1樓：徐若風
看完《你好，之華》的剎那，是恍惚的，這種恍惚感延續到整場映後的見面會，直至散場。
這是一部我期待良久的電影。而在看之前，也絕對不會料想到——巖井俊二竟然會用這樣的方式，來拍攝這部電影。
巖井俊二通常是純粹地聚焦，很少將格局鋪設地那麼龐大、主支線又如此散落。他在《之華》裡採用了《燕尾蝶》般的大型群像架構，以十分冒險的方式不斷地更換人物重心，來完成對群像的描繪。而其中「時空資訊傳遞」、「替身與錯位」等元素構成的人物間的互文與觀照，看似是《情書》的反面，實則挖掘的是代際與家族志的空間。
周迅飾演的之華，因為姐姐之南的突然自殺身亡，選擇代替姐姐參加同學會，卻意外遇見年少時的傾慕物件尹川（秦昊），尹川在同學會中途跟隨之華逃出，兩人因此交換了聯絡方式。
這場邂逅產生的能量，蔓延了整個冬天，這個家族裡的每乙個人都受到了它的影響，各自各自的故事。過去與現實的交織，讓記憶在不斷湧現的書信、**中回暖，之南生前的秘密隨之被一點點揭開。
在這個故事裡，人到中年的之華承擔的是穿針引線的角色。她平凡、溫良，並抱有著尚未殆盡的幾分天真。她期待被發現，也引導著所有人去發現。
周迅很好地代入其中，不動聲色地演出了她豐富而細膩的內心活動。
而更多的筆墨與爆發點，則來自於張子楓飾演的少女之華/周颯然，以及鄧恩熙飾演的少女之南/袁睦睦。
巖井俊二的青春片分兩類，而在「純愛向」的這類電影裡，他很少對愛情進行直接的刻畫。他常常的做法，是把這層暗戀的情感藏匿在日常中，來更多地表達「錯過的美好」，尤以《情書》和《四月物語》為代表。在這兩部電影中，朦朧的愛戀似乎永遠不能被說破，深藏不露，才能在最終予人落幕時刻的美感和以歲月為詩的懷戀感。
《你好，之華》在延續的同時，卻又打破了這一點。
專門說說全片對我來說最動容的一段吧，關於少女之華那幾場失敗的告白。
她喜歡上了中考前轉校來的尹川，但尹川卻委託之華，向她姐姐之南傳遞情書。在不斷旋轉的鏡頭中，之華一直在思考該如何開口，猶疑、難過、委屈、故作開懷般的不在意，迅速地在她的臉上出現著。她背對尹川，迎來了人生第一場未曾開口便以失敗告終的告白。
張子楓在表演這段時沒有用多少表情，便自然而然地把人物即時的複雜感受有力地傳遞出來，令人設身處地。而之後的幾場戲裡，她的表現更是令人咋舌。
之華沒有把那些信遞給姐姐，而這終於被尹川識破。當他去找她討要說法時，巨大的愧疚彷彿麻痺了她的四肢，讓她只能機械地重複著道歉。之華想要道出實情，卻無法做到，終究偃旗息鼓。
這是第二次未曾出口就失敗了的告白，她意識到自己也許已經把「最後的可能性」都葬送了。
沒有退路後，之華選擇把那疊情書全部交給之南，然後當面去找尹川，交給他一封卑微卻又帶著「最後勇敢」的情書——「我喜歡你。我們能做朋友嗎？」之華的第三次告白，包裹著乙個少女害怕失去的恐懼。
她把自己的心意全然裸露，但還是不敢有所奢求，只是想成為乙個朋友，卻仍舊是失敗了。
遙相呼應的是，在臨近結尾之時，電影才告訴我們，周颯然想要留在老家的原因，只是因為怕到了開學時看到同桌，掩飾不住自己的心動。
這個原因樸素、真實地有點好笑，卻又莫名地和少女之華的心事聯絡到了一起。這段情感對當時的她們而言，都是天大的事——該如何選擇面對，如果猶疑，是否就會錯過；如果錯過，是否就會後悔。
這是巖井俊二在《情書》中就使用的，通過設定「映象」來反觀人與人之間、不同時空的自己之間的關係。
觀眾在每個人的生活裡，不僅在尋找影片開頭設立下的「之南為何會走向自殺」這一被懸置的疑團，也在尋找每個人被「他人留下的痕跡」所默默影響的人生。
之華的痛楚、之南的自殺，都是錯過。它們最終既化為一道道訴滿失落的漣漪，又化作漫長冬日裡的一點暖陽。放映結束之後，大家似乎都無沉淪之意，反在追問巖井俊二，何謂「最好的自己」。
這大概就是這部電影所給予的願景：
我們的人生由錯過組成，常常不能如願，每個人都總要被迫長大，面對自己童真的失落。
但學著繼續向前走，總還是能夠看到不同的光亮。
文/徐若風
2樓：未來電影局
《你好，之華》是巖井俊二對《情書》的二次創作，當年《情書》在亞洲地區風靡一時，足以稱得上是亞洲青春愛情電影的標桿，往日的輝煌終究只能成為傳說，難以再次復刻，一部電影能成為經典，是因為它獨創性和開創性，後來再多的模仿和借鑑只是在以不同方式講同乙個故事。
《情書》是關於男生版的暗戀世界，《你好，之華》是女生的暗戀世界。兩部電影都是以書信為線索主角的情感世界。
筆者深信巖井俊二在創作《情書》前的初稿就是《你好，之華》的故事，最終他將不成熟的初稿《你好，之華》公升級成了《情書》，《你好，之華》也算得上是《情書》的姊妹篇，即便是同樣的手法去釀造同樣的酒，年代變了，味道也隨之變了，尤其是青春型別電影它總會有時代背景的寫照，《你好，之華》正好犯了這樣致命的錯誤。
由始至終筆者都認為書信是表達感情的最好載體，正如人們常說的「見字如面」，因為每一筆的深淺與歪扭都包涵了寫信者的情緒和心態，讀信者從書信的字裡行間可以捕捉到寫信人情感的蛛絲馬跡的。
無論是古代《詩經》裡的情書，還是**戰亂時代的書信，都可以代表乙個時代獨具浪漫色彩的愛情，《你好，之華》的故事背景很顯然發生在2023年以後，乙個擁有智慧型手機和即時通訊工具的時代，
卻用最原始的書信工具交往，這是本片最缺乏說服力的設定，之華以手機害怕丈夫偷看的名義去寫信，但是書信就不會讓丈夫偷看到了，筆者私以為書信比手機的隱秘性更差乙個等級，不過導演為了圓滿自我的情書心結罷了。
正如網友常說的「如果你的青春不墮胎、不出國、不死人，那麼你的青春是被狗吃了嗎？」。參照這個邏輯可以確定絕大數人的青春其實都被狗吃了，正是如此三個俗套設定讓國產青春片與現實脫節，我們先羅列下那些具有代表性的國產青春片：
趙薇執導的《致我們終將逝去的青春》囊括了墮胎、出國、死人三大要素，所以當時火的一塌糊塗，郭帆的《同桌的你》有墮胎、出國兩要素，所以電影的票房基本有了保障，李玉的《萬物生長》又是墮胎、死人的設定，張一白《匆匆那年》的方茴毫無意外的墮胎了；
《同桌的你》
蘇有朋《左耳》的黎吧啦車禍而死，尤他注定式的出國，《何以笙簫默》中作為富家女的趙默笙毫無懸念的出國了，《梔子花開》直接祭出車禍三殺的大招。
《左耳》
國產青春電影的通病是矯情、跟風，其劇情最終導向乙個核心結果「物是人非」，但這一切正是市場的需求作怪，正如尼采所言「當你凝望深淵時，深淵也在凝望你」，市場需求是製片方的一面鏡子，鏡子呈現出了什麼樣的像，製片方就會投射什麼樣的影，
《你好，之華》雖是巖井俊二的作品，但是朝向的是中國觀眾的群像，電影雖然有死人的梗，但是這並不是國產劇三寶的跟風，而是《情書》裡「死亡回憶」的梗，因為這部電影的整體劇情已經背離了傳統青春國劇的基本路線，它是《情書》的復刻，卻夾雜了不少中式的特色劇情，變得不那麼純粹了。
《情書》是借同名同姓的巧合去藤井樹的暗戀世界，《你好，之華》是借姐妹互換的身份去之華的暗戀世界。
首先將兩部電影相似角色一一對應下：
如果將《你好，之華》的之華和之南設定為雙胞胎，這兩部電影就是成了巖井俊二的姊妹篇電影了，《情書》的群像是偏向男性觀眾的，《你好，之華》的群像是偏向女性觀眾的，後者與前者的差距在於沒有「秘密」，
《情書》裡藤井樹的暗戀世界是塵封在圖書的角落，藤井樹的秘密成為兩位女主去探索的寶藏，故事的所有懸念是建立在對藤井樹世界的層層抽絲剝繭，而《你好，之華》對於之華的暗戀是平鋪直敘的，從一開始之華作為姐姐傳信者，似乎故事的結局已經十分明確，接著很快捅破了暗戀的窗戶紙，電影唯一能支撐觀眾看下去的動因成了之南死亡之謎。
張超的出場後，通片已經無任何懸念可看了，結局必然會導向國產片「物是人非」的落腳點，筆者腦海瞬間湧現出國產青春片的各種悲情慌凉式的結局，每乙個校花或班花的青春都會被乙個渣男毀了，往常的女主似乎都會無奈的妥協現實，並怒斥命運的不公，
而之南的自殺式青春是對現實最後的抗爭，這正是本片勝出傳統青春電影一星的本質原因，或許只有這種標準答案式結局，才能調動起觀眾毫無波瀾的情緒，遺憾的是《你好，之華》終究沒能逃脫市場的綁架。
兩部電影延續著巖井俊二一貫的巧合，同名同姓的誤會和姐妹身份互換的誤會都是故事推動的線索，書信是搭建人物關係的媒介，關鍵人物的死亡是通片的謎題。筆者深信巖井俊二已經有了一套創作劇本的固定模式，
《你好，之華》先是映象《情書》角色的關係，再鑲套入中國式青春故事的核心，當三個關鍵性角色的對應屬性建立完後，張超的故事直接鑲嵌到之南的世界，本質其實還是國影的「物是人非」核心，不過是用情書的外殼包裝了一下，出乎意料的是中國觀眾並未對這部複合式青春電影照單全收，票房的慘敗是最好的證明。
總而言之，《你好，之華》最讓我滿意的是沒有讓周迅去裝純扮演十七歲前後的之華，在細節方面的處理是略遜《情書》的，相比過往青春劇角色還算有血肉之軀。敘事策略完全是對《情書》的復刻，由於是同一導演的同風格作品，所以對於觀影體驗影響不是很大。
3樓：可可愛電影
《你好，之華》在現如今國內的環境裡是一部非常不錯的電影。
電影的導演是巖井俊二，我們之所以了解他是因為他拍的《情書》家喻戶曉，當初看完《情書》後並沒有多大的感覺，但是如今看了《你好，之華》，心裡有一些小小的觸動。當你看到一半的時候就能感覺到這部是《情書》的姊妹篇。《情書》講的是替身的故事，而《你好，之華》在前半部分，周迅飾演的之華就以替身的身份替代了姐姐之南。
日本電影有兩大特點，那就是bgm和鏡頭光影的運用，電影一開場就從銀幕中透出一股強烈的日本氣息，這種氣息是日本獨有的，學不來的，這次巖井俊二拍了一部中國電影，帶著日本氣息，很有趣。
日本的bgm真的很強，許多中國電影的bgm其實都是找日本人做的，《你好，之華》的bgm非常好聽，在某些高潮戲非常催淚，再加上日本善用的鏡頭推進，那種慢慢的感覺，光與影照在人臉上的效果，美如畫。
雖然《你好，之華》像《情書》，但之華比情書講的東西要深的多。《情書》僅僅停留在學生時期的情竇初開。而之華不一樣，不僅有了青春期，還延伸到了婚姻，甚至是婚姻離異之後孩子的問題，如果說《情書》講的是青春時的懵懂與暗戀，那《之華》講的便是我們**之後的錯過與遺憾。
《你好，之華》是一部文藝愛情片，文藝片就是慢，而我十分享受這種慢慢的氛圍。有時候溫火慢燉比撕心裂肺的愛情更加動人。面對失去的愛人不用咆哮，只是默默的讀著你為她寫過的情書，紀念你的最好方式，就是將那篇讀稿深埋心底。
推薦大夥去看，這樣風味獨特的文藝片值得一品。
巖井俊二《烟花》片尾曲Forever Friends的中文翻
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