1樓：玄·小五
章法上具有重章疊句，即各章詞句基本相同,只是更換中間的幾個字,反覆詠唱的特點，大量使用了疊字、雙聲、疊韻詞語，加強了語言的形象性和**性，其作用在於深化主題,渲染氣氛,加深情感
2樓：匿名使用者
《詩經》在章法上具有重章疊句、反覆詠唱的特點，即各章詞句基本相同,只是更換中間的幾個字,大量使用了疊字、雙聲、疊韻詞語，加強了語言的形象性和**性,其作用在於深化主題、渲染氣氛、加深情感。
《詩經》章法形式的重要特徵就是重章復唱,也就是一首詩由若干章構成,章與章之間字句基本相同,只對應的變換少數字詞,反覆詠唱.重章復唱的形式,又稱為疊詠體,是民歌中常用的樣式,這一方面因為民歌所要表達的情感是單純而深摯的,只有重要的反覆詠唱才能充分抒情達意；另一方面是因為民歌是口頭傳唱的,這種形式便於記憶和傳誦.
重章復唱的形式影響了《詩經》的語言.首先它使《詩經》中形成了一些套語,這些套語不僅方便了記憶,而且也是語言運用的一種技巧和表達主題的一種手段.
重章復唱的形式還影響了《詩經》的遣詞造句.因為套語有相對固定的形式,不能隨意改變,所以只能抓住中心詞進行錘煉,靠中心詞語的變換來敘事狀物、寫景抒情,從而取得突出的表達效果.如《芣苢》中變換了六個動詞,藉此造成動作描寫的連貫、畫面的流動、情感的加深,可謂言簡意深.
3樓：收斂·一點
全詩三章，每章只換幾個字，這不僅發揮了重章疊句、反覆吟詠、一唱三歎的藝術效果，而且產生了將詩意不斷推進的作用。從「白露為霜」到「白露未晞」再到「白露未已」，這是時間的推移，象徵著抒情主人公凝望追尋時間之長；從「在水一方」，到「在水之湄」，再到「在水之涘」，從「宛在水**」，到「宛在水中坻」，再到「宛在水中沚」，這是地點的轉換，象徵著伊人的飄渺難尋；從「道阻且長」，到「道阻且躋」，再到『道阻且右」，則是反覆渲染追尋過程的艱難，以凸現抒情主人公堅執不已的精神。重章疊句，層層推進，這是《詩經》中的民歌常用的表現方法。
詩中還巧妙的運用了如「蒼蒼」，「、淒淒」，使全文聲情兼備
4樓：
如同現在的**，歌曲。
重章和疊句，更有韻律感，更利於表達情感！
5樓：本世紀的雪萊
有兩個作用，乙個是音韻效果;另乙個作用是為了表達感情!
《蒹葭》這首詩採用了重章疊句的表現形式，其作用是什麼？ 20
6樓：匿名使用者
全詩三章，來每章只來換幾個字，這不僅自發揮bai了重章疊句、反覆吟詠、一唱三
du嘆的藝術效果，而
zhi且產生了將詩意不dao斷推進的作用。從「白露為霜」到「白露未晞」再到「白露未已」，這是時間的推移，象徵著抒情主人公凝望追尋時間之長；從「在水一方」，到「在水之湄」，再到「在水之涘」，從「宛在水**」，到「宛在水中坻源」，再到「宛在水中沚」，這是地點的轉換，象徵著伊百人的飄渺難尋；從「道阻且長」，到「道阻且躋」，再到『道阻且右」，則是反覆渲染追尋過程的艱難，以凸現抒情主人公堅執不已的精神。重章疊句，層層推進度，這是《詩經》中的民歌常用的表現方法。
詩中還巧妙的運用了如「蒼蒼」，「、淒淒」，使全文聲情兼備。
7樓：匿名使用者
全詩三章，每章只換幾個字，這不僅發揮了重章疊句、反覆吟詠、一唱三歎
回的藝術效果，而且產生了將答詩意不斷推進的作用。從「白露為霜」到「白露未晞」再到「白露未已」，這是時間的推移，象徵著抒情主人公凝望追尋時間之長；從「在水一方」，到「在水之湄」，再到「在水之涘」，從「宛在水**」，到「宛在水中坻」，再到「宛在水中沚」，這是地點的轉換，象徵著伊人的飄渺難尋；從「道阻且長」，到「道阻且躋」，再到『道阻且右」，則是反覆渲染追尋過程的艱難，以凸現抒情主人公堅執不已的精神。重章疊句，層層推進，這是《詩經》中的民歌常用的表現方法。
詩中還巧妙的運用了如「蒼蒼」，「、淒淒」，使全文聲情兼備。
關雎 蒹葭用了重章疊句的表達方式,有什麼作用?
8樓：金果
其作用在於深化主題，渲染氣氛，加深情感。增強詩歌音調的和諧美和描寫人物的生動性。
《蒹葭》全篇三章十二句，只變動了十幾個字，不但寫出了蘆葦茂盛的狀態，愛情道路的曲折綿長，伊人雖近在咫尺，但又遙不可及的痛苦心情，而且通過不斷重複的旋律，表現出詩人對愛情的執著追求，似乎有一種合唱、輪唱的味道。
《關雎》中「關關」（疊字）形容鳥叫聲，「窈窕」（疊韻）表現淑女向美麗，「參差」（雙聲）描繪水草的犬態，「輾轉」（疊韻）刻畫出因相思而不能人眠的情狀，既有和諧的聲音，又有生動的形象。
《蒹葭》中的「蒼蒼」、「萋萋」、「採採」（疊字）形容蘆葦茂盛的樣子，為下文「溯洄從之」、「溯游從之」作了輔墊，渲染了氣氛。
9樓：我叫七禾頁兒
全詩三章，每章只換幾個字，這不僅發揮了重章疊句、反覆吟詠、一唱三歎的藝術效果，而且產生了將詩意不斷推進的作用。從「白露為霜」到「白露未晞」再到「白露未已」，這是時間的推移，象徵著抒情主人公凝望追尋時間之長；從「在水一方」，到「在水之湄」，再到「在水之涘」，從「宛在水**」，到「宛在水中坻」，再到「宛在水中沚」，這是地點的轉換，象徵著伊人的飄渺難尋；從「道阻且長」，到「道阻且躋」，再到『道阻且右」，則是反覆渲染追尋過程的艱難，以凸現抒情主人公堅執不已的精神。重章疊句，層層推進，這是《詩經》中的民歌常用的表現方法。
詩中還巧妙的運用了如「蒼蒼」，「、淒淒」，使全文聲情兼備。
10樓：lihaozhi李浩志
（1）重章，是歌曲的特點之一，反覆吟唱往往是為了加強主題。
例如《蒹葭》篇中從「白露為霜」到「白露未晞」，再到「白露未已」，表示隨著時間的推移，突出主人公凝望追尋時間之長；從「道阻且長」，到「道阻且躋」，再到『道阻且右」，則是反覆渲染追尋過程的艱難，表現主人公堅執不已的精神。
（2）重章，有層層推進的作用，以增強詩歌音律的節奏感。
（3）疊句，則可以描寫人物、情節的活潑生動性；另一方面，可增強語氣，唱讀起來都有種輕重跳躍的節奏感。如「蒼蒼」、「茫茫」「、淒淒」，都使得文子聲情兼備，逼真活潑。
11樓：採採柔逸
1、《關雎》、《蒹葭》都是民歌，重章疊句的作用有好幾個方面：
（1）重章，是歌曲的特點之一，反覆吟唱往往是為了加強主題。
例如《蒹葭》篇中從「白露為霜」到「白露未晞」，再到「白露未已」，表示隨著時間的推移，突出主人公凝望追尋時間之長；從「道阻且長」，到「道阻且躋」，再到『道阻且右」，則是反覆渲染追尋過程的艱難，表現主人公堅執不已的精神。
（2）重章，有層層推進的作用，以增強詩歌音律的節奏感。
（3）疊句，則可以描寫人物、情節的活潑生動性；另一方面，可增強語氣，唱讀起來都有種輕重跳躍的節奏感。如「蒼蒼」、「茫茫」「、淒淒」，都使得文子聲情兼備，逼真活潑。
2、《關雎》、《蒹葭》都是《詩經》中的名篇，之所以膾炙人口，易於記憶誦讀，正因為它們的重章疊句的明快節奏感，和活潑的語言特色。
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1 桃夭 先秦 佚名 桃之夭夭，灼灼其華。之子於歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實。之子於歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子於歸，宜其家人。譯文 桃花怒放千萬朵，色彩鮮豔紅似火。這位姑娘要出嫁，喜氣洋洋歸夫家。桃花怒放千萬朵，果實纍纍大又多。這位姑娘要出嫁，早生貴子後嗣旺。桃花怒放千萬朵，綠葉茂盛...
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