1樓：種花家的小公尺兔
學生出身的交際花陳白露住在大旅館，靠銀行家潘月亭的供養生活。童年和學生時代的好友方達生聞知她墮落了，從家鄉跑來「感化」她，讓她跟自己結婚並隨自己回去。但對社會和生活都已失望的陳白露拒絕了他。
此時同樓的孤女「小東西」為了逃避蹂躪闖到她的房間，她雖全力救助，但終於還是被黑幫頭子金八手下的人賣到妓院裡，不堪**而死。潘月亭也被金八擠垮，銀行倒閉。陳白露懾於黑暗之濃重，看不見出路，黯然自殺。
方達生則表示要與黑暗勢力抗爭，迎著日出而去。
劇本中心人物是圍繞主要人物陳白露展覽出來的，作者安排陳白露作為「穿線人物」，通過她帶出來乙個個人物來。劇本主要是通過陳白露寄居的豪華大旅館，和小東西陷身的下等妓院為活動場景，將四方雜處的各色人等引進舞台，以展示各自性格，揭示社會風貌。
選擇這樣的地點來展示「損不足以奉有餘」的社會畫面，也說明了作家藝術構思的巧妙。劇本中的人物除陳白露和方達生外，可分成兩類：一方面聯絡著黑勢力的代表金
八、大豐銀行的經理潘月亭、銀行經理秘書李石清、富孀顧八奶奶、博士生張喬治、「面首」胡四以及旅館侍役王福公升等這些「有餘者」；
一方面聯絡著剛到城市不久的小東西、大豐銀行書記黃省
三、老妓女翠喜以及賣報的啞巴等這些社會的「不足者」。這樣便把「有餘」與「不足」兩個世界的景象都展現在觀眾面前，讓人們看到了一幅半殖民地都市社會的裡外兩面。上層社會的花天酒地、紙醉金迷，下層人民的食不果腹、賣身賣命的悲慘生活。
2樓：匿名使用者
《日出》以30年代具有中國特色的半封建半殖民地都市天津為背景，以"交際花"陳白露的華麗客廳和翠喜所在的三等妓院「寶和下處」為具體地點，展示了「有餘」和「不足」兩個社會階層完全不同的生存狀態，實現了對「損不足以奉有餘」的社會的揭露。全劇共四幕，其時間分別為：黎明，黃昏，午夜，凌晨。
作品主要描寫了三類人物：一是受五四新文化影響而在社會上發生不同變化的青年學生，如墮落為交際花的陳白露、仍然嚮往光明的方達生；二是"有餘者"的代表和附庸，如銀行家潘月亭、大豐銀行襄理李石清、富孀顧八奶奶、面首胡
四、打手黑
三、洋奴張喬治、大旅館茶房王福公升以及沒出場的惡霸金八等；三是社會底層的「不足者」，如妓女翠喜、被銀行拋棄的小職員黃省
三、不幸落入***之手的小東西等。
曹禺在清華讀書期間，特別是在河北女子師範教書期間，見識過許多「娜拉式」的新女性，陳白露就是她們中的一位。在沒有走進社會之前，她們都是美麗而純真的"竹均"，對未來充滿理想；走進社會後，很快就變成了玩世不恭的「白露」。她們憑藉著自己的聰明和美麗，在娛樂圈裡找到了自己的位置，暫時在現代大都市中站住了腳，沒有重蹈子君的覆轍，但是，卻面臨著娜拉和子君都未曾遇到的乙個新問題：
如何抵禦金錢的**和腐蝕。於是，很快投入了銀行家潘月亭的懷抱，完成了從「不足者」到「有餘者」的變化。方達生的出現，喚起了陳白露對過去的美好回憶，但過去的美好也僅僅是回憶中的一點殘留，她清楚地知道，已經回不去了，自己只是潘月亭養在鳥籠裡的乙隻金絲雀，即使有方達生的援救，即使鳥籠的門可以開啟，也已經喪失了自己生存的能力，不會自己覓食了。
陳白露是作者心中的乙個理想，也是作者對這個理想的哀思，因此，即使她已經被徹底的鏽蝕，但在作者的心目中，她仍然是乙個富有同情心的女性，為了保護被人隨意買賣的「小東西」，甚至不惜與金八作對。
在作品中，潘月亭、李石清和黃省三，構成了乙個既互為對照又互為補充的「三段式」人物鏈，很好地表現了「有餘者」和「不足者」的對立和變化。潘月亭和黃省三可以看作是「有餘者」和「不足者」的代表，而李石清則可以看作是從「不足者」變為「有餘者」的典型。因此，作品中的「潘李之間的衝突」和「李黃之間的衝突」都是作者有意識地要「著力」描寫的重點片斷，其主要目的就在於讓人們看到「損不足以奉有餘」的「人之道」的「殘忍」。
李石清是乙個極端自私而又陰險狡猾的人，而黃省三則是乙個非常神經質而又膽小怕事的人。通過李黃之間的衝突，可以清楚地看到李石清從「不足者」變為「有餘者」的動因。黃省三現在的處境，就是李石清的過去，也有可能是李石清的另外一種前途，如果他不是像現在這樣喪心病狂地不擇手段往上爬，他完全有可能落入或重新落入黃省三的境地。
反過來說，如果黃省三也像李石清一樣有心計有手腕還有膽量，他也可能成為李石清第二。而李石清如果擁有了潘月亭的錢財和權勢，他就會比潘月亭更加貪婪和荒淫。現在的李石清就如同「多年的媳婦」熬成了婆，在對待媳婦時就比當年的婆婆更加殘忍。
李石清非常看重自己現在的"襄理"位置，他深知自己往上爬的艱辛和屈辱，他看見了現在的黃省三就像看見了過去的自己，他從心底裡瞧不起像黃省三這樣的怯懦者和失敗者。
與《雷雨》曾受到許多批評一樣，《日出》也曾遭到不少嚴厲的質疑。諸如作品的真實性問題、喜劇因素問題、第三幕（寶和下處）的安排是否合理的問題，以及「突擊了『現象』而忘記了應該突擊的『現實』」，「沒有把筆鋒直接指向造成一切黑暗和罪惡的根源的帝國主義」等等，最後的焦點，集中在了從《雷雨》到《日出》的變化，是作者的進步還是退步的關鍵問題上。這是乙個仍然可以進行再**的問題。
乙個得到了多數人認同的意見是：曹禺的這次「試探一次新路」的努力，不僅是成功的，而且具有重要而深遠的意義
曹禺日出第二幕主要講了一件什麼事？
3樓：匿名使用者
我來回答本文選自曹禺《日出》第二幕。在該幕中，寫了小職員黃省三向李石清求取職務的過程。通過黃省三和李石清、銀行家潘月亭的對話的描寫，在強烈的對比和衝突中很好地表現了「有餘者」和「不足者」的對立，讓人們深刻清醒地看到了「損不足以奉有餘」的「人之道」的「殘忍」；通過黃省三對潘月亭這些「有餘者」不顧一切地揭露「是賊，是強盜，是鬼呀」，深刻的揭示了當時紙醉金迷、荒淫無恥的金錢社會就是乙個吃人的社會這一鮮明主題。
《日出》講的什麼故事阿？裡面的人物都有誰阿？
4樓：羽毛和翅膀
日 出曹禺（1910 – 1996）生於天津，原名萬家寶，出身於官僚家庭。他彷彿是天生的戲劇家，從小就有機會欣賞中國的傳統戲劇，在被稱為中國話劇搖籃的南開中學又獲得了豐富的舞台經驗。在清華大學就讀時，更廣泛地接觸了莎士比亞、易卜生、契訶夫、奧尼爾等人的西方戲劇，不斷地**戲劇藝術，使他與中國現代話劇結下了不解之緣。
《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》、《家》等經典劇作，使中國現代話劇場得以確立，並在中國觀眾中扎根。中國的現代話劇由此走向成熟。
劇本《日出》的節選部分主要表現了潘月亭與李石清之間的明爭暗鬥，在人物對話當中鮮明地表現出兩個人不同的性格特點。
潘月亭是大豐銀行的經理，他老奸巨滑、深諳世故、心狠手辣、藏而不露……
當潘月亭得知李石清用偷看檔案的方式掌握他的底細之後，只表現出原始的憤怒：「你怎麼敢——」隨即又轉變話鋒：「石清，不不——這不算什麼。
不算多事。互相監督也是好的。」他一改嫌李石清多事的驕橫態度，與李石清成了「一條戰線」的朋友，顯得異常親密。
他並非寬怒了李石清的多事之舉，而是將怒不可遏深深地埋藏地心底，用緩兵之計讓李石清有充分的「表演」的機會和時間，況且，「燃眉之急」的時刻，李石清還會派上用場，此等小人此時還得罪不得……
潘月亭接受李石清想做襄理的暗示：（沉吟）「昌，襄理，——是啊，只要你不嫌地位小，那件件事總可以幫忙。」他對李石清又採用了欲擒故縱之法，更顯示了潘月亭的狡猾和老謀深算。
潘月亭渡過了臨時的難關之後，他一改對李石清的態度。在李石清得意地描繪銀行的美好前景時，他毫不隱諱地說：「有人說不定要宣傳我銀行的準備金不夠？
」「說我的銀行這一年簡直沒有賺錢，眼看著就要關門。」「同人背後罵我是個老渾蛋，瞎了眼，昏了頭，叫乙個不學無術的三等華來做我的襄理。」潘月亭對李石清的憎恨和不滿已溢於言表，話語中暗含嘲諷和殺機。
他終於炒了李石清的魷魚，解除了心頭之隱患：「不過你今天坐的汽車賬行裡是不能再替你付的。」對潘月亭再也沒有利用價值的李石清轉眼之間由襄理變成了掃地出門的「廢物」。
在「小東西」事件和公債的問題上，潘月亭對金八爺表現出了極端的退讓。這也是他深諳世故的體現。
如果潘月亭是當時社會上層人物代表的話，那麼李石清就是上層與下層人物之間的樞紐。他精明、能幹、咄咄逼人，然而他的自恃聰明卻導致了悲劇。
李石清掌握了潘月亭已將資產全部抵押出去的抵細，自鳴得意。看到潘月亭對他的退讓後，更是步步緊逼，（再頂一句）「的的確確行裡不但準備資金不足，而且有點周圍不靈。金八爺這次提款不就是個例子嗎？
」他抬出潘月亭不敢得罪的金八爺再打一打潘月亭已落了一半的氣焰。看到潘月亭有些不安，李石清便搶了一句：「可是，經理，自從您宣布銀行賺了錢，把銀行又要蓋大豐大樓的計畫宣布出去，大家提款的又平穩了些。
」這一「頂」一「搶」，使李石清覺得自己已操了一半的勝券。他進一步暗示潘月亭：「我總是為經理服務的。
呃，呃，最近我聽說襄理張先生要調到帝的地方去？」李石清乘潘月亭之虛而入，使潘月亭就範，他急功近利的心理此時已得到了鮮明的表現。
但是，一時的占上風並沒有給隊帶來好運氣。潘月亭在他躊躇滿志勾勒銀行的美好前景時給了他以致命的打擊—— 解雇了他。李石清惱羞成怒，在潘月亭離去後憤恨地說：
「我要宰了你，宰你們這幫東西」，顯赫幾日的李襄理就此從上層社會中消失了。他自作聰明、急功近利、卑鄙、自私，最終落得悲劇結局。
潘月亭在辭退李石清之後，也難逃破產的命運。曹禺在劇中表現了上流社會的爾虞我詐和腐朽糜爛，表現了錯綜複雜的各種矛盾，揭露了「損不足以奉有餘」的社會本質。
5樓：匿名使用者
簡介：陳白露是乙個純潔的少女，因生活所迫，隻身走進大上海十里洋場，成了名噪一時的高階交際花。她終日周旋於潘月亭、張喬治等巨商富賈身旁，過著紙醉金迷的生活。
舊時戀人方達生的到來，喚起陳白露對往事的回憶 和對新生活的憧憬，她雖厭惡和鄙視周圍的一切，但已無力擺脫奢侈的生 活。然而，方達生的勸說，對陳白露畢竟還是有所觸動。一日，陳白露從流氓黑三手中救下乙個小女孩——小東西，並認她做了乾女兒。
她竭盡全力保護小東西，但小東西仍未逃出黑 三的魔爪，被賣入妓院。在那裡，雖有好心的妓女翠喜照應，但小東西終因不堪**，上吊自盡。陳白露和方 達生聞訊趕到，見到的只是破蓆裹著 的屍體。
面對號啕痛哭的翠喜，陳白 露感到恍惚和淒涼。潘月亭做投機生意，栽倒在***頭目金八爺手裡破了產，陳白露的欠帳單也越積越厚。當她得知金八爺已為她付清了一切債務，她清楚地意識到自己已換了主人 。
從小東西和翠喜身上，陳白露看到 自己的影子，她麻痺痛苦的心靈在復甦。她不願再做上流社會的玩物，在 茫茫的黑夜中，陳白露靜靜地吞下安 眠藥，悄然離開了人世。本片於1986 年獲第六屆中國電影金雞獎最佳編劇獎、最佳女配角獎（王馥荔），第九屆電影百花獎最佳故事片獎、最佳女演員獎（方舒）、最佳女配角獎（王馥荔），廣播電影電視部2023年優秀 影片獎。
編劇：曹禺、萬方（根據曹禺的同名 話劇劇本改編）導演： 於本正 攝影： 朱永德
美術： 瞿然馨
作曲：徐景新 扮演者
劇中人 扮演者 劇中人 方 舒 陳白露 王詩槐 方達生 王夫棠 潘月亭 嚴 翔 李石清 王馥荔 翠 喜 劉 青 小東西 沙 惟 黃省三
曹禺的《日出》中主要人物剖析，曹禺《日出》中陳白露的形象分析
1 陳白露 人物設定交際花，曹禺在她身上是賦予理想化的，雖為交際花，卻好像有點一塵不染，和潘月亭的不明不白的曖昧關係，婉然拒絕張喬治的求婚。好純潔的乙個漂亮女人，或許在那個年代，可以在那樣乙個紙迷金醉的環境下做到潔身自好，要是在現在，是絕無可能的，女人最大的財富是年輕和美貌。2 潘月亭 人不能沒有錢...
曹禺的日出的創作背景，誰知道曹禺 日出 的寫作背景
曹禺 日出 的創作背景 曹禺在寫完 雷雨 之後，感到它有些太象戲了，同時思想上也受到了左翼文壇更多的影響，於是創作了思想意識更加明確 手法也較為自然的 日出 日出 是曹禺的第二部劇作，寫於1935年，作者當時在天津河北女子師範學院任教。據曹禺女兒萬方回憶，曹禺當年為了能在作品中真實描寫翠喜的境遇，甚...
日出象徵著什麼曹禺《日出》象徵著什麼？謝謝
日出代表著希望，當每天太陽公升起的時候，就是新的一天到來的時候，每一天都是嶄新的一天 每個早晨都是新的開始，所以其實人每天都可以重新開始新的生活 都可以重新來過 都可以重新為自己新的理想而奮鬥！人最難做到的事情也許就是讓自己每天都保持激情，每時每刻都保持工作的激情 一時的熱情很容易產生，可是要保持長...