1樓：陌上_卿名酒酒
中國傳統的記譜法基本有十三種,分別是:工尺譜、琴譜、燕樂半字譜、弦索譜、管色譜、俗字譜、律呂字譜、方格譜、雅樂譜、曲線譜、央移譜、查巴譜、鑼鼓經
在當今，中國漢字記譜主要是用宮、商、角、清角（和）、徵、羽、變宮（變）分別來表示do、re、mi、fa、sol、la、si，而在工尺譜中，則表示為上、尺、工、合、
六、五、一。而在漢字下方畫斜線和在漢字旁家部首（例如加「亻」等）來表現音高。
琴譜是用文字將古琴曲的定弦法、彈奏手法和分句法等記錄下來。
燕樂半字譜所用的符號大多形似半個漢字，多用於記錄燕樂！故得名！
弦索譜是一種指位譜，原理與今結他指位譜相似。至今已失傳！
管色譜是一種音位譜，最初可能是管樂器指法符號的演變。
俗字譜即工尺譜的前身。
律呂字譜使用十二律呂名記錄曲調中各聲音高的一種記譜法。我國曾用此記錄雅樂。目前仍廣泛用與日本和南韓。
方格譜是太簇律由低到高列出十二律，在音圖最右邊一行注律呂字樣，每格代表乙個半音，自左而右每格代表乙個相對等長時值單位。
雅樂譜是明代記載祭祀孔子所用的**的曲譜形式。
曲線譜是用曲折的線條來記寫曲調進行的樂譜。
央移譜是藏傳佛教使用的曲譜，是在七條平行線上劃出各種曲線組成的一種曲譜。
查巴譜是一種在方格中劃曲線的曲譜。
鑼鼓經是一種打擊樂的曲譜。又叫「鑼經」、「鑼鼓譜」和「法器譜」等。
工尺譜最晚於晚唐五代已產生。其音高符號，屬於首調唱名法（當然也有用固定唱名法的），如「上（『1』）、尺（『2』）、工（『3』）、凡（『4』）、六（『5』）、五（『6』）、乙（『7』）等等。它的調號以上字調（降b)、尺字調（c）、小工調（d）、凡字調（降e）、六字調（f）、五字調（正宮調g）、乙字調（a）等為標記，其中以小工調、正宮調、尺字調、乙字調最常用。
工尺譜的節奏符號，稱為板眼。一般板代表強拍，眼代表弱拍，共有散板、流水板、一板一眼、一板三眼、加贈板的一板三眼等形式。散板就是自由節奏；流水板是每拍都用板來記寫，一般是1/4的節奏，一板一眼就是乙個板與乙個眼合成2/4的節拍；一板三眼就是乙個板和三個眼合成的4/4節拍；加贈板的一板三眼，只有在崑曲的南曲中才有，大致相當於4/2節拍。
這種記譜法到清乾、嘉年間發展到極至，出現用工尺譜記寫的管弦樂合奏總譜——《弦索備考》，即著名的《弦索十三套》。
2樓：匿名使用者
琴譜有啊，比如《梅花三弄》《陽關三疊》等名曲
古代樂譜叫什麼，五線譜是什麼（國）人發明的？
3樓：匿名使用者
樂譜的價值之於**，猶如古籍的價值之於歷史。它把轉瞬即逝的古調以某種專特殊的方
屬式刻寫下來，使後人得以部分地恢復原曲，「舊調重彈。**史與其他學科史的區別，正在於它有聲響，而大量的古譜就是它的依據。如同文字的發明一樣，把高、低、長、短不同的樂音記錄下來的樂譜
的發明與完善，經過了漫長的過程
五線譜的發明者是 11世紀義大利**理論家圭多
4樓：阿輝
古代樂譜主要是減字譜、工尺譜，五線譜是希臘的
古代漢語中狀語有哪些用法舉例說明
主要是狀語後置。例如 鴻門宴 將軍戰河北，臣戰河南。戰河南 即 戰 於 河南 應理解為 於河南戰 促織 覆之以掌 即 以掌覆之 應理解為 用手掌覆蓋 蟋蟀 古代漢語中狀語有哪些用法 舉例說明 10 主要有兩點 一是名詞作狀語，二是狀語後置。名詞作狀語的情形主要有6點 在古代漢語裡，普通名詞作狀語是非...
同步和非同步 各是什麼啊。能舉例說明嗎
如果系統中存在臨界資源 資源數量少於競爭資源的執行緒數量的資源 例如正在寫的資料以後可能被另乙個執行緒讀到，或者正在讀的資料可能已經被另乙個執行緒寫過了，那麼這些資料就必須進行同步訪問 資料庫操作中的排他鎖就是最好的例子 當應用程式在物件上呼叫了乙個需要花費很長時間來執行的方法，並且不希望讓程式等待...
“形而上”與“形而上學”意思一樣嗎？能舉例說明嗎
形而上 與 形而上學 意思是不一樣的。形而上的意思 是中國古代哲學的重要範疇 儒家哲學中指無形的或未成形體的東西，與表示有形的或已成形的東西的 形而下 對稱。用來說明 道 形而上 與 器 形而下 的關係，即本源 本體和器物 現象的關係。形而上學的意思 在不同的語境下的意義，分兩個方面，一個是指 以用...