1樓：匿名使用者
明四家（吳門四家）：指中國畫史上沈周、文徵明、
唐寅、仇英四位明代畫家。「吳門四家」中沈周與文徵明，是吳門派文人畫最突出的代表。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動。因蘇州古為吳地，故又稱、沈、文、唐、仇為「吳門四家」。
2樓：匿名使用者
明代「吳門四家」是指中國畫史上四位明代畫家：沈周、文徵明、唐寅、仇英。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動。
因古時候稱蘇州為吳地，故有稱為「吳門四家」。但「吳門四家」是明代四位成就很高四位不同風格的大家，並非乙個畫派之稱。
3樓：我心歸娜
中國明代（公元1368——公元2023年）中期，蘇州地區逐漸發展成為南方的大都市。經濟的發達促進了文化的繁榮，繪畫名家出現很多，文人名流經常聚會宴飲，很多文人把畫畫當作娛樂。他們繼承和發展了崇尚筆墨意趣的元代（公元1279——公元2023年）繪畫傳統，中間以突出的沈周、文徵明、唐寅、仇英四人最出名，他們新穎的繪畫風格和傑出的藝術成就聞名畫壇。
後人將他們稱為「吳門四家」。
沈周和文徵明，是吳門畫派的主要代表人物。他們兩人都屬於詩、書、畫擅長的名家，風格主要繼承宋代、元代文人畫傳統，能畫幾種題材，但山水畫創作最優秀，作品很多描寫江南風景和文人生活，注重筆墨，講究詩書畫的有機結合。沈周的山水畫用粗筆的勾勒和淡色渲染畫法為主，水墨寫意花卉很有特色。
文徵明主要用細筆畫山水，喜歡用青綠重色罩染。唐寅和仇英，代表了吳門畫派中另外的型別。唐寅從文人變為以賣畫為生的職業畫家，仇英因為是職業畫家，所以在創作上受文人畫的影響很多，技法全面，功力深厚，題材和趣味很能適應城市百姓的要求。
他們兩人的老師都是周臣，畫法學習李唐、劉松年，又受沈周、文徵明和北宋（公元960——公元2023年）、元代（公元1279——公元2023年）人的影響，描繪物象精細真實，重視意境的創造，具有雅俗共賞的藝術效果。唐寅的人物畫有時工筆，有時寫意。仇英從臨摹古人作品中受到很多影響，擅長著色，青綠山水和工筆人物畫比較優秀。
明代是院體派和吳門畫派並存的時代，與此同時也是兩派興衰交替的時代，以林良、呂紀為代表的宮廷花鳥畫包含了工筆重彩和水墨寫意的不同風格。王諤的山水畫被稱為當代馬遠。在民間，受到戴進影響的浙派畫家吳偉，畫風放縱，對當時的畫壇影響很大。
浙派的影響在明代中期逐漸深入宮廷，出現了宮廷內外的畫風都趨向粗筆水墨的現象。與浙派同時出名的還有周臣的學院體人物、山水畫，近代人稱作「院派」。郭詡、徐端本等畫家，各有特色，作品中也流露出院體的痕跡。
陳淳的寫意花鳥畫在學習沈周、文徵明的基礎上，繼承和發展了元代人的寫意水墨畫法，為明代、清**意花鳥畫的發啟了一條新路。
明代晚期是吳門畫派最興盛的時期，雖然當時受生活範圍的限制，繪畫題材面狹窄，題材比較單調，作品的重複性很大。但是，他們重視繼承古代人的筆墨傳統，把對風格的追求作為藝術的重要目的。而且，由於他們具有深厚的文化修養，有各自的美學追求，從而也具有一定的創造性。
他們的筆墨技巧和表現手法，對後來畫壇有很大影響。
明中期有「吳門四家」，指的都是誰？
4樓：匿名使用者
「吳門四家」又稱「明四家」，指沈周、文徵明、唐寅和仇英。因為他們都是蘇州府人，蘇州也稱為吳門，故被稱為「吳門四子」，他們振興了明代文人畫。
沈周是吳門畫派的創始人，出身於書香世家，自幼飽讀詩書。沈周家中殷實，他不用為生計發愁，可以專心於畫作。沈周十一歲的時候，就可以寫詩作畫，天賦過人。
據說，每天向他來求畫的人很多，河邊都停滿了船，沈周也是有求必應，他的畫作也因此流傳甚廣。
文徵明是沈周的**，他是乙個大器晚成的人物，從小也沒有表現出過人的天賦，但是他的父親給了他很大的支援，一直相信文徵明可以成才。文徵明家中拮据，但是為人很有骨氣，有一次御史俞諫想要接濟於他，他說家中有足夠的稀飯可以填飽肚子。文徵明雖然仕途不順，但是詩、書、文、畫，無一不精。
沈周的另乙個**就是唐寅，唐寅應該最為我們所熟知，周星馳的《唐伯虎點秋香》大家應該都看過，而且不止一遍。唐寅二十九歲時，就考中了應天府的鄉試第一名，成名較早，而且自詡為「江南第一才子」。可惜，他後來受科舉舞弊案的牽連，仕途無望，就開始研究書畫，成為一代大家。
仇英是吳門畫派的最後一位代表人物，他本來是漆工，後來才開始研究繪畫。仇英成名是因為他擅長臨摹古代書畫名家的作品，技術高超，很多人來拜訪他。
5樓：小謝
明四家」又稱「吳門四家」，是指四位著名的明代畫家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。此一名稱，是相對於「南宋四家」、「元四家」而來。
6樓：匿名使用者
「吳門四家」是乙個統稱，他們都是明朝時期畫技特別出眾的人，指的是沈周、文徵明、唐寅、仇英。
7樓：活在瓜里的籽
最為突出的沈周、文徵明、唐寅、仇英四人最出名，他們新穎的繪畫風格和傑出的藝術成就聞名畫壇。後人將他們稱為「吳門四家」。
8樓：晗兮汐
明四家（吳門四家）：指中國畫史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫家。「吳門四家」中沈周與文徵明，是吳門派文人畫最突出的代表。
9樓：驚鴻
明四家」又稱「吳門四家」，與畫家有關。是指四位著名的明代畫家：沈周、文徵明、唐寅和仇英。
10樓：匿名使用者
吳門四家又稱明四家。包括中國畫史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫家。他們都是畫藝超群之人。
11樓：懷念那一抹嬌羞
因蘇州古為吳地，故稱吳門，並將這個畫家群 稱為「吳門畫派」。又將其中成就突出的沈周、文徵明、唐寅、仇英，合稱吳門四家。
12樓：小澤瑪麗丸
沈周、文徵明、唐寅、仇英。沈周和文徵明，是吳門畫派的主要代表人物。他們兩人都屬於詩、書、畫擅長的名家。
13樓：木目守
分別是沈周、文徵明、唐寅和仇英，他們都是明朝時期在繪畫領域取得過突出成就的畫家。
14樓：窮加布
明四家說的是明朝時期四位在繪畫領域取得過突出成就的畫家，他們分別是沈周、文徵明、唐寅和仇英。
明代「吳門四家」是指哪四家？並說出各自的代表作品和藝術特點。
15樓：完顏康康
綜合主義文人畫——沈文唐仇（吳門四家）
中國明代（公元1368——公元2023年）中期，蘇州地區逐漸發展成為南方的大都市。經濟的發達促進了文化的繁榮，繪畫名家出現很多，文人名流經常聚會宴飲，很多文人把畫畫當作娛樂。他們繼承和發展了崇尚筆墨意趣的元代（公元1279——公元2023年）繪畫傳統，中間以突出的沈周、文徵明、唐寅、仇英四人最出名，他們新穎的繪畫風格和傑出的藝術成就聞名畫壇。
後人將他們稱為「吳門四家」。
沈周和文徵明，是吳門畫派的主要代表人物。他們兩人都屬於詩、書、畫擅長的名家，風格主要繼承宋代、元代文人畫傳統，能畫幾種題材，但山水畫創作最優秀，作品很多描寫江南風景和文人生活，注重筆墨，講究詩書畫的有機結合。沈周的山水畫用粗筆的勾勒和淡色渲染畫法為主，水墨寫意花卉很有特色。
文徵明主要用細筆畫山水，喜歡用青綠重色罩染。唐寅和仇英，代表了吳門畫派中另外的型別。唐寅從文人變為以賣畫為生的職業畫家，仇英因為是職業畫家，所以在創作上受文人畫的影響很多，技法全面，功力深厚，題材和趣味很能適應城市百姓的要求。
他們兩人的老師都是周臣，畫法學習李唐、劉松年，又受沈周、文徵明和北宋（公元960——公元2023年）、元代（公元1279——公元2023年）人的影響，描繪物象精細真實，重視意境的創造，具有雅俗共賞的藝術效果。唐寅的人物畫有時工筆，有時寫意。仇英從臨摹古人作品中受到很多影響，擅長著色，青綠山水和工筆人物畫比較優秀。
明代是院體派和吳門畫派並存的時代，與此同時也是兩派興衰交替的時代，以林良、呂紀為代表的宮廷花鳥畫包含了工筆重彩和水墨寫意的不同風格。王諤的山水畫被稱為當代馬遠。在民間，受到戴進影響的浙派畫家吳偉，畫風放縱，對當時的畫壇影響很大。
浙派的影響在明代中期逐漸深入宮廷，出現了宮廷內外的畫風都趨向粗筆水墨的現象。與浙派同時出名的還有周臣的學院體人物、山水畫，近代人稱作「院派」。郭詡、徐端本等畫家，各有特色，作品中也流露出院體的痕跡。
陳淳的寫意花鳥畫在學習沈周、文徵明的基礎上，繼承和發展了元代人的寫意水墨畫法，為明代、清**意花鳥畫的發啟了一條新路。
明代晚期是吳門畫派最興盛的時期，雖然當時受生活範圍的限制，繪畫題材面狹窄，題材比較單調，作品的重複性很大。但是，他們重視繼承古代人的筆墨傳統，把對風格的追求作為藝術的重要目的。而且，由於他們具有深厚的文化修養，有各自的美學追求，從而也具有一定的創造性。
他們的筆墨技巧和表現手法，對後來畫壇有很大影響。
16樓：高樓居士
自元朝以後，江南蘇州一帶，成為文人薈萃之地。許多著名畫家雲集蘇州，史料記載，當時蘇州有150餘人，佔明代畫家總數的五分之一。他們形成乙個強大的畫派。
蘇州史稱「吳門」，作為有共同地區特徵的畫家群形成了吳門畫派。吳門畫派的領袖沈周同他的學生文徵明、唐寅，再加上仇英，合稱「吳門四家」。
沈周(1427—1509)，字啟南，號石田，湖南長沙人。他出身出書香門第，家境優裕。他為人寬厚，長於詩文而富於學養。
四十歲前多畫小幅，畫面充滿、細密，以後喜畫大幅，長林巨壑，一氣呵成，如《瀘州趣園》，《廬山高圖》，他還長於花鳥，是繼林良之後向寫意花鳥的過渡，如《枯木鸛鵒圖》。他融匯宋元傳統，形成雄偉清新、粗放雅逸的風格。
文徵明(1470—1559)，原名璧，徵明為其字，長沙人。他是沈周的**，傳統功力深厚，筆墨精到。他一生過著舒適的士大夫生活，創作視野較窄。
他的作品有兩類：一類是蒼鬱茂盛，氤氳淋漓的小墨山水，風格粗放，如《山雨圖》、《古木寒泉圖》等；另一類是秀麗工整，典雅細密的青綠山水，章法嚴謹、疏密有致，頗具書卷氣，如《萬壑爭流圖》、《兵賞齋圖》等。他活到九十多歲，老年時，求畫的每天車馬盈門。
有不少人靠造他的假畫為生。
唐寅(1470—1523)，字子畏、伯虎，號六如居士，吳縣人。唐寅也是沈周的學生。他多才多藝，疏狂放任，一生坎坷多舛，晚年生活潦倒，五十多歲就去世了。
他遊歷過許多名山大川，師承南宋畫風，但不墨守陳規，山水、花鳥、人物皆精，工筆寫意俱佳。他畫的民俗題材作品有一定生活氣息。他的作品筆墨靈逸，暢快淋漓，勁健繁茂、沉鬱秀雅，既延續了傳統，又開創了新意。
他留下的作品較多，如《山路松聲》、《抱琴歸去》、《孟蜀宮妓圖》、《桐陰清夢圖》等。
仇英(約1493—1560)，字實父，號十洲，江蘇太倉人。他的山水畫以青綠山水見長，筆墨細潤，風骨勁峭，色彩濃麗，如《劍閣圖》。他的工筆人物造型準確，形神兼備，色彩明豔絢爛，並且，還工於界畫。
他比較熟悉民間生活，吸收了燈畫、扇畫、版畫等民間美術中的營養。同時，他還是乙個臨摹古畫的能手。
明代隆慶、萬曆及崇禎(1567—1644)時期，是吳門畫派最盛的時期。吳門畫派雖然因受生活範圍的限制，題材面狹窄，立意比較單調，作品的重複性較大，但是，他們重視繼承前人的筆墨傳統，關注作品中的氣韻神采，把對風格的追求作為藝術的重要目的。而且，由於他們具有深厚的文化修養，有各自的美學追求，從而也具有一定的創造性。
他們的筆墨技巧和表現手法，以及對意境的創造，對後世有很大影響。
吳門新四家張明的畫多少錢一平尺文徵明的畫大概多少錢
相同與不相同的bai字du畫在不同的人 眼裡 都zhi是不一樣dao的，但是無論誰內 的書畫都有好容差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠統用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什麼準頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當時的市場的炒作情...
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