1樓：匿名使用者
一、 婉約詞與豪放詞特點比較
明人張綖首先明確地用婉約、豪放的概念來概括詞中這兩種不同的創作傾向，他在《詩餘圖譜》中說：「詞體大略有二，一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞調蘊藉，豪放者欲其氣象恢巨集。
」對於詞的婉約與豪放的特點的比較，我們可以從以下三個方面來加以討論。
（一）題材內容不同
婉約詞在題材內容方面，以兒女情長、歡愛離別為第一主題，不太涉及民生大計，而是歌詠那些在居於正統地位的「詩」中不宜歌唱的主題。豪放派詞作題材廣闊。它不僅描寫花間、月下、男歡、女愛。
而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能象詩文一樣地反映生活，所謂「無言不可入，無事不可入」。詞一出現，就以「艷情」為宗旨，這就確立了詩莊詞媚、詩雅詞俗的分野。這一分工，給了士大夫乙個發洩情慾的途徑，尤其天然的合理性和反封建性，因此，題材主題上多以描寫男歡女愛、兒女情長、生離死別、感時傷世為主，是都市繁華、豔月歌舞等市井文化的產物，娛樂色彩比較濃厚。
自詞之誕生，直至柳永發揮至極致，「詞為豔科」的俗的屬性就這樣天壇合理地存在著、發展著。但如果任其從俗媚俗地發展下去，勢必為士大夫等正統文化的代表們所不滿，甚至會毀掉這一新興的詩歌體裁。而就在此時，蘇軾「以詩為詞」,標舉「詞是古人長短句詩也」的倡導，並非要抹煞次的特殊審美趣味，他指示要用詩之雅來改造詞之俗，提倡詞的品格，使之能達到更高層次的審美境界，因此出現了後來的豪放詞，詞的風格日趨變雅，並且多以軍情國事等題材為主，境界巨集大，氣勢恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，這便是婉約詞與豪放詞在題材內容上的不同。
（二）藝術表達方式不同。
婉約詞表達上側重含蓄婉約，並不像豪放詞那樣直抒胸臆，這主要是與其題材內容有關。婉約詞適宜合於**，演唱男女情愛的內容，婉轉柔美，輕歌曼舞，這樣才能更好的把它的藝術美展示出來。試想，在酒宴樽前，燈紅酒綠之下，依紅偎翠之時，如果真請關西大漢來高歌政治風雲，大談治國安邦之道，豈不大煞風景！
這一切都恰恰是所謂遣賓娛興的需要。而豪放詞表達起來喜歡直抒胸臆，開門見山地切入主題。對於「有觸於中而發於詠歎」的豪放詞來說，其深邃的思想，高雅的情趣，引人深思的哲理，「端莊雜流麗，剛健含婀娜」的藝術風格，足以使人傾倒，故無暇無須作太多的辭藻修飾。
這兩種表達方式，無所謂孰是孰非，都是為其主題而服務的，各有各的長處。試想，用直抒胸臆的手法去表達兒女情長，或用婉約含蓄的方式去抒發壯志豪情，那勢必會大大消減它們的藝術性，令人讀起來十分彆扭。
（三）意境味道不同。
婉約詞結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。主題的消遣娛樂性質注定了婉約詞要和音律結合起來，和著節拍唱和，因此比較柔美，甚至奢華。內容上強調對風花雪月，離別傷感，故國情懷的表達，使得婉約詞必須敏感細緻，崇尚藝術的美的境界，這樣才有它的存在價值。
用現在的話來說就是一種閒情逸致的小資情調，是一種柔和的美，讀起來很美妙，回味起來更美，經得起推敲。豪放詞給人的感覺就是大氣磅礴，有氣勢，像乙個鐵骨錚錚的硬漢，創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞巨集博，用事較多，它不像婉約詞那樣重視音律的諧婉，豪放詞不拘守音律，內容比較充實。北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。
南渡以後，由於時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘和領袖。豪放詞派不但「屹然別立一宗，震爍宋代詞壇」，而且廣泛地沾溉詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
2樓：酥酥超人愾
a 一類詞修辭婉轉、表現細膩。在取材上，多寫兒女之情、離別之情；在表現手法上，多用含蓄蘊藉的方法表現情緒。詞人們又往往借詠燕、詠柳、詠梅、詠楊花等，寄寓身世之感，抒難以明言之意。
如陸游的《詠梅》詞，以梅花自喻，意在言外，引人深思。作家們常以花草、閨房、送春、惜春為題材，表現自己的生活情趣。代表詞人有柳永《雨霖鈴》、李清照等。
b 豪放」一詞其義自明。宋初李煜的「金劍已沉埋，壯氣蒿萊」（《浪淘沙》），已見豪氣。豪放派詞作題材廣闊。
不僅描寫花間、月下、男歡、女愛。而且攝取軍情國事戰爭那樣的重大題材入詞，詩文反映生活，謂「無言不可入，無事不可入」。它境界巨集大，氣勢恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率。
其特點是不拘守音律、氣象恢弘雄放。到了南宋時期文人已明確地把蘇軾、辛棄疾作為豪放派的代表.
豪放詞和婉約詞的區別！！！
3樓：匿名使用者
豪放詞:豪放詞是指以蘇軾和辛棄疾等愛國詞人為代表的詞派,他們的詞擺脫了詞為"豔科"的格局,在詞的表現內容,境界方面均有所提高.是宋詞兩大流派之一。
因其詞作的題材、風格、用調及創作手法等與婉約派多不相同，故被視婉約派為正統的詞論家稱為「異軍」、「別宗」、「別派」。代表詞人為蘇軾、辛棄疾等。 豪放派詞作的特點是題材廣闊。
它不僅描寫花間、月下、男歡、女愛。而且更喜攝取軍情國事那樣的重大題材入詞，使詞能象詩文一樣地反映生活，所謂「無言不可入，無事不可入」。它境界巨集大，氣勢恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲為能事。
詞論家對蘇軾詞所作的「橫放傑出」「詞氣邁往」「書挾海上風濤之氣」之評，對辛棄疾所作的「慷慨縱橫」「不可一世」之評，可移向豪放派。豪放派內部的分派較少，僅有蘇派、辛派、叫囂派三個階段性的細支。其風格雖然總稱豪放，然而各詞人風格亦有微差：
蘇詞清放，辛詞雄放，南宋後期的某些豪放詞作則顯粗放，清朝的豪放詞人如陳維松等亦多寓雄於粗，以粗豪見長。由於豪放詞人嗜於用典、追求散化、議論過多，某些豪放詞篇遂有韻味不濃、詞意晦澀、形象不明、格律欠精等缺點，這些亦是無庸諱言的江城子蘇軾 乙卯正月二十夜記夢 老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。 錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！ 持節雲中，何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。 水調歌頭① 蘇軾 丙辰中秋歡飲達旦，大醉作此篇，兼懷子由。② 明月幾時有？
把酒問青天。③不知天上宮闕，今夕是何年。④我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒, 起舞弄清影，何似在人間。
轉朱閣，抵綺戶，照無眠。不應有恨，何事偏向別時圓。⑤人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但願人長久，千里共嬋娟。⑥ 菩薩蠻·書江西造口壁 【宋】辛棄疾 鬱孤台下清江水， 中間多少行人淚？ 西北望長安， 可憐無數山。
青山遮不住， 畢竟東流去。 江晚正愁餘， 山深聞鷓鴣。 婉約詞：
婉約詞是指自花間詞以下,以溫庭筠，柳永，李清照，周邦彥等詞人為代表的詞派，他們的詞表情達意一般崇尚含蓄婉轉，充分發揮了詞"專主情致"的特點。修辭委婉、表情柔膩的詞作。婉約詞在取材方面，多寫兒女之情，離別之緒，在表現方法上多用含蓄蘊借方法將情緒予以表達，其風格是綺麗的。
婉約詞出現較早，從唐五代以溫庭筠為代表的「花間派」開始，繼有宋初的歐陽修、晏殊、晏幾道，與歐、晏同時的柳永，雖在詞的表現方法上大有改進，但仍未脫離婉約風格。之後，又有秦觀、賀鑄，李清照繼起。 婉約詞是一種配樂歌唱的新體詩，從其誕生之日起，就跟**結下了不解之緣。
《舊唐書·溫庭筠傳》曾記載飛卿「能逐弦歌之音，為側豔之詞」。天才的作家們既有文學素養，又都洞曉音律。每填一闋，往往錘字鍊句，審音度曲，把如畫的意境，精煉的語言和美妙的**緊密結合起來，既表情達意，又悅耳動聽，具有感人的藝術魅力。
婉約詞便是在此基礎上發展起來的。「一曲新詞酒一杯」，這些溫柔香豔之曲，懷人贈別之調，又多是歌伎舞女們在花間、樽前，輕歌曼舞中彈唱的。一曲之後，餘音繞梁，沁人心脾。
「楊柳岸，曉風殘月。」（《柳永《雨霖鈴》）便只合十七八女郎，執紅牙板，淺斟低唱。這類「旖旎近情，鋪敘展衍」的新曲，往往使聞者銷魂。
婉約詞音節諧婉，「語工而入律」。情調柔美，容易為人們所接受。唐五代詞早就具有這一特點。
兩宋時期，婉約詞空前繁榮，風靡全國。柳永的詞，「凡有井水飲處」，即能歌之。可見當時傳播之廣。
直至近代，婉約詞依然具有「可歌性」。這是它的突出特點。 言情，是婉約詞的傳統題材，也是婉約詞的主要特點。
它以情動人，道盡人間的悲歡離合，喜怒哀樂《雨霖鈴》①宋 柳永 【原文】 寒蟬淒切， 對長亭晚， 驟雨初歇。② 都門帳飲無緒，③ 留戀處，④ 蘭舟催發。⑤ 執手相看淚眼， 竟無語凝噎。
⑥ 念去去千里煙波，⑦ 暮靄沉沉楚天闊。⑧ 多情自古傷離別， 更那堪冷落清秋節! 今宵酒醒何處?
楊柳岸曉風殘月。 此去經年，⑨ 應是良辰好景虛設。 便縱有千種風情， 更與何人說!
⑩ 醉花陰 【宋】李清照 薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。 佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。
莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦。
4樓：程敬繩成龍
豪放派和婉約派是宋代詞壇上的兩大流派。豪放派作品氣勢豪放，意境雄渾，充滿豪情壯志，多給人一種積極向上的力量。代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主。
婉約派作品語言清麗、含蓄，表達的感情婉轉纏綿，情調或輕鬆活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，刻工精細，題材較狹窄，往往多是寫個人遭遇，男女戀情，也間有寫山水，融情於景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照等。
婉約詞與豪放詞的區別?
5樓：西伯利亞的狼
以下面兩首詞為例， 比較婉約詞與豪放詞的最初區別。
聲聲慢李清照
6樓：高樓居士
婉約詞：好比是「情詩」，委婉纏綿，也就是纏纏綿綿兒女情長抒情的，如李清照的某些詩
豪放詞：豪放浪漫，大氣磅礴，讀來精神振奮，李白、***風格的
7樓：帥帥的老木匠
豪放詞：氣勢豪放，意境雄渾，充滿豪情壯志，多給人一種積極向上的力專量。代表詞屬
人以蘇軾、辛棄疾為主。婉約詞：語言清麗、含蓄，表達的感情婉轉纏綿，情調或輕鬆活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，刻工精細，題材較狹窄，往往多是寫個人遭遇，男女戀情，也間有寫山水，融情於景的。
代表詞人有柳永、秦觀、李清照等。
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