1樓：請讓我好好路過
返聽音箱又稱舞台監聽音箱、反饋音箱，一般用在舞台或歌舞廳供歌手或樂隊成員監聽自己演唱或演奏聲音。它的作用就是可以讓**伴奏及時反饋到歌手或樂手的耳朵裡，讓歌手的唱聲和伴奏同步進行，不至於出現過多延遲造成的節奏落後。
歌手或者樂隊的樂手是需要聽**伴奏來唱歌，但是舞台上的主放音音箱是面向觀眾席的，歌手聽到的伴奏實際上是從舞台的主放音音箱出來的伴奏聲音，傳播到觀眾席後在通過周圍的牆體反射回來的。
（注：根據聲音的傳播速度，聲音返回到歌手耳朵裡的和觀眾聽到的伴奏有一兩秒的延遲，而實際的延遲跟聲音的反射角度、反射長短、場地大小等有密切的關係）。如果歌手聽返回的伴奏唱歌，那麼觀眾聽到的效果就是歌手節奏跟不上。
與其他音響的區別
一、使用受眾不同
二、控制強度與音訊準度不同
監聽音箱則主要用於控制室、錄音室作為節目監聽使用，盡可能忠實地還原**人的聲音。是保證在錄音過程中不失真的音響，而返聽音箱作用就是可以讓**伴奏及時反饋到歌手或樂手的耳朵裡，讓歌手的唱聲和伴奏同步進行，不至於出現過多延遲造成的節奏落後。對音訊要求沒有監聽音箱那麼高。
擴充套件資料
主放音音箱一般用作音響系統的主力音箱，承擔主要放音任務。主放音音箱的效能對整個音響系統的放音質量影響很大，也可以選用全頻帶音箱加超低音音箱進行組合放音。
監聽音箱用於控制室、錄音室作節目監聽使用，它具有失真小、頻響寬而平直，對訊號很少修飾等特性，因此最能真實地重現節目的原來面貌。
返聽音箱又稱舞台監聽音箱，一般用在舞台或歌舞廳供演員或樂隊成員監聽自己演唱或演奏聲音。這是因為他們位於舞台上主放音音箱的後面，不能聽清楚自己的聲或樂隊的演奏聲，故不能很好地配合或找不准感覺，嚴重影響演出效果。
一般返聽音箱做成斜面形，放在地上，這樣既可放在舞台上不致影響舞台的總體造型，又可在放音時讓舞台上的人聽清楚，還不致將聲音反饋到傳聲器而造成嘯叫聲。
參考資料
2樓：匿名使用者
返聽音響一般是舞台音箱，做舞台效果返聽，比一般舞台音箱音質好。返聽音響是讓舞台上的人員聽的，因為他只有聽到伴奏聲和自己的聲音了，才能更好的發揮，沒有返聽音響的話舞台上的人是聽不清伴奏聲的，並且要有一定的延遲。
3樓：匿名使用者
應該叫做反饋音箱才對；
在舞台上，歌手或者樂隊的樂手要聽伴奏來唱歌，但是舞台上的音箱是面向觀眾席的，所以，歌手聽到的伴奏實際是從舞台上的音箱出來的伴奏聲音，傳播到觀眾席最後面的牆然後**回來的伴奏，根據聲音的傳播速度，聲音返回到歌手耳朵裡的 和觀眾聽到的伴奏 有1、2秒的延遲，這個延遲根據反射角度，反射長短，反射強度，以及房間大小等等有著密切的關係；所以，如果歌手聽返回的伴奏再唱歌的話，觀眾聽到的效果就是 歌手跟不上節奏了，
所以，在舞台的正前方，都會有幾個特別大的音箱，面對歌手，而不是觀眾，這些音箱的作用就是可以讓伴奏及時的反饋到歌手的耳朵裡，讓歌手的唱聲和伴奏融合在一起，即便是融合在一起，也會存在一定的延遲，但是人們一般聽不出來，這就是反饋音箱的作用，
現在的歌手多半都用無線耳機，可以從後台直接通過高頻載波將伴奏傳送至歌手的無線耳機接收器，然後再通過一根耳機線，連線到很小的乙個耳塞上；如果仔細看的話，可以發現 很多歌手的耳朵上都會有乙個小小的耳塞，那個就是反饋用的無線耳機；
不知道我說的名不明白。
4樓：匿名使用者
te**are **就是返送音箱：驅動單元： 1x1"高頻、1x10"低頻；頻率響應：
(±4db) 52hz - 20khz；覆蓋角度(可旋轉)： 90° x 60°；阻抗： 8 ω；靈敏度(1w/1m) ：
97 db；連續聲壓級 ：123 db；峰值聲壓級 ：129 db；吊掛點：
m8x8、頂部15cm吊掛槽 x1、底部3.6cm支撐孔；箱體材料：16mm樺木膠合板，黑色半啞光質感的聚脲塗層箱體外防水，凹型搬運手柄；面罩：
粉末塗層穿孔鋼材面網、網狀泡沫聲學透聲棉；體積(hxwxd)： 525x340x290mm；重量：14.
4kg；
5樓：匿名使用者
返聽音響常用於演唱會現場，作用是讓演唱者能聽到自己的演唱效果，利於及時調整氣息、音量控制等現場效果，不過無線耳機的日益普及與資料傳輸技術的提高成熟，歌者都會戴著入耳耳機作為輔助裝置。至於其他型別的音響主要有拉桿箱廣場舞常用，還有就是藍芽音響等，值得一提的是常規藍芽音箱國閃市場日趨飽和，還是得積極發展全球市場！
6樓：氨基酸好
返聽音響是讓舞台上的人員聽的，因為他只有聽到伴奏聲和自己的聲音了，才能更好的發揮，沒有返聽音響的話舞台上的人是聽不清伴奏聲的，並且要有一定的延遲。
7樓：郭炳紅
這只是一種叫法而已，它也是音響，用來做返聽用的。（比如舞台返聽音響就是聽整個酒吧或演藝吧的效果的。）
8樓：coco吳
由於歌舞廳類的演出場所的營業面積很大，與之相對應的舞台也特別大，演員、主持人本來就處於主擴聲舞台音箱背後，大型舞台深度很深、寬度很大，導致演唱演奏者也因此與主擴聲音箱拉開更大一些距離。首先，可能導致演唱者可能聽不清自己的聲音，某些弱音處理時甚至完全聽不到，這就很難找準感覺，對演唱情緒必然會產生影響；其次、樂器演奏者由於聽不清或者聽不到自己和他人樂器和聲音，在演奏配合上就難以形成默契，其效果必然要大打折扣。 再者，由於演奏人員處於主音箱後，存在低頻繞射效應，演奏者肯定感覺低音很濃，從而對其樂器音色的調整必然會產生誤導作用。
曾經有這樣一件事，一位吉它手沒有使用返聽音箱，在演奏時感覺他的吉它低音太重了，要調音師在調音台上處理，結果他到前方聽一下，幾乎已經是非常刺耳的高音雜訊了。
這就是說明主音箱背後的低音比音箱前方的低音高，而他不停地（在吉它效果器上）衰減低音提公升高音所造成的結果，顯而易見，低頻繞射資訊對其在聽覺上產生了誤導，這種現象在大的場地特別明顯。再則，在現場演出過程中，一旦主音箱系統出現故障，那麼返聽系統就可起到應急作用，至少比無聲冷場要好得多，同時給調音員對主系統的維修處理贏得時間。
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