1樓：一灘新約
1.朱文印：
元代朱文印章的簡稱，後則成為一種印章篆刻之風格流派。其風格靜雅秀逸，工致雋美，是篆刻工穩一路的代表形式，對明清時期諸多流派印風有重要影響。
2.白文印：
又稱陰文印，印章文字或影象有凹下與凸起兩種形體，凹下的通稱陰文，突起通稱陽文。 陰文印即是印章文字或影象凹下的印章。印章鈐蓋出來的效果印底呈紅色，文字呈白色。
陰文印色澤白色居多，給人空曠、寬敞、愉快的感覺。
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雖稱元朱文，但實則起源於宋代，是伴隨著宋、元時期文人印章的興起而逐漸形成、發展起來的。到元代吾丘衍、趙孟頫成型而得到了普遍肯定。
趙孟頫遺留下來的篆書手跡對照其書畫作品所用印章的文字，可以看到這類印章的篆文書體，與古璽印儘管形貌不同，卻有其精神，可謂在傳統印學基礎上，變革當時印風，闖出的一條新路。
其篆節風格明顯受到李陽冰篆法的影響，筆勢圓轉流暢，線條工細勁健，無疲軟之病，章法布白勻稱穩妥，婉麗娟秀中透出高貴雅靜的氣質，一洗唐宋以來九疊篆的舊習，正是這種獨特印式，影響了元一代朱文印的形式，而且為後世篆刻家所效法,並稱這種風格為「元朱文」。
2樓：
朱文印的印面上的文字凸起，又稱陽文；白文印指印面上的文字凹入，又稱陰文。
明代楊慎 《公升庵詩話·石碣陽鐫額》記載：「三代鍾鼎文有款識，隱起而凸曰款，以象陽；中陷而凹曰識，以象陰，刻之印章，則陽文曰朱文，陰文曰白文。」說的就是：
鍾鼎文上有款識，雕刻品上凸起的文字叫款，代表陽，表面凹下的文字叫識，代表陰，刻在印章上，陽文叫朱文，陰文叫白文。
在朱文印中，線條是朱文的，「實」的，留空是是空白的，「虛」的；在白文印中，線條是白的，留空（也即留紅）是朱的，「白」就是「虛」，不同的是，白文印的線條又正是內容所在，因此，白文印的線條從某種意義上又是「實」的（因為他是內容）。
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白文印「留朱」與朱文印「留紅」的視覺效果影響
白文印的留朱，因為色彩是紅的，視覺上「留紅」同樣是「實」的，也是視覺重點，其視覺效果不亞於白文文字線條；
朱文印的「留白」，是實實在在的「虛」，因此，朱文印的視覺重點在文字線條上，「留白」的形狀對視覺影響較小。
3樓：匿名使用者
刻印章是一般都刻凸出來的字，這就是陽刻。
刻印章是如果刻凹陷下去的字，這就是陰刻。
而一般印章都是蘸取紅色印泥的，所以陽刻印出來的字就是紅色，而陰刻印出來的是紅色外圍，字是蘸不到紅色印泥的，就是空的，即白色。 所以印出紅色的字的印章就是朱文印（陽刻印章），印出白色的字的印章就是白文印（陰刻印章）
白文印和朱文印有什麼區別，各自特點是什麼？
4樓：輕風細雨
1，印章蓋在紙上，文字是白色的，就是白文，也叫陰文；白文用雙刀法刻去筆劃，直畫不直，筆畫粗細不勻，篆法結字富有天趣。碎切刀法波磔前進，似離而合，使印文線條別具浙派風格的渾厚金石韻味，於大氣平正之中顯天真，從而形成了靈動而又樸茂剛健的印章風格。
這種風格是白文印的規範，多用減筆漢篆及簡體篆字，並參用隸法入印。要提及的是近代篆刻在有段時間是受到一些侷限的，例如用字，要求必有出處，但是對於一些新生字，亦應該有靈活的處理，既不要刻意從古，亦不要刻意求怪求異。
2，文字是紅色的印泥，就是朱文，也叫陽文。刻朱文印與刻白文相反，即留下筆劃、印邊，刻去除此以外的所有空地。最後收拾印邊，剔去筆劃、印邊之外的殘留部分。
印不必刻得過深，刻刀須緊貼筆劃，否則刻成鈐出後令人覺得白文變細，朱文變粗。
朱文印源於漢魏晉代的方細朱文印，明代已經十分流行。印文多用漢篆參以隸意，並適當地加以簡化。印文中的圓轉之筆作成約四十五度的斜角，方而不板。
很容易出現板滯的缺陷，亦容易出現單薄輕浮之姿。
3，白文印與朱文印「虛」與「實」的界定
在朱文印中，線條是朱文的，「實」的，留空是是空白的，「虛」的；在白文印中，線條是白的，留空（也即留紅）是朱的，「白」就是「虛」，不同的是，白文印的線條又正是內容所在，因此，白文印的線條從某種意義上又是「實」的（因為他是內容），白文印的虛實關係相對來說，要比朱文印較複雜一些。因此，「計白當黑」這句經常提到的章法原則，在白文印創作中更為重要。
4，邊框對朱文印、白文印印章形式的影響
朱文印除少量無邊印外，都有乙個朱文的印邊。這個印邊對印面內容起著團聚作用。不管印文如何寫，是何種狀態，線條如何分割空間，最終形成的留白的形狀如何，印章的邊框都可以把內容收攏成一方印章的形狀。
因此，朱文印的「留白」基本不影響印章的形式美，相對來說，印文形式書寫的自由度相對較高。
白文印中，戰國時期的璽印到秦印一般有邊框，其作用當然也是團聚印面，使不規整的文字（指戰國璽印中的六國文字類）和有長垂腳的文字（早期的摹印篆）形成的不規整的留紅得以團聚，以保留印章特有的形式美。後期的西漢漢白文印邊框自然形成，再到東漢滿白印式出現，白文線條在印面自然形成窄窄類似朱文印的細邊框，在視覺上，也足以起到團聚印面的效果。
5，白文印「留朱」與朱文印「留紅」的視覺效果影響
白文印的留朱，因為色彩是紅的，視覺上「留紅」同樣是「實」的，也是視覺重點，其視覺效果不亞於白文文字線條；朱文印的「留白」，是實實在在的「虛」，因此，朱文印的視覺重點在文字線條上，「留白」的形狀對視覺影響較小。
無論刻朱文白文，宜一次完成，即盡可能刻得周到，要刻出寫的筆意。
5樓：貞膩
運刀又有單刀、雙刀之分。單刀即一刀直衝而下(如果刻完後反過來，順刀痕正中帶一刀，略微帶刻掉筆劃中的一部分鋸齒形裂痕，則可不致太單薄)不宜初學，這裡不作重點介紹。
刻滿白文用雙刀法刻去筆劃，即用流水作業法將一方印分四次刻成：
①依次將橫劃的下部刻完，將石章轉動180°。
②將橫劃上部全部刻完，輕轉刀角修好筆劃兩終端。
③豎線也依上述辦法兩次刻成，最後收拾印邊及部分不夠之處。刻時「寧使刀不足，莫使刀有餘」，因為不足可補，超過則不可補救。
朱文印刻朱文印與刻白文相反，即留下筆劃、印邊，刻去除此以外的所有空地。也有雙刀流失作業法，一印分四次刻法，最後收拾印邊，剔去筆劃、印邊之外的殘留部分。印不必刻得過深，刻刀須緊貼筆劃，否則刻成鈐出後令人覺得白文變細，朱文變粗。
無論刻朱文白文，宜一次完成，即盡可能刻得周到，要刻出寫寫的筆意。根據印文具體情況隨時調整運刀速度，轉換刀刃方向和角度也很重要。大印要重而沉著，小印宜輕而流暢。
切忌不掌握輕重徐使筆劃斷裂，或刮削重複致全印死板。一切須勤學苦練，方能心手相應，運用自如。
6樓：匿名使用者
印文分朱白兩種,亦有合朱白文於一印者.
其朱文印字凸起稱陽刻,白文反之稱陰刻.但鈐於紙上之後,白文者稱陽文,紅文者稱陰文.此為何故?欲知何故,須從先秦說起.
印章之始,於上古有之.商周已遍.至秦漢而盛.
今有印泥著色,鈐於紙帛,古時（秦漢之時）無紙,印鈐於何處?答案便在這印泥的泥字上.古人行文於簡櫝,以繩帶束之.
以泥封其上鈐印以加密.如西洋火漆之法,此泥便稱封泥.
取陰刻白文印印於泥上,則泥上字凸起,故稱陽文.而朱文印鈐後泥上字凹下,則稱陰文.今日印章鈐於紙帛,無凹凸之異.
故用朱白文以避陰陽刻之混淆耳.參考資料：http:
7樓：
白文印是刻 畫在石頭上的部分。一般沒有印邊, 白的部分比紅多朱文印是刻除了畫在石頭上的部分，其餘的要刻掉。朱文印一般較細, 有印邊。
白的地方比紅多, 。但也有的白文印有印邊。比如秦朝時期的印。
8樓：匿名使用者
你朋友肯定也不懂的。
對於中國畫我是很而言並沒有明確的印章要求，書畫本身就是體現作畫者性格的乙個平台，在落印的時候沒有硬性的規定。
比如你畫完之後可以按畫面的疏密、以及色彩對比不強的地方落印也可提醒畫面。
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