破舊、頹垣、喝了一半」加以修飾，充分的體現出作者生活在百無聊賴、鬱悶煩躁的甚至自暴自棄的狀態中，唯一的亮點是「繪著百合花的筆桿上」，就像是滿山遍野的枯樹中的一株新苗，它是希望的化身，是作者精神世界的支柱，傾注了作者所有的寄託。後幾句加深了讀者對作者生存狀態的認識，缺乏活力的生命中看不到希望，能依靠的只有記憶和手中的筆桿，充滿了落寞消寂惶惑之感。
第三段說「它是膽小的，它怕著人們的喧囂」實際在說自己的內心的脆弱，殘酷的現實使作者產生了厭世、逃避的想法，「它的聲音很低微」是說記憶對自己的慰籍效果甚微，但卻比沒有好的多了，正因為如此，才有「它的話卻很長，很長」，在連綿不覺的時空中，記憶成了作者唯一可靠的避風港。
第四段是在講回憶的內容，由於經常的回憶，所以「它的話是故舊的，老講著同樣的故事」，作者這樣不厭其煩的回憶，一方面在對於現實生活的無奈，另一方面也是從回憶中攫取生命的力量，克服現實中的種種困難，這也正映襯了「它的音調是和諧的」。回憶中並不全是美好甜蜜的事情，其中也充斥著酸澀和苦悶，「眼淚、太息」道出了作者的苦衷，但因為虛幻的回憶，作者並不拒絕回憶回憶中的這些痛苦，相反，正是回憶中有了這些苦成分，自己的回憶才顯得完整。
第五段說回憶出現是沒有規律的，「任何時間。在任何地點」它都可以出現，實際上在說作者對於回憶的依賴，如果作者不主動去回憶，那麼回憶是不會出現的，沒有規律的回憶恰恰說明作者無所依靠，時常要與回憶相伴，而不是對人傾吐心聲，同時在也構文上把時空補充完整，使全文有立體感，增加了可讀性。
在詩歌創作中，邏輯性並不突出，而此文尾段以回憶的終止結束全文，從而構築了回憶悄然來、輕聲低語、綿綿不休，最後話別的完整結構。更重要的是「我永遠不討厭它，因為它是忠實於我的」呼應了前文，昇華了全文的對回憶無限依賴的感情，當然越是對回憶依戀，越是說明作者在現實中的困境。
全文的感情起伏穩定，始終在傷感懷釋中進行，雖然沒有波瀾壯跌宕起伏的精彩，但也達到了聲情並茂寓理於情的效果。
2樓：淡振梅翟培
應該是《我底記憶》
裡面包括詩歌有：夕陽下
寒風中聞雀聲
自家傷感
生涯流浪人的夜歌
fragments
凝淚出門
可知靜夜
山行 殘花的淚
十四行不要這樣盈盈地相看
回了心兒吧
參夜之歌
雨巷我底記憶
路上的小雨
夜是 獨自的時候
秋天 印象
到我這裡來
祭日煩憂 百合子
八重子夢都子我的素描
戴望舒《我的記憶》賞析
3樓：匿名使用者
戴望舒送出《雨巷》不久，就開始了對詩歌「**性」的「反叛」，寫下了這首他自認為新的「傑作」的《我的記憶》。詩人的創作歷程中又矗立起乙個新的紀念碑。以此詩為題的第一本詩集《我的記憶》的出版，成為2023年詩壇的一大盛事。
詩人對這首詩的偏愛遠遠的勝過《雨巷》。這是可以理解的。
記憶，是一種抽象的人類感情，也是詩人對往事追念的一種感情形式。在詩人戴望舒的筆下，通過具象的描述和擬人化的手法，抽象的情感變成了有生命有豐富精神世界的「老朋友」。詩人在「記憶」中注入了人的感情，又在對「記憶」的描述中晝隱藏起了自己的感情，使這首象徵派詩具有了更為廣泛的涵蓋意義，可以喚起無數讀者情感的共鳴。
詩人對過去生活的失落無限的眷念之感，象流水一樣淙淙流過每個讀者的心靈，記憶的原野都會因此而綠茵叢生。看去是一首無主題變奏曲，它卻在讀者的心靈中喚起各種人生主題的迴響。《我的記憶》這種隱藏了自己私情的抒情內涵的普遍性，正是它最重要的藝術魅力的根源。
人在美好的一切，包括理想、愛情失去之後，伴隨孤獨寂寞而來的最忠實的朋友，就是咀嚼過去生活的記憶。記憶忠實，記憶親切，記憶幾乎成了慰籍生活的密友，這是怎樣一種辛酸而幸福的心境啊！《我的記憶》為了寫出這種心境，首先是把記憶擬人化了。
第一節詩是乙個概括，但已隱含著把記憶當成活生生而無限忠實於自己的好友了。這樣，整首詩都貫穿「友人」的特徵，賦予抽象的情感以有生命的形態。詩的第二節寫我的記憶幾乎無處不在，詩人用了一系列細微的事物的排比，把過去和現在不同的時間和空間拉近了，泯滅了它們之間的距離。
這節詩格式有些單調，但由於選擇的意象具體而充滿生活的氣息，就給人以形象的親切感。記憶到處都生存著，在「燃著的煙捲上」，在「繪著百合花的筆桿上」，在「破舊的粉盒上」和「頹垣的木莓上」，在「喝了一半的酒瓶上」，在「往日的詩稿」和「壓乾的花片」上，在「悽暗的燈上」和「平靜的水上」，在一切有靈魂沒有靈魂的東西上，記憶無處不在的生存著。這些具體的意象，看去信手拈來，實則有很豐富的暗示性，是美好的愛情生活，是愛情的歡樂與枯萎，是在痛苦中不平靜的……任你去想象好啦！
詩人朦朧的境界構成給了你想象的權利。讀了之後，任你怎樣想象，詩人那顆不斷地無時無刻地咀嚼過去美好而酸楚生活的靈魂，總是會顯現於你的面前。你的經驗與詩人的意象互補，更會燦爛地展示這一豐富的情感世界。
詩進入第二節，轉為寫記憶到來時的情態。它「膽小」，它怕「人們的喧囂」，它是人們孤寂的朋友，所以在寂寥時，「便對我來作密切的拜訪」，它以很低的聲音和碎瑣的話語，與詩人作不肯休止的談心。這一節末尾的五行詩，更具體地透露了這「記憶」的內涵：
「它的話是古舊的，老講著同樣的故事，／它的音調是和諧的，老唱著同樣的曲子，／有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音，／它的聲音是沒有氣力的，／而且還夾著眼淚，夾著太息。」古老的故事和同樣和諧而古老的歌曲，這些意象，很容易喚起人們對愛情的聯想，把這聯想與「愛嬌的少女的聲音」、「眼淚」、「嘆息」放在一起來讀，這「眼淚」，這「嘆息」當然是記憶中來造訪的「少女」的，但又何嘗不是在記憶中度日的詩人心境的外射呢？
詩的第四節是寫記憶到來的時間沒有一定的，雖然這拜訪的突然，「人們會說它沒有禮貌」，可是我卻喜歡，因為「我們是老朋友」，它會在孤寂中帶給我甜蜜的慰安。最後一節進一步說明了，自己無法擺脫這記憶的絮語，那些美好而辛酸的往事太使自己難忘了，除了自己「淒淒地哭了」，或是「沉沉地睡了」的時候。詩又騍以一種圓圈式抒情結構完成的，末尾兩行又返回開篇的兩行。
但它比開篇在情感色彩上深化了：「但是我永遠不討厭它，／因為它是忠實於我的。」有美好的記憶固然是幸福的，但只靠記憶的忠實為友的人，內心又是多麼荒涼和寂寞啊！
詩人雖然沒有說自己內心的寂寞和痛苦，但這種感情在種似乎是輕鬆快樂的調子中卻顯得深沉，更引起人們的思索。人們會帶著同樣的心境走進這首詩的感情世界。
這首詩明顯地受到法國後期象徵派詩人耶麥（framlis jammes）的《膳廳》等詩的影響，「拋棄了一切虛誇的華麗、精緻、嬌美，而以他自己淳樸的心靈來寫他的詩」，能夠注意「適當地、藝術地抓住」那些「生存在我們日常生活上」的美感，如《膳廳》的第一節：「有一架不很光澤的衣櫥，／它會聽見過我的姑祖母的聲音，／它會聽見過我的祖父的聲音。／它會聽見過我的父親的聲音。
／對於這些記憶，衣櫥是忠實的。／別人以為它只會緘默著是錯了。／因為我和它談著話。
」但是耶麥是將具體的事物情感化，而戴望舒是將抽象的情感擬人化，就藝術創造的難度來看，後者更甚於前者。戴望舒在詩中拋棄了一切虛誇的華麗與嬌美，在日常生活的物象上捕捉美感，一些似乎與詩無緣的瑣碎事物，成為具有豐富象徵內涵的意象「燃著的煙捲，破舊的粉盒，頹垣的木莓，壓乾的花片，悽暗的燈，平靜的水......，這些無生命的東西不僅有了生命，而且被賦予很廣袤的暗示性的內涵，使人對詩人的記憶發生遼遠無邊的想象。
因此，這些日常生活的常見物，也就閃著詩的光彩，富有了詩的韻味。
戴望舒擺脫了《雨巷》式外在**美的追求，追求一種表現「在詩的情緒的抑揚頓挫上，即在詩情的程度上」的內在韻律的症狀。《我的記憶》是他的第乙個自學的實踐。詩裡沒有《雨巷》那種鏗鏘的韻腳，華美的字眼，完全用純然的現代口語，使詩的敘述同讀者的情感拉近了距離，增大了抒情的親切性。
即使在具有氣勢的排比性很強的詩行中，如第二節前五行還用舒緩的調子，到第六行後「在撕碎的往日的詩稿上，在壓乾的花片上，／在悽暗的燈上，在平靜的水上」，一行中用了兩句「在……上」，修飾語也由長而短，內在節奏的加快，更有利於傳達記憶無所不在的「詩情程度」。《我的記憶》開了中國三十年代現代派的一代詩風。
戴望舒簡介戴望舒的資料簡介
戴望舒，男，名承，字朝安，小名海山，浙江杭州人。後曾用筆名夢鷗 夢鷗生 信芳 江思等。中國現代派象徵主義詩人 翻譯家等。曾經和杜衡 張天翼和施蟄存等人成立了乙個名謂 蘭社 的文學小團體，創辦了 蘭友 旬刊。1932年，戴望舒任 現代 編輯。11月初，赴法國留學，先後入讀巴黎大學 里昂中法大學。193...
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撐著油紙傘，獨自。彷徨在悠長 悠長。又寂寥的雨巷，我希望逢著。乙個丁香一樣地。結著愁怨的姑娘。她是有。丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨 她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘。像我一樣，像我一樣地。默默彳亍著。冷漠 淒清，又惆悵。她默默地走近，走近，又投出。太息一般的...