1樓：爵士卡小孩
反應了乙個十分和諧親切的風景場面，美如畫
2樓：東之美
《平沙落雁》是一首古琴曲,最早刊於明代《古音正宗》,又名《雁落平沙》,其意在借鴻鴣之遠志,寫逸士之心胸。
3樓：雅澤雙魚
《平沙落雁》此曲不僅流傳廣泛，而且版本眾多。據不完全統計，自明代《古音正宗琴譜》中出現此曲以來，至**初年的《梅庵琴譜》為止，在這三百多年間，共有五十六部琴書譜集收錄此曲。在這五十六部琴書譜集中收錄了一百餘個版本的《平沙落雁》。
其中有獨奏曲、有合奏的，有的有詞，可做琴歌演唱，還有全曲完全用泛音來演奏的。可以說《平沙落雁》的版本涵蓋了幾乎所有古琴的表現形式。
另外，在琴上最常用的五個調（清商調、蕤賓調、正調、慢角調、慢宮調）上，每調均做有《平沙落雁》，如《琴學練要》上記載的五首《平沙》就是在上述五調上每調一首。所以每部琴譜都會收錄不同表現形式或不同調上的《平沙落雁》。
其中收錄最多的當屬《琴譜諧聲》，在這部琴書中共收錄了十首之多，這也足見當時人們對《平沙落雁》的喜愛，也從另乙個側面證明了中國**藝術具有很強的包容性，是人性化和個性化的**藝術。
也就是說，在我們每個人的心中，都有一種屬於自己的藝術表現形式，都會有一首屬於自己的《平沙落雁》。
在古琴學習中有些東西是只可意會而不可言傳。古人經常講「琴曲習之萬遍方可示人」。有些技巧和表情達意的方法是在實踐中不斷總結出來的，不彈夠一定數量的琴曲，每首琴曲不達到一定的練習量，就無法體會其中的奧妙。
還有一點也十分重要，那就是要反覆思考一首曲子的曲情、曲意，反覆體會輕、重、緩、急、抑、揚、頓、挫的表現。然而只是練習和體會就可以彈好古琴麼？顯然不是這樣的，還要在琴外多下功夫，只有不斷加強自身的修養，不斷提高自己的審美，才能夠在古琴的學習上更上層樓。
我相信在這種不斷的研習、揣摩、體會，再學習、再揣摩、再體會中，我們必然會發現《平沙落雁》這首琴曲的真諦。正是在這種周而復始的反覆磨練中，我們才會找到在內心深處，屬於自己的那首《平沙落雁》。
4樓：水神
《平沙落雁》是一首古琴曲，曲意，各種琴譜的解題不一。
5樓：蘿北
《平沙落雁》是我國流傳很廣的古典標題樂曲。最早見於《古琴正宗》，反映出了當時的生活氣息
6樓：718來吧
那個時候這個古曲在那個時期還是比較受歡迎的
7樓：cherry範
《平沙落雁》是我國流傳很廣的古典標題樂曲。最早見於《古琴正宗》(公元2023年)。
8樓：忘川渡幾何
這個是我國流傳很廣的古典標題樂曲。最早見於《古琴正宗》，是十大名曲之一
9樓：1999張微
「平沙落雁」的意思是：秋高氣爽，北雁南飛。 多指：
古琴曲名。是我國流傳很廣的古典標題樂曲。最早見於《古琴正宗》（公元2023年）。
內容描寫沙灘上群雁起落飛鳴、迴翔呼應的情景。琵琶大曲中亦有同名樂曲，以不同曲調表現相似的內容和意境。
10樓：匿名使用者
其中收錄最多的當屬《琴譜諧聲》，在這部琴書中共收錄了十首之多
古琴曲《平沙落雁》有幾個版本？
11樓：諸葛祈玉
平沙落雁》最早的版本載於明代崇禎七年(1634)刊印的《古音正宗》, 明代稱本曲為《雁落平沙》。此曲在歷代傳譜中有三十多種版本
2023年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏譜，關於此曲的作者，有唐代陳立昂之說；宋代毛敏仲、田芝翁之說，又有說是明代朱權所作。因無可靠史料，很難證實究竟出自誰人之手。
平沙落雁》的曲意，各種琴譜的解題不一。《古音正宗》中說此曲：「蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。
借鴻鴣之遠志，寫逸士之心胸也。……通體節奏凡三起三落。初彈似鴻雁來賓，極雲霄之縹緲，序雁行以和鳴，倏隱倏顯，若往若來。
其欲落也，回環顧盼，空際盤旋；其將落也。息聲斜掠，繞洲三匝，其既落也，此呼彼應，三五成群，飛鳴宿食，得所適情：子母隨而雌雄讓，亦能品焉。
」這段解題對雁性的描寫極其深刻生動。全曲委婉流暢，雋永清新.
12樓：匿名使用者
記得有幾十種吧，忘了是從什麼地方看到的
琵琶曲《平沙落雁》和古琴曲《平沙落雁》的區別和聯絡？
13樓：匿名使用者
琵琶曲、簫曲等其他傳統樂器曲譜中的《平沙落雁》是根據古琴曲移植的。就好像古琴曲《梅花三弄》原是簫曲，後來移植為琴曲；《春江花月夜》原是琵琶曲，後來移植為琴曲一樣。在民樂中，常常用不同樂器演繹同一首曲子，可作為交響樂形式合奏或稱為獨奏。
由於樂器本身的發音特點不同，表現形式不同，往往給曲子本身帶來不一樣的意境和感情。個人以為琵琶由於指法繁雜，聲音清越，更加適合彈奏快節奏的樂曲，而平沙的悲秋之感卻不適合琵琶演繹，反而在簫與琴的演奏中更能體現其本身的意境。
不同樂器都有自己的代表曲目，平沙現如今依然是古琴的代表曲目之一，而琵琶則以《十面埋伏》、《春江花月夜》等為代表曲目。
14樓：熱愛世界歲月
首先，他們的樂器不一樣，音調也不一樣，但曲子是一樣的，然後都是古風的，不分上下
主要看你喜歡聽哪個版本的
琵琶曲《平沙落雁》和古琴曲《平沙落雁》的區別和聯絡？
15樓：沈醉柳石艾
【中國bai新民樂大全du•••古琴】
又名《雁落平沙zhi》，作者傳有唐dao
代陳子昂、宋代毛回敏仲、明代朱權等答，眾說不一，此曲最初見於明末的《古音正宗》（2023年），問世以後，深受琴家喜愛，不僅廣為流傳，而且經過加工發展，形成數段、定弦、調式、意境等方面不僅相同，又各具特色的各種版本，是傳譜最多的琴譜之一，對於曲情的理解，有「取清秋寥落之意，鴻雁飛鳴」來描寫秋天景物的；有「取秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴，借鴻鵠之遠志，寫逸士之心胸」的，也有從鴻雁「迴翔瞻顧之情，上下頡頏之態，翔而後集之象，驚而復起之神」，「既落則沙平水遠，意適心閒，朋侶無猜，雌雄有敘」，發出世事險惡，不如雁性的感慨的，現在流行的多是七段，主要的音調和**形象大致相同，旋律起而又伏，綿延不斷，優美動聽；基調靜美，但靜中有動，諸城派的《平沙》，增加了一段在固定音型陪襯下摸擬手法表現大雁飛鳴。
16樓：寶飛柏郗欣
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琵琶曲、簫曲等其他傳統樂器曲譜中的《平沙落雁》是根據古琴曲移植的。就好像古琴曲《梅花三弄》原是簫曲，後來移植為琴曲；《春江花月夜》原是琵琶曲，後來移植為琴曲一樣。在民樂中，常常用不同樂器演繹同一首曲子，可作為交響樂形式合奏或稱為獨奏。
由於樂器本身的發音特點不同，表現形式不同，往往給曲子本身帶來不一樣的意境和感情。個人以為琵琶由於指法繁雜，聲音清越，更加適合彈奏快節奏的樂曲，而平沙的悲秋之感卻不適合琵琶演繹，反而在簫與琴的演奏中更能體現其本身的意境。
不同樂器都有自己的代表曲目，平沙現如今依然是古琴的代表曲目之一，而琵琶則以《十面埋伏》、《春江花月夜》等為代表曲目。
浙派古琴曲《平沙落雁》用的是哪部琴書中的譜？
17樓：匿名使用者
《平沙落雁》是一首古琴
曲，有多種流派傳譜，其意在借鴻鴣之遠志，寫逸士之心胸。
《平沙落雁》最早刊於明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其問世以來，刊載的譜集達五十多種，有多種流派傳譜，僅2023年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏譜，關於此曲的作者，有唐代陳立昂之說；宋代毛敏仲、田芝翁之說，又有說是明代朱權所作。因無可靠史料，很難證實究竟出自誰人之手。
明代稱本曲為《雁落平沙》。樂譜最早刊於《古音正宗》琴譜集。《
18樓：匿名使用者
浙派徐元白先生的平沙落雁是《琴學入門》裡的
李祥霆的古琴曲《平沙落雁》用的是誰的譜子？有沒有人有他的曲譜啊？謝謝
19樓：汐月塵風
據我所知，是傅雪齋的演奏譜，《琴學叢書》和老李的《古琴實用教程》都能找到。
不過我彈的是蕉庵琴譜張子謙演奏譜，初聽會覺得軟綿綿的，但多彈了那種悠遠曠達就出來了。李的平沙豪邁灑脫指法難，我沒彈過。你想要的話可以先去古曲網找找看，找不到可以站短我，我有空的話給你掃瞄乙份。
20樓：匿名使用者
《平沙落雁》是一首古琴曲，有多種流派傳譜，其意在借大雁之遠志，寫逸士之心胸。最早刊於明代《古音正宗》（1634），又名《雁落平沙》。自其問世以來，刊載的譜集達五十多種，有多種流派傳譜，僅2023年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏譜，關於此曲的作者，有唐代陳立昂之說，宋代毛敏仲、田芝翁之說，又有說是明代朱權所作。
因無可靠史料，很難證實究竟出自誰人之手。
古琴曲平沙落雁最早出現哪個琴譜
21樓：匿名使用者
平沙落雁》最早的版本載於明代崇禎七年(1634)刊印的《古音正宗》,明代稱本曲為《雁落平沙》。此曲在歷代傳譜中有三十多種版本2023年出版的《古琴曲集》第一集收入了六位琴家的演奏譜，關於此曲的作者，有唐代陳立昂之說；宋代毛敏仲、田芝翁之說，又有說是明代朱權所作。因無可靠史料，很難證實究竟出自誰人之手。
平沙落雁》的曲意，各種琴譜的解題不一。《古音正宗》中說此曲：「蓋取其秋高氣爽，風靜沙平，雲程萬里，天際飛鳴。
借鴻鴣之遠志，寫逸士之心胸也。……通體節奏凡三起三落。初彈似鴻雁來賓，極雲霄之縹緲，序雁行以和鳴，倏隱倏顯，若往若來。
其欲落也，回環顧盼，空際盤旋；其將落也。息聲斜掠，繞洲三匝，其既落也，此呼彼應，三五成群，飛鳴宿食，得所適情：子母隨而雌雄讓，亦能品焉。
」這段解題對雁性的描寫極其深刻生動。全曲委婉流暢，雋永清新.
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