1樓:鞁犾澑
戴望舒也是一位現代主義文學思潮中的「象徵主義」詩人。戴望舒詩歌的意象生成藝術,比較好地融匯了中西詩歌藝術的特點,形成了自己意象藝術的風格。
戴望舒(2023年11月15日-2023年2月28日),男,名承,字朝安,小名海山,浙江杭縣(今杭州市餘杭區)人。後曾用筆名夢鷗、夢鷗生、信芳、江思等。中國現代派象徵主義詩人、翻譯家等。
他先後在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發表過三篇**:《債》、《賣藝童子》和《母愛》。曾經和杜衡、張天翼和施蟄存等人成立了乙個名謂「蘭社」的文學小團體,創辦了《蘭友》旬刊。
2023年戴望舒在北京病逝,享年45歲。
2樓:郁惠君祝笛
戴望舒的詩歌作品雖然不多,而且大多是短詩。但在詩歌藝術上,卻呈現出了獨特的成就與魅力。他的詩歌中內含的多種思想藝術氣質,都顯示著或潛存著新詩的發展與流變的種種動向。
新詩發展的歷史從本質上說是乙個大浪淘沙的過程,多少名噪一時的聞達者隨著時光的流逝只剩下文學史價值,不再具備文學本身的價值;而戴望舒的詩雖幾經命運沉浮,卻始終魅力不減,風流了幾十載。詩人從汲取中國古典詩詞的營養到採擷西方現代派手法,最終走向詠唱現實之路,幾經尋覓和創新,形成了自己詩歌的特殊風格和色調。尤以其詩境的矇朧美、語言的**美和詩體的散文美為主要特色。
戴望舒詩的風格
3樓:遊元旋箕綸
戴望舒的詩歌作品雖然不多,而且大多是短詩。但在詩歌藝術上,卻呈現出了獨特的成就與魅力。他的詩歌中內含的多種思想藝術氣質,都顯示著或潛存著新詩的發展與流變的種種動向。
新詩發展的歷史從本質上說是乙個大浪淘沙的過程,多少名噪一時的聞達者隨著時光的流逝只剩下文學史價值,不再具備文學本身的價值;而戴望舒的詩雖幾經命運沉浮,卻始終魅力不減,風流了幾十載。詩人從汲取中國古典詩詞的營養到採擷西方現代派手法,最終走向詠唱現實之路,幾經尋覓和創新,形成了自己詩歌的特殊風格和色調。尤以其詩境的矇朧美、語言的**美和詩體的散文美為主要特色。
戴望舒詩歌的藝術特點是什麼?
4樓:吳田田
戴望舒是中國現代象徵派詩歌的代表人物,其成名作《雨巷》就開始顯露象徵派感傷的情調和思緒。其詩歌的藝術特色主要表現在兩個方面:
其一、把傳統詩歌的意象、類似於民歌的誇飾、復沓和意象朦朧的現代象徵手法不露痕跡地結合在一起,表現詩人身處理想失落的現代社會,不願捨棄、卻又無力追回的掙扎的無奈和哀傷。如在《尋夢者》中,「尋夢者」 「攀九年的冰山」、「航九年的旱海」,當「夢開出花來時」,他已經「鬢髮斑斑」、「眼睛朦朧」,執著的追求精神寄予在眾多的朦朧的意象中,在一種類似於民歌的詩歌形式中,表達得既明白,又蘊藉,既清楚,又朦朧。同樣,在《樂園鳥》中,作者的矛盾的、對自己理想追求的懷疑和追問,也是通過「樂園鳥」等意象來表現的。
其二、用親切的日常口語說話的調子,將複雜化、精微化的現代人的感受含蓄地表達出來。《尋夢者》和《樂園鳥》兩首詩,語言是明白如話的,但顯然同民歌不同,表達的思想情緒不是單一的,而是複雜的。現代人追求理想的執著的情緒的表達是清楚的,但追求中的疲倦和感傷又是迷惘的、朦朧的、含蓄的,這種既明朗又迷惘的風格,正適合於表現現代人矛盾的心緒。
戴望舒詩歌的特點
5樓:匿名使用者
戴望舒是中國現代象徵派詩歌的代表人物,其成名作《雨巷》就開始顯露象徵派感傷的情調和思緒。其詩歌的藝術特色主要表現在兩個方面:
其一、把傳統詩歌的意象、類似於民歌的誇飾、復沓和意象朦朧的現代象徵手法不露痕跡地結合在一起,表現詩人身處理想失落的現代社會,不願捨棄、卻又無力追回的掙扎的無奈和哀傷。如在《尋夢者》中,「尋夢者」 「攀九年的冰山」、「航九年的旱海」,當「夢開出花來時」,他已經「鬢髮斑斑」、「眼睛朦朧」,執著的追求精神寄予在眾多的朦朧的意象中,在一種類似於民歌的詩歌形式中,表達得既明白,又蘊藉,既清楚,又朦朧。同樣,在《樂園鳥》中,作者的矛盾的、對自己理想追求的懷疑和追問,也是通過「樂園鳥」等意象來表現的。
其二、用親切的日常口語說話的調子,將複雜化、精微化的現代人的感受含蓄地表達出來。《尋夢者》和《樂園鳥》兩首詩,語言是明白如話的,但顯然同民歌不同,表達的思想情緒不是單一的,而是複雜的。現代人追求理想的執著的情緒的表達是清楚的,但追求中的疲倦和感傷又是迷惘的、朦朧的、含蓄的,這種既明朗又迷惘的風格,正適合於表現現代人矛盾的心緒。
戴望舒的前後期的詩歌風格?
6樓:大漠孤煙直在哪
戴望舒的詩分成兩個階段,兩個階段和他自己的經歷有關。戴望舒小時候得過病,由於當時醫學落後,病好後臉上一直都長有疹子,加上他不美滿的幾段感情,都所以導致戴望舒性格比較內向和憂鬱,所以其早期詩作都帶有淡淡的憂傷,例如最出名的《雨巷》。後來香港被日軍占領之後,戴望舒以抗日罪**入獄,這個時候戴望舒的詩風就發生了很大的變化,詩詞中更表現出一種名族和個人的氣節,如較為著名的《獄中題壁》《我用殘損的手掌》...
特別後一首特備值得品味。我個人最喜歡的就是《雨巷》和《我用殘損的手掌》,前一首把韻律的美和意境的美發揮到了極致,兒後一首則把乙個民族當時的狀態,和人民不服輸的決心表露了出來...
余光中和戴望舒的詩歌風格有何不同?請高人賜教,謝謝。
7樓:貪戀這宿命
余光中是個複雜而多變的詩人,他變化的軌跡基本上可以說是台灣整個 詩壇三十多年來的乙個走向,即先西化後回歸。在台灣早期的詩歌論戰和70 年代中期的鄉土文學論戰中,余光中的詩論和作品都相當強烈地顯示了主張西化、無視讀者和脫離現實的傾向。如他自己所述,「少年時代,筆尖所染, 不是希頓克靈的餘波,便是泰晤士的河水。
所釀業無非一八四二年的葡萄酒。」 80年代後,他開始認識到自己民族居住的地方對創作的重要性,把詩筆「伸 回那塊大陸「,寫了許多動情的鄉愁詩,對鄉土文學的態度也由反對變為親切,顯示了由西方回歸東方的明顯軌跡,因而被台灣詩壇稱為「回頭浪子」。從詩歌藝術上看,余光中是個「藝術上的多妻主義詩人「。
他的作品風格極 不統一,一般來說,他的詩風是因題材而異的。表達意志和理想的詩,一般都顯得壯闊鏗鏘,而描寫鄉愁和愛情的作品,一般都顯得細膩而柔綿。
戴望舒創作風格
8樓:趙生生
纏綿的憂傷美
戴望舒是上世紀30年代現代派的代表詩人,他的詩歌在藝術創作上經歷了乙個發展的過程,早期將中國詩風與西方詩風結合,以《雨巷》為代表,運用大量的象徵性意象,使情與景巧妙結合起來,並將現代表現手法與古典詩詞藝術融為一體,追求節奏感,讓讀者通過自己的聯想而產生共鳴,收到意想不到的效果,被葉聖陶譽為"替新詩底音節開了乙個新的紀元".第二個時期是戴望舒詩歌藝術的成熟時期,以《我的記憶》為出發點,以後日臻成熟,形成了樸素而親切的詩風.但由於藝術上自由主義傾向及個人痛苦,他沒能走出個人的小天地.
最後乙個時期是戴望舒詩風新的轉折點,抗日戰爭爆發後,戴望舒到香港從事抗日文藝活動,不幸**入獄,寫出了《我用殘損的手掌》等表現民族氣節、抒發對災難深重祖國的誠摯的愛的詩篇.
《戴望舒詩全編》引言
戴望舒這份遺產
戴望舒的早期作品的特點是什麼
9樓:匿名使用者
戴望舒早期的詩歌作品,多以抒發個人情感為主流,情調比較低沉,有較多的感傷氣息。他的第一部詩集《我的記憶》中,收錄的作品大多都是情詩和愁詩。尤其是「舊錦囊」輯中留存的12首詩作,大體都是抒發這種個人哀愁感傷情緒的作品。
如《寒風中聞雀聲》中 「枯枝在寒風裡悲嘆/死葉在大道上萎殘」兩句詩,勾勒出一幅枯枝敗葉在寒風中飄舞的蕭殺景象,很容易令人聯想到馬致遠的「枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家」的相似寫照。再如《可知》中「可知怎的舊時的歡樂,到回憶都變作悲哀」,《山行》中「見了你朝霞的顏色,便感到我落月的沉哀」等,都表現出作者早期創作的孤獨、抑鬱、傷感的濃重氣息。2023年發表於《**月報》的《雨巷》,標誌著詩人在新月派的影響之下由浪漫式抒情向象徵式表現的乙個轉折,戴望舒也因此而贏得了「雨巷詩人」的美譽。
《雨巷》一詩就是他迷惘的情緒和朦朧的希望這種心情的表現,其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當 雨巷時是有一定的普遍性的
2023年由現代書局出版的《望舒草》表現了作者詩歌藝術的日趨成熟。此時的詩人生活在大革命失敗後的白色恐怖中,理想和現實的矛盾,使他的精神苦悶而低沉。但詩人不論從藝術上還是心理上都已不再稚嫩,也不再是穿著別人的鞋子走路,而是努力開拓自己的詩歌創作領域,從而形成了自己的風格。
在《尋夢者》中,他寫道:「你的夢開出花來了/你的夢開出嬌妍的花來了/在你已衰落了的時候。」這支美麗的歌雖然依然流露著詩人疲倦的心境,然而卻告訴了人們乙個人生的真諦:
任何美好理想的實現,任何事業成功的獲取,必須付出一生的艱苦代價來追求。戴望舒在這一時期,雖然仍不失其孤寂、抑鬱和多愁善感,但也不乏色調明朗、情緒奔放的詩作。如《祭日》、《遊子謠》、《村姑》等。
甚至在個別詩作中,我們還能讀到詩人對於普通人的關切和對光明的嚮往。如《流水》中:「在乙個寂寂的黃昏裡/我看見一切的流水/在同乙個方向中/奔流到太陽的家鄉去」該詩充滿了對生活的憧憬,對無往不勝的力量作了肯定,對頑強的生命力給予了熱情的歌頌。
2023年抗戰爆發後,戴望舒的詩歌觀念和創作實踐發生了重大的變化,他決心在敵人的陰霾氣候中掙扎。以自己微渺的光亮盡一點照明之責。2023年的元旦,面對日本帝國主義的侵略,他寫出了《元日祝福》:
「新的年歲帶給我們新的力量/祝福!我們的人民/艱苦的人民/英勇的人民/苦難會帶來自由解放。」這首詩表現了詩人對人民鬥爭堅定的信念和樂觀的態度,唱出了詩人心靈深處真切而強烈的愛國主義情感。
2023年,戴望舒被日本侵略軍逮捕下獄後,他的個人命運更和祖國的命運交匯在一起,其詩風有了新的變化。《獄中題壁》抒發了詩人為民族解放慷慨赴義的勇氣和胸有成竹的信心。《我用殘損的手掌》是詩人在鐵牢中唱出的屬於「永恆的中國」的悲壯的歌:
「我把全部的力量運在手掌貼在上面/寄予愛和一切希望。」此外,《示長女》、《在天晴了的時候》錶出了詩人在長年顛沛流離之後,對於和平生活的渴望。其壓卷之作《偶成》中「它們只是像冰一樣凝結/而有一天會像花一樣重開」,表達了對未來充滿了信心和希望。
總之,戴望舒後期的詩歌作品已顯示出了超越個人情感的高層次內涵和蓬勃的生命力。」請採納
戴望舒所有的詩
古神祠前 古神祠前逝去的 暗暗的水上，印著我多少的 思量底輕輕的腳跡，比長腳的水蜘蛛，更輕更快的腳跡。從蒼翠的槐樹葉上，它輕輕地躍到 飽和了古愁的鐘聲的水上 它掠過漣漪，踏過荇藻，跨著小小的，小小的 輕快的步子走。然後，躊躇著，生出了翼翅 它飛上去了，這小小的蜉蝣，不，是蝴蝶，它翩翩飛舞，在蘆葦間，...
戴望舒的《雨巷》這首詩是什麼意思
詩的開頭一節 撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長 悠長 又寂寥的雨巷，我希望逢著乙個丁香一樣地，結著愁怨的 姑娘。寫的是梅雨季節江南小巷中的乙個場景。細雨濛濛中，我 懷著一種落寞 惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行,希望逢著 乙個丁香一樣的 結著著愁怨的姑娘 詩開頭點明了詩的主...
戴望舒的個人是什麼，戴望舒的個人資料是什麼？
李林龍我摸摸哦模稜兩可?誰知道戴望舒的個人資料？戴望舒的資料簡介 戴望舒 1905年11月5日 1950年2月28日 男，名承，字朝安，小名海山，浙江省杭州市人。後曾用筆名夢鷗 夢鷗生 信芳 江思等。中國現代派象徵主義詩人 翻譯家等。他先後在鴛鴦蝴蝶派的刊物上發表過三篇 債 賣藝童子 和 母愛 曾經...