1樓：匿名使用者
他們在痛苦中陷於彷徨迷惘，他們在失望中渴求著新的希望的出現，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹。《雨巷》就是一部分進步青年這種心境的反映。戴望舒寫這首詩的時候只有二十一二歲。
一年多以前，他與同學杜衡、施蟄存、劉吶鷗一起從事革命的文藝活動，並加入了共產主義青年團，用他的熱情的筆投入了黨的宣傳工作。2023年3月，還因宣傳革命而被反動當局逮捕拘留過。「四·一二」政變後，他隱居江蘇松江，在孤寂中嚼味著「在這個時代做中國人的苦惱」。
（《望舒草·序》）他這時候所寫的《雨巷》等詩中便自然貯滿了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。這種彷徨感傷的情緒，不能籠統地說是純屬個人的哀嘆，而是現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。《雨巷》則用短小的抒情的吟誦再現了這部分青年心靈深處典型的聲音，在這裡我們確實聽不到現實苦難的描述和反叛黑暗的呼號。
這是低沉的傾述，失望的自白。然而從這傾述和自里，我們不是可以分明看到一部分青年人在理想的幻滅後的痛苦和追求的心境嗎？失去美好希望的痛苦在詩句裡流動。
即使是當時的青年也並非那麼容易受著「欺騙」。人們讀了《雨巷》，並不是要永遠彷徨在雨巷。人們回憎惡這雨巷，渴望出離這雨巷，走到乙個沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。
2樓：♂泡沫魚兒
這個很簡單
就「她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁」一句擴充套件成一段話，然後再結合詩句說點就可以了啊
雨巷 戴望舒詩中是怎樣體現中國古典美的
3樓：拾玖
戴望舒的詩歌創作，也接受了古典詩詞藝術營養的深深陶冶。在《雨巷》中，詩人創造了乙個丁香一樣的結著愁怨的姑娘的象徵性的抒情形象。這顯然是受古代詩詞中一些作品的啟發。
用丁香結，即丁香的花蕾來象徵人們的愁心，是中國古代詩詞中乙個傳統的表現方法。如李商隱的《代贈》詩中就有過「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」的詩句。南唐李璟更把丁香結和雨中惆悵聯絡在一起了。
戴望舒的詩深得中國古典詩詞中婉約詩風的遺韻，又受到法國象徵詩派的影響，因而他的早期詩作總體上表現出孤獨、抑鬱和消沉的特點。《雨巷》就是這樣。這首詩寫的是梅雨季節江南小巷中的乙個場景。
細雨濛濛中，「我」懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行。
4樓：課文你來說
作者通過對狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘的描寫 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。戴望舒的詩深蘊中國古典詩詞中婉約、清麗詩風的韻致。
戴望舒的雨巷表現了詩歌的什麼美？
5樓：我愛金橋妹妹
詩歌的朦朧美和韻律美。 戴望舒創作與接受的審美標準正是使詩歌處在表現與隱藏自己之間，即詩歌的矇朧美。在他的成名之作《雨巷》中，詩人構築出了乙個富於濃重抒**彩的意境，矇朧之美被表現得淋漓盡致。
「像夢中飄過／一枝丁香地／我身旁飄過這女郎／他靜默地遠了，遠了／到了頹圮的籬牆／走進這雨巷。」詩人把自己化身為雨巷中徘徊是抒情主人公，他在被濛濛細雨籠罩著的小巷中，內心懷揣著乙個朦朧的原望：「我希望逢著／乙個丁香一樣／結著愁怨的姑娘。
」然而，她竟也默默無言，終是矇朧地、像夢一般地從詩人的身旁飄過，走進了寂寥的雨巷，留給詩人的是飄然而逝的希望。同時《雨巷》還是以古詩意象進行抒情的典範。它有濃郁的象徵色彩，那孤獨的「我」、夢般的「姑娘」、寂寥的「雨巷」，都有強烈的象徵意味；「雨巷」的泥濘陰暗，沒有陽光與溫暖，狹窄破敗，正是沉悶窒息的黑暗現實的寫照，皎潔妖媚又帶苦澀的丁香一樣的姑娘正是希望、理想與一切美好事物的假託。
詩的想象創造了象徵，象徵反過來又擴大了想象，它使意境矇朧，一切都未明說一切又都在不言中說清，深得象徵詩幽微精妙的真諦。用卞之琳的話說它是宋詞《攤破浣溪沙》中「丁香空結雨中愁」一句詩的現代稀釋與延伸。以丁香結象徵詩人的愁心，本是傳統詩歌的拿手好戲，在《雨巷》中卻成為現代人苦悶惆悵的情思抒發機緣點；當然它也有超越傳統的創造，古詩用丁香結喻愁心，它則把丁香與姑娘形象聯結，賦予了藝術以更為現代更為豐富的內涵。
它的意境、情調也都極其古典化，浸漬著明顯的貴族士大夫的感傷氣息，詩中映出的物象氛圍是寂寥的雨巷、綿綿的細雨、頹記的籬牆，它們都有淒冷清幽的共同品性；環境中出現的人也憂愁哀怨彷徨，默默行冷漠惆悵，淒婉迷茫，物境與心境相互滲透交合，已主客難辨，情即景，景即情，它就如一幅墨跡未乾的水彩畫，稀疏清冷的影象後面潛伏著淡淡的憂傷與惆悵。象徵派的形式與古典派的內容嫁接融匯，形成了婉約矇朧的藝術風範。 **美主要是指音節和韻腳的和諧、統一，使人的閱讀琅琅上口、富有樂感。
在第二輯《雨巷》六首中，詩形也大多整齊，十分注重**性。例如《雨巷》，在夢幻與現實的不斷交融中，ang韻反覆出現，連綿不斷地織就了一張音韻的網，把人籠罩其中，好像在傾聽一首低迴的吟唱。
分析《雨巷》戴望舒主題
6樓：匿名使用者
分析：詩歌描繪了一幅梅雨時節江南小巷的陰沉圖景，藉此構成了乙個富有濃重象徵色彩的抒情意境。在這裡，詩人把當時黑暗陰沉的社會現實暗喻為悠長狹窄而寂寥的「雨巷」，沒有陽光，也沒有生機和活氣。
而抒情主人公「我」就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著的彷徨者。「我」在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。詩中「丁香一樣的姑娘」就是這種美好理想的象徵。
但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實現的。這種心態，正是大革命失敗後一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷於惶惑迷惘心境的真實反映。在藝術上，本詩也鮮明地體現了戴望舒早期詩歌的創作特色。
它既採用了象徵派重暗示、重象徵的手法，又有格律派對於**美的追求。詩中的「我」、「雨巷」、「姑娘」並非是對生活的具體寫照，而是充滿了象徵意味的抒情形象。全詩還迴盪著一種流暢的節奏和旋律。
旋律感主要來自詩韻，除每節大體在第3、6行押韻外，每節的詩行中選用了許多與韻腳呼應的音組。詩中重疊反覆手法的運用也強化了**效果。
《雨巷》運用了象徵性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象徵性的意象。這些意象又共同構成了一種象徵性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。
這首詩裡就是用雨中丁香結做為人們愁心象徵的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。
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7樓：青梅畫盞幾年寒
這首詩寫得既實又虛，朦朧恍惚。「我」似乎有著滿腹的心事，無限的煩憂，但又不願明說，或者是說不出來。「我」似乎在期待什麼、追求什麼，而期待和追求的目標又顯得那樣遙遠而渺茫。
「她」出現了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但「她」的出現是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過，消失在前方，「像夢一般的淒婉迷茫」。「我」只有自怨自艾，自悲自嘆。詩中的「姑娘」，我們可以認為是實指，是詩人心中期待已久的美麗、高潔而憂鬱的姑娘。
但我們也可以把這位「姑娘」當做詩人心中朦朧的理想和追求，代表了詩人陷入人生苦悶時，對未來渺茫的憧憬。
《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通過對狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘的描寫 ， 含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。也有人把這些意象解讀為反映當時黑暗的社會的縮影，或者是在革命中失敗的人和朦朧的、時有時無的希望。
戴望舒的詩歌——雨巷
8樓：匿名使用者
雨巷》是戴望舒的成名作和代表作。當時**《**月報》編輯的葉聖陶收到這首詩以後，說這首詩「替新詩的音節開了乙個新的紀元」，戴望舒也因此贏得了「雨巷詩人」的稱號。展讀《雨巷》，我們被引進了一種夢幻曲般的朦朧飄忽的境界，全詩以其優美低沉徐緩的曲調，抒發了詩人極端的憂愁和追求無著的失落之情。
它是詩人美麗憧憬與虛幻追求的藝術顯現。這首詩中的「我」，是一位沉醉於感情追求的青年，他常常孤身一人，彷徨在江南悠長的雨巷，等待著一位姣好的姑娘， 「她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁」。這是乙個美麗的形象，但同時又被詩人賦予愁苦的色彩。
她的內心充滿「冷漠、淒清又惆悵」， 「她默默地走近」，然而又終於從身邊飄然而過，令我失望，投出太息一般的眼光，「她」是個夢，難以覺察，不可捉摸，「他」就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著、追求著……但「我」無能為力，只有無限的惋惜，只能遠遠地目送「她」「到了頹圮的籬牆，走盡這雨巷」。最後，在「雨的哀曲裡」，「她」的一切，統統像輕煙薄霧似的消失在朦朧之中，一去不返。只留下「我」的追求無著的惆悵，「我」的絕望地嘆息，從而使本已低沉的詩的基調進一步蒙上一層感傷的情緒，更加淒清和愁怨。
詩中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨感，因為他所期待的象徵著理想的美麗姑娘只是乙個像夢一樣的朦朧的形象。由於抒情主人公的吟唱和含有象徵意義的姑娘的形象，都與乙個內涵豐富意境深遠的詩歌意象（悠長而寂寞的雨巷）緊緊相扣，這就使得全詩從內容到形式都染上了象徵派詩歌的風格特點。然而，由於詩中傳達出來的那些感情體驗是以真實的日常生活的細節做底子的，因而該詩又擺脫了象徵派詩歌（如為戴望舒所崇敬的法國詩人威爾倫的作品）常有的不可捉摸的神秘意味。
《雨巷》中那陰暗狹窄的小巷，連綿不斷的雨絲，是江南小鎮梅雨時節司空見慣的普通景色，可是詩中出現的「撐著油紙傘」的「我」和「乙個結著愁怨的姑娘」卻並非真實生活的具體寫照，而是充滿象徵意味的抒情形象，這些並非實指的虛幻的形象，既清晰又朦朧，既明快又深沉，隱隱約約，若有若無，使讀者深切領悟到詩人飄忽不定的愁悶和徒勞追求的空虛孤寂之情。除了受到象徵詩歌藝術的影響，《雨巷》借鑑中國古典詩詞藝術的痕跡也很明顯。"春鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁"，是南唐中主李王景的名詞。
戴望舒吸收了舊詩詞中描寫愁情、創造意境的方法來表現悵惘傷感。
《雨巷》在**性方面也具有突出的成就。全詩共七節，每節六行，每行長短不等，押韻的位置長短不等，但間隔有致，一韻到底。特別是詩人十分巧妙地運用了詞語的重迭、音組的停頓和反覆拉長了詩的節奏，構成了一種迴盪往返、攝人心魄的**旋律，「雨巷」、「悠長」、「姑娘」、「芬芳」、「惆悵」等詞在韻腳中一再重複，更傳達出一種流動著的情緒，一種低迴而迷茫的感覺。
請從力量消融腳步堅持勤勞甜美之中選取幾個詞語不少於連綴成
我國勤勞勇敢的廣大勞動人民腳步堅定地走社會主義康莊大道。勤勞對勇敢。請從力量形容腳步堅持勤勞甜味中選取幾個詞語不少於三個連綴成一段話並運用對偶的手法 困難阻擋不了堅持的腳步，勤勞終會變成成功的力量。請從種子，理想，滋長，泥土，奮鬥中選取三個詞語連綴成一段話，並且運用擬人的修辭手法，不超過50字？種子...
請從「秋風冰雪鳥語請柬聆聽」中選取詞語 不少於 ,連綴成一句話,並運用排比的修辭手法
請從 秋風 冰雪 鳥語 請柬 聆聽 運用排比的修辭手法連成一句話 大自然熱情地向我們發出了請柬，那歡樂的鳥語，那涼爽的秋風，那明淨的冰雪 只要我們用心感受，就能發現其中的奧妙。排比是一種把結構相同或相似 意思密切相關 語氣一致的詞語或句子成串地排列的一種修辭方法，利用意義相關或相近，結構相同或相似和...
雨巷戴望舒詩中是怎樣體現中國古典美的
戴望舒的詩歌創作，也接受了古典詩詞藝術營養的深深陶冶。在 雨巷 中，詩人創造了乙個丁香一樣的結著愁怨的姑娘的象徵性的抒情形象。這顯然是受古代詩詞中一些作品的啟發。用丁香結，即丁香的花蕾來象徵人們的愁心，是中國古代詩詞中乙個傳統的表現方法。如李商隱的 代贈 詩中就有過 芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁 ...