1樓：暴走的小辣椒
宋詞《雨霖鈴》（柳永）
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。
執手相看淚眼，競無語凝噎。
念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！
今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有、千種風情，更與何人說？
柳永的《雨霖鈴》是抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳永的代表作和宋詞婉約派的名作之一。這篇作品，詞人將他離開汴京（北宋京都，今河南開封）時與愛人惜別的真情實感表達得纏綿悱惻，淒婉動人。
詞的上片寫餞行時難分難捨的情景，抒發離情別緒。從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的畫幕。起首三句：
「寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇」，點明離別的時間和地點，並用「寒蟬」、「長亭」、剛停息的「驟雨」渲染環境和氣氛。準確地將愛人分別時的心情烘托出來，為整首詞定下了淒涼傷感的調子；字字寫景，景中含情。「都門帳飲無緒」，極寫餞行時依依惜別的心情；「無緒」兩字寫出不忍離別，而又不得不別的心緒，真是「剪不斷，理還亂」，以致飲酒索然無味。
而正在無緒飲酒，難分難捨之際，「留戀處」卻又「蘭舟催發」。天色已晚，船伕陣陣催促；出發上路即刻就是無情的離別現實，可想而知，詞人的內心是多麼的痛苦。「執手相看淚眼，竟無語凝噎」，一對戀人，執手相擁，淚眼相視；千言萬語，無從訴說。
這兩句使用白描的手法，把彼此悲痛、眷戀而又不得不分別的心情，寫得淋漓盡致；一對戀人失魂傷別的情狀，躍然紙上。此處的「竟」，加重氣氛；「凝噎」兩字把此時的別緒刻畫到至極，為神來之筆。而此時，離別的雙方雖已「凝噎」「無語」，但詞人的內心卻百感交集。
「念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」寫別後思念的預想，近情遠景相融，實情虛景相交。詞人把黯淡的心情與沉沉的暮靄融在一起，給別後的思念，抹上了厚重的陰影。
這兩句表面是寫景，但實則句句寓情於景，用虛景烘托出別時、別後的思念心情；表明旅人前程茫茫，情人再會將遙遙無期，景無邊而情無限。乙個「念」字，說明寫景只是想象的。「去去」是指分別後越去越遠的意思。
這二字用得極好：不忍離去，而又不得不離去，包含了離別的無奈和無限的淒楚。只要蘭舟啟碇，就會越去越遠；而且，一路上暮靄沉沉、煙波千里，最後漂泊到廣闊無邊的遠方。
離愁之深，別恨之苦，溢於言表。
下片承「念」而來，設想別後的情景和思念的淒楚。換頭起首兩句，「多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節」，是以情起句，嘆息古往今來多情離別之可哀；從普遍現象到個體情狀，點明「多情」就會「傷離別」。「自古」兩字，把「離愁別緒」從特殊提公升到普遍，擴大了詞的意義。
「更那堪、冷落清秋節」，乙個「更」字，強調自己所承受的痛苦比常人、比古人更多。這句用眼前的「清秋節」，來形象地說明這種痛苦的程度，同時又呼應上片的「寒蟬」，構成寒秋時節淒冷的協調意象。那麼，詞人這種甚堪於常人、古人的別痛，又將是怎樣的情形呢？
接下來，詞人用很具象的言語渲染出來：「今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月」。
這兩句，其精之處，在於用景寫情，虛景實寫，以景染情，融情於景；景語即情語。此兩句與上片的「念去去」兩句有異曲同工之妙。更為甚者，「今宵酒醒何處」遙接上片的「都門帳飲」，足見詞人雖「無緒」，卻仍借酒澆愁，以致沉醉。
「楊柳岸、曉風殘月」，則集中了一系列極易觸動離愁的意象：「柳」與「留」諧音，寫出了難留的離情；曉風的淒冷，寫出了別後的寒心；殘月的破碎，寫出了今後難圓的預感。這兩句景語，將離人淒楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現得十分充分、真切，創造出一種淒清冷落的懷人意境；歷來為世人所稱道，成為宋詞名句。
「此去經年」以下四句，推想別後慘不成歡的境況：今後漫長的孤獨日子，怎麼能熬得過去呢？即使有再多的良辰美景，沒有心愛的人與自己共享，也形同虛設；再退一步，即便對良辰美景有些許的感覺，有無盡的纏情蜜意，又能向誰去訴說呢？
這幾句，由「千里煙波」想到「千種風情」，由「無語凝噎」想到「更與何人說」，回環反覆，又一氣貫注，抒瀉了無盡的愁思，也傳達了彼此關切的心情。詞人用反問的形式結句，並嵌入一「縱」一「更」的副詞，使情感的表達更為強烈。
這首《雨霖鈴》是描寫離情別緒最具代表性的經典之作；被列為宋詞「十大金曲」之一。它出自柳永之手，不是偶然的。這不僅僅因為柳永的文才超強，更與柳永的生活經歷和情感體驗有著密切的關聯。
2樓：天下第一才子印
《雨霖鈴》是柳永著名的代表作。這首詞是詞人在仕途失意，不得不離京都（汴京，今河南開封）時寫的,是表現江湖流落、惜別戀人很有代表性的一篇。這首詞寫離情別緒,達到了情景交融的藝術境界。
詞的主要內容是以冷落淒涼的秋景作為襯托來表達和情人難以割捨的離情。宦途的失意和與戀人的離別，兩種痛苦交織在一起,使詞人更加感到前途的暗淡和渺茫。
詞的上闋主要寫餞行時難捨難分的惜別場面,抒發離情別緒。起首「寒蟬淒切。對長亭晚，驟雨初歇」三句寫環境，點出別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天，地點是汴京城外的長亭，具體時間是雨後陰冷的黃昏。
通過這些景物描寫，融情入景，點染氣氛，準確地將戀人分別時淒涼的心情反映了出來，為全詞定下淒涼傷感的調子。真正做到了字字寫景而字字含情。「都門帳飲」是寫離別的情形。
在京城門外設帳宴飲,暗寓仕途失意，且又跟戀人分手。「無緒」，指理不出頭緒，有「剪不斷，理還亂」的意思。寫出了不忍別離而又不能不別的思緒。
「留戀處、蘭舟催發」。正在難分難捨之際，船家又陣陣「催發」。透露了現實的無情和詞人內心的痛苦。
「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」是不得不別的情景。一對情人，緊緊握著手，淚眼相對，誰也說不出一句話來。
這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，寫得淋漓盡致。一對情人傷心失魄之狀，躍然紙上。這是白描手法，所謂「語不求奇，而意致綿密」。
「念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」寫別後思念的預想。詞中主人公的黯淡心情給天容水色塗上了陰影。
念字，告訴讀者下面寫景物是想象的。「去去」是越去越遠的意思。這二字用得極好，不願去而又不得不去，包含了離人無限淒楚。
只要蘭舟啟碇開行，就會越去越遠，而且一路上暮靄深沉、煙波千里，最後漂泊到廣闊無邊的南方。離愁之深，別恨之苦，溢於言表。從詞的結構看,這兩句由上闋實寫轉向下闋虛寫，具有承上啟下的作用。
詞的下闋著重寫想象中別後的淒楚情景。開頭作者先宕開一筆，把自己的感情賦予普遍的意義：「多情自古傷離別」。
意謂自古以來多情者都會因離別傷心。「自古」兩字，從個別特殊的現象出發，提公升為普遍、廣泛的現象，擴大了詞的意義。但接著「更那堪冷落清秋節」一句，則強調自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。
江淹在《別賦》中說：「黯然銷魂者唯別而已矣！」作者把古人這種感受融化在自己的詞中，而且層層加碼，創造出新意。
「今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。」這是寫酒醒後的心境，也是他飄泊江湖的感受。
這兩句妙就妙在用景寫情，真正做到「景語即情語」。「柳」、「留」諧音，寫難留的離情；曉風淒冷，寫別後的寒心；殘月破碎，寫此後難圓之意。這幾句景語，將離人淒楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現得十分充分、真切,創造出一種特有的意境。
難怪它為人稱道，成為名句。再從此後長遠設想：「此去經年，應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情,更與何人說？」這四句更深一層推想離別以後慘不成歡的境況。此後漫長的孤獨日子怎麼挨得過呢？
縱有良辰好景，也等於虛設，因為再沒有心愛的人與自己共賞；再退一步，即便對著美景，能產生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻劃到了細緻入微、至盡至極的地步，也傳達出彼此關切的心情。
結句用問句形式，感情顯得更強烈。
《雨霖鈴》全詞圍繞「傷離別」而構思，先寫離別之前，重在勾勒環境；次寫離別時刻，重在描寫情態；再寫別後想象，在刻劃心理。不論勾勒環境，描寫情態，想象未來，詞人都注意了前後照應，虛實相生，做到層層深入，盡情描繪，情景交融，讀起來如行雲流水，起伏跌宕中不見痕跡。這首詞的情調因寫真情實感而顯得太傷感、太低沉，但卻將詞人抑鬱的心情和失去愛情的痛苦刻劃的極為生動。
古往今來有離別之苦的人們在讀到這首《雨霖鈴》時，都會產生強烈的共鳴。
3樓：匿名使用者
《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》。相傳唐玄宗入蜀時因在雨中聞鈴聲而思念楊貴妃，故作此曲。曲調自身就具有哀傷的成分。
宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的「多情自古傷離別」一句更成為千古名句。
原文寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都(dū)門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
雨霖鈴多情自古傷離別，更那（nǎ）堪，冷落清秋節，今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
翻譯秋後的蟬叫得是那樣地淒涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不捨的時候，船上的人已催著出發。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最後也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。
想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對淒厲的晨風和黎明的殘月了。
這一去長年相別，（相愛的人不在一起），我料想即使遇到好天氣、好風景，也如同虛設。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？![
如何寫柳永雨霖鈴的填詞
4樓：匿名使用者
雨霖鈴浮雲倚斜陽，寒蟬吟淒切。長亭更短亭，驟雨初乍歇。都門設宴饗，舉杯傷離別。
流水空脈脈，蘭舟催急切。默默手相交，瑩瑩淚凝噎。念君一去去，縱舟千里夜。
孤雁楚天闊，冷落清秋節。酒醒楊柳岸，曉風拂絲柳，彎月似笑靨。縱有情萬種，何人將愁解？
《雨霖鈴》柳永的詩文詳情
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很肯定地告訴你，是柳永的 雨霖鈴 從他們兩人所代表的宋詞發展時期即可清楚看出。柳永是北宋詞創造期的代表人物，而李清照是南渡詞人的代表人物。北宋詞的發展按時間分為初期 創造期和總結期。初期代表人物是晏殊和歐陽修。創造期的代表人物是柳永 蘇軾和秦觀，他們三人分別是慢詞體制創造者 豪放派創造者和婉約派的大...
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