1樓：陶心齋主
真品是清代的龍泉窯風格，真品收藏價值比較高的；不過今年的**持續低迷，真品一定要好好儲存！
龍泉窯的各時期特徵是什麼？
2樓：小肥仔
龍泉窯自五代、宋初興起以來，即以其卓越的成就漸漸取代了越窯的地位。它的整個發展歷史過程，約可概括為三個階段：即五代、北宋為初創階段；南宋為成熟階段；元、明以後則漸趨衰落。
初創階段的藝術特點：製作技術還不夠成熟，瓷胎比較厚重，淘練不純，釉層很薄，釉色多青中泛黃，不如祕色越瓷之精美。
成熟階段的藝術特點：不僅在原料、成型、上釉等燒製工藝上須加以改革；而且對於造型、紋飾的藝術手法，也非得改用新的設計不可。
衰落時期的藝術特點：器形和品種雖然也有所增加，但製作不夠細緻，多粗糙馬虎。由於器胎過厚，造型顯得呆滯鈍重。
器底多厚達1釐米以上，底足修飾極不規整，使用圈狀墊餅託燒，足內均一圈無釉。
擴充套件資料：
龍泉窯的歷史傳承
龍泉窯因在今浙江龍泉縣，故名，屬我國南方青瓷系統。創造於北宋早期，南宋中晚期進入鼎盛時期，至明代中葉以後漸趨衰落，傳世的龍泉青瓷下限至清康熙年間，燒造歷史達
七、八百年之久。
北宋時期的龍泉青瓷，胎骨較厚，胎土淡灰，底足露胎處見赭褐色窯紅，胎微出燒，釉的玻化程度好，釉層透明，釉表光澤很強。裝飾花紋較簡練，常見紋樣有魚紋、蕉葉、金枝、荷花等。裝飾風格趨於奔放。
處於南宋鼎盛時期的龍泉青瓷，形成了自已獨有的藝術風格，顯示了獨特的魅力。
南宋龍泉青瓷的造型亦形成自已的風格，穩重大方，渾厚淳樸而又不失秀媚，器型豐富多樣，裝飾普遍採用刻花和堆塑法，頗具藝術匠心。
元代龍泉青瓷燒造量大，風格與南宋迥異：器型高大、胎體厚重；胎色為白中帶灰或淡黃；釉色為粉青帶黃綠，光澤較強，釉層半透明。
裝飾手法多種多樣，有刻、劃、印、貼、塑等，以劃花為主，花紋粗略，線條奔放，紋飾以雲龍、飛凰、雙魚、八仙、八卦、牡丹、荷葉等為多見。此外，還大量出現漢文和八思巴文字款銘。
明代龍泉青瓷走向衰弱，器物胎體厚重，製作粗糙，胎色為灰黃，釉層厚，透明度高，釉表光澤強，釉色有青灰、茶葉末、灰黃等幾種，裝飾以釉下刻花為主，亦有模印人物故事的裝飾方法。
宋代龍泉青瓷是青瓷工藝的歷史高峰。其青瓷的釉色與質地之美，亦如巧奪天工的人造美玉，全世人為之傾倒。
那麼，在漫長的歷史長河中，龍泉窯又經歷了怎樣的發展軌跡呢?朱伯謙先生在《龍泉窯青瓷》一書中曾將龍泉窯的發展歸納為開創、發展、鼎盛和衰落四個階段：魏晉和五代十國是開創時期，瓷窯少，生產時斷時續，處於就地銷售斷斷續續的生產階段。
北宋至南宋前期是發展期，瓷窯發展快，逐漸形成一個較大的瓷窯體系；南宋後期至元代是鼎盛期，瓷窯迅速發展，青瓷質量大大提高，產品暢銷國內外廣大市場；明清是衰落期，尤其是明代中期以後龍泉窯處境艱難，瓷窯不斷地倒閉減少，至清代晚期結束。
如果說這四個階段勾勒出了龍泉窯發展歷史的整個脈絡，那麼，龍泉窯發展史上的三次輝煌期則是連貫發展脈絡的重點和要點。
3樓：橘子戀洲頭
龍泉窯是中國歷史上的一個名窯，因其主要產區在龍泉市而得名。它開創於三國兩晉，結束於清代，生產瓷器的歷史長達1600多年，是中國製瓷歷史上最長的一個瓷窯系，它的產品暢銷於亞洲、非洲、歐洲的許多國家和地區，影響十分深遠。
一、第一輝煌期——五代到北宋早期
這一時期的代表性瓷器就是淡青釉瓷器。這種淡青釉瓷器，器形規整，釉面均勻光潔，透著淡淡的青色，有些還經過刻劃修飾，與粗糙的早期龍泉青瓷相比似乎缺少過渡，與後來著名的梅子青、粉青相比似乎也不存在承啟關係，這在整個龍泉青瓷發展史上未免顯得有些突兀，因而也成了一個“迷惑”。
龍泉窯的突然興起很可能和龍泉窯為宮廷燒造“貢品”有關。當時江南 江南氣候溫和，水量充沛，物產豐盛，自然景色優美。晉室南遷後，渡江中原人士促進了江南地區經濟和文化的發展，為園林的營建創造了條件。
皇家苑囿則追求豪華富麗。建康（今南京）為六朝都城，宋有樂遊苑，齊有新林苑。唐詩人白居易任蘇州刺史時，首次發現太湖石的抽象美，用於裝點園池，導後世假山洞壑之漸。
南宋偏安江左，更多》
第二輝煌期——北宋後期到南宋
龍泉窯在南宋的發展是跟大的社會背景分不開的。北宋覆滅後，北方人口大量南遷，全國政治經濟文化中心南移，北方的汝窯、定窯等名窯又被戰火所破壞，其制瓷技術傳入到南方。這時的龍泉窯結合南技北藝，迅速走向成熟，並形成了自己的風格，進而形成一個較大的瓷窯體系。
不僅胎釉配方、造型設計、上釉方法、裝飾藝術及裝窯燒成等有了重大的改變和提高，器形種類更是大大豐富。由於熟練掌握了胎釉配方、多次上釉技術以及燒成氣氛的控制，釉色純正，釉層加厚，在南宋晚期燒製成功粉青釉和梅子青釉，達到青瓷釉色之美的頂峰，在我國瓷器史上譜寫下光輝的篇章。
另一方面，南宋立國水鄉、海隅，水上交通發達，有利商業、**的發展。北宋時，官方就在我國東南沿海的廣州、明州(寧波)、杭州、泉州設立了“市舶司”，直接與海外各國進行**，南宋**更把海外**作為解決財政困難的有效途徑。對外**量的增加更刺激了瓷器的出口，龍泉青瓷在東亞及東非、阿拉伯諸國都是受歡迎的商品。
據史料描述，當時“窯群林立，煙火相望，江上運瓷船往返穿梭，日夜繁忙。”瓷器內銷運往臨安，外銷經甌江出海，遠銷日本、韓國、東南亞一帶。
南宋皇朝擁有修內司官窯與郊壇下官窯，為什麼還要派遣技術人員和**在龍泉等地監燒“供器”呢?筆者認為原因是多方面的，最主要的原因很可能是杭州本地的瓷土資源並不太理想，而古代制瓷業對地理環境和資源的依賴性是很強的，從現在來看，南宋官窯器的胎質比較疏鬆，易破碎，還有開片，所謂“無片不成官”，開片是南宋官窯瓷器的一大特點。但無論是冰裂紋也好，梅花片也好，美則美矣，卻不實用，試想，將滿是開片的瓷器當作日常生活用瓷不免存在衛生問題。
相比之下，龍泉窯青瓷的胎質比較縝密堅硬，尤其是白胎厚釉青瓷，釉面光潔不開片，既美觀又實用。
第三輝煌期——元到明早期
雖然龍泉窯熊熊的窯火曾一度遭受蒙古鐵騎的踐踏而熄滅，但入元后，龍泉青瓷在前代的基礎上繼續得到發展。加上元代統治者繼續奉行對外**政策，使龍泉青瓷生產規模在元代繼續擴大，窯址和產品的數量都達到前所未有的程度，產品品種增多，風格多樣化，遠銷世界各地。
其實元代的蒙古統治者不是單方面地被漢文化所同化，蒙古鐵騎在征服一個王朝的同時也帶來了草原的大氣與粗獷，元代龍泉窯青瓷最有代表性的莫過於—批大件器物的出現。這些大器胎質較厚，器形粗獷，釉色更加成熟凝重。元代龍泉窯的窯形仍沿用長條形斜坡式龍窯，但在長度上略有短縮，這一改變有利於提高窯內溫度，並使熱量分佈更均勻、合理，對燒製大型器物很有利。
明代龍泉窯瓷器真假如何鑑定真假，龍泉窯魚紋碗是什麼年代的如何鑑定真假
佳士得拍賣顧問 每個時代的特徵不一樣，高古瓷鑑定青瓷，一定要看釉水，胎底，工藝，沒有 不好判斷，古董瓷器怎麼鑑定年代斷定真假 ake鈔票 瓷器鑑定的斷代與分期方法 自宋代以後，即興起摹古仿製之風，特別是明清時期，仿古之風達到高峰，歷代都有仿古贗品或造假古董問世，清末 時尤甚。還有的贗品來自朝鮮 越南...
湖田窯與越窯瓷器區別,越窯和龍泉窯有什麼區別
商代bai到漢代 屬於瓷器的發du 展成熟期,與陶器zhi區別不大,漢代到唐代出dao現了真正意義上的瓷器,回但是一般是單色青 答瓷,有所謂的祕色瓷 唐代開始,瓷器的輝煌時代來臨了,主要還是單色,俗稱南青北白,北方邢窯,南方越窯為代表。宋代,公認的中國瓷器藝術成就最高的年代,出現了以五大名窯為代表的...
這是清代老翡翠嗎？如果是值多少錢，如果不是，仿的工藝品值多少錢 謝謝如圖
很好的東西，是一把如意長命鎖。料子一般，細豆或糯種，只是右下部位似乎有雜質，有損品相。翠色相對可以，恰到好處，水頭一般。至於是不是清代，我無能判斷，撇開文物價值，大幾百還是值的。給自己心愛的小孩佩帶，很好。你好，你的這個是新工，還是不錯的，翡翠a貨，在200元以內，滿意回答請採納！清代老翡翠值錢嗎？...