1樓：千島雲
詩詞創作要重視藝術性，並重幾個方面，其中之一就是「韻律」，要講究字詞的搭配、音調的和諧，在這些方面，古人有許多精闢的論述，這裡就不引經據典了(有《詩品》、《詞品》、《曲品》等一套叢書，有興趣的朋友不妨一閱）。
談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重複出現。這三個方面都來自於漢語語音的特點，就是單音節語素佔優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強**感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是乙個明顯的例證。
這是每乙個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
《第一套古詩詞韻律操》全文是什麼？
2樓：傻傻赤兔
古詩韻律操
告訴你來告訴他，告訴爸爸和媽媽；背誦古詩並不難，一背一串頂呱呱；你對上來我接下，我們一起來背吧。
1、離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
2、生當做人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
3、東風滿天地，貧家獨無春。負薪花下過，燕語似譏人。
4、人閒桂花落，夜靜春山空。月初驚山鳥，時鳴春澗中。
5、眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。相看兩不厭，只有敬亭山。
6、三日入廚下，洗手作羹湯。未諳姑食性，先遣小姑嘗。
7、蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠帶夕陽，青山獨歸遠。
8、遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。
9、荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣。
10、一去二三里，煙村四五家。亭台六七座，**十枝花。
11、花落春無語，春歸鳥自鳴。多情是蜂蝶，飛過粉牆西。
12、細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月湧大江流。
13、柳條搓線絮搓棉，搓夠千尋放紙鳶。消得春風多少力，帶將兒輩上青天。
14、田入鄉間少，時將孟夏冬。如何尚高臥，不起助農功。
15、功蓋三分國，明高八陣圖。江流石不轉，遺恨失吞吳。
16、無事經年別遠公，帝城鐘曉憶西峰，爐煙銷盡寒燈晦，童子開門雪滿松。
17、松下問童子，言師採藥去。只在此山中，雲深不知處。
18、鋤禾日當午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
19、酷愛此君心，常將墨點真。毫端雖在手，難寫淡精神。
20、深綠衣裳小小人，每來廳裡解相親。天生合去雲霄上，一尺松栽已出塵。
從古詩詞講究韻律來看，古人是如何規範語言的？
3樓：宵夜很好吃
古體詩的用韻比近體詩要寬鬆，可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，既可以一韻到底，也可以中間換韻，有時也允許通韻和重韻，但每次換韻前不得少於兩韻。
詞的用韻比詩更為寬鬆，不僅平水韻中的鄰韻可以通押，上去聲也可以通押，而且古人的作品中還有不少是以方音押韻的，這主要是唐宋人填詞多倚口語押韻的緣故。清代時戈氏根據唐宋人詞作品的大多數情況，在平水韻基礎上編纂了一部《詞林正韻》。由於這部韻書是以「平水韻」作為基礎的，只是把其中一些讀音比較鄰近的韻部進行了歸併、拆解或重新組合，符合詩人們的用韻習慣，所以逐漸為詞人們所接受，詞人們填詞也就漸漸依據這部韻書押韻。
《詞林正韻》共分十九個韻部，除了十五到十九五個入聲韻部單列外，其他十四個韻部都平仄另列。詞的用韻比較複雜，不同的詞調對韻有不同的規定，有押平韻的，也有押仄韻的，還有平仄互押的；有一韻到底的，也有中間換韻的。總之，詞是倚照詞譜來填，**需要押韻，**不需要，是用仄韻還是用平韻，是一韻到底還是中間換韻，詞譜中都有規定，只需依照詞譜安排押韻就可以了。
詩有韻，就如同屋有柱子；柱不穩，則屋必傾。韻不穩，則詩必劣。所以押韻方面有些情況當有所戒，尤其對初學者來說不可不知：
1）湊韻：俗稱也叫掛韻，就是說所押韻字，與全句意思不相貫串，而勉強湊合上乙個韻字。2）落韻：
也就是俗稱的出韻。
3）重韻：同乙個韻字在一首詩中重複出現，哪怕是一字兩義而並押之，也算重韻。重韻在近體詩中是不允許的，但在古體詩中允許重韻。
4）倒韻：也就是說將二字顛倒以就合韻腳而押韻。這種情況在某些詞語顛倒後對於詞的理解無多大影響情況下也可以。
5）啞韻：作詩當選擇聲音響亮的韻押之，自然音調高超。若用啞韻則非但詩句不挺，也會使全詩因之萎弱。
6）僻韻：又名險韻，指那些僻字或單字只義的字。
7）同義韻：用同義字重複押韻，如花葩、芳香、憂愁等，分別意義相同，一詩並押未免重複可厭。8）同字義異韻：
同乙個字，往往有多義，不可勉強借義湊押。如屬於「四支韻」的思字，不可作情思之思押，這方面初學最宜審慎。
無論是寫詩還是填詞，「唱和」是經常遇到的情況。唱和不一定要和韻，但有人喜歡顯示自己的才能，唱和時不僅和意，而且還「和韻」。和韻分為如下幾種型別：
1）次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都必須相同，這是最常見的一種方式。 2）用韻：
即使用原詩中的韻字，但不必依照其原來的次序。 3）依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。
4樓：溫眸淺含如水
古人作詩講究平仄聲，講究押韻，讀起來朗朗上口。
5樓：風中凌亂
這個應該只有古代的那些詩人知道吧，沒有仔細的去深究過。
6樓：
古人都是按照一定的韻律和詞句來規範的，有一定的章程。
7樓：
古人是通過詞句、韻律來規範語言的，有一定的章程。
8樓：
他們從韻律和字義來讀詩，只要押韻韻律一致就行了。
9樓：摯愛走原地徘徊
這個真是不太了解，可能是要帶著感情去讀詩句吧。
10樓：匿名使用者
用法律的形式確定普通話和規範漢字作為國家通用語言
11樓：孤久
因為古人的語言和我們現在差很多，具體我也不是很清楚
12樓：超級小雪
只有古代詩人才知道，現代人沒有仔細去深究過。
古詩詞非得講究平仄韻律嗎?
13樓：匿名使用者
古詩詞沒有標點符號，只有通過平仄韻律才能表達完整意義；同時平仄變化吟誦起來朗朗上口，容易識別、吟誦、流傳。
14樓：匿名使用者
其實符合平仄韻律的詩詞才會好聽，才會流傳下來，不符合的早被人忘光了。所謂的現代詩不是不講究，而是本事不到，講不來而已。同樣的字數，古詩詞表達的意境就要深遠得多。
而且讀起來也更有韻味。
中國古詩的韻律，有何講究？
15樓：匿名使用者
古詩詞韻律，是指韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押韻。從《詩經》到後代的詩詞，差不多沒有不押韻的，民歌也沒有不押韻的。
韻是詩詞格律的基本要素之一。詩人在詩詞中用韻，叫做押 韻。所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為 韻部。
句子押韻，不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節 奏、聲調諧和之美。一首詩有沒有韻，一般人都能覺察得出來， 而要說明什麼是韻卻不那麼簡單。但是，今天我們有了漢語拼音字母，對於韻的概念還是容易說明的。
[押韻規則]
近體詩押韻有較嚴格的規定，總結如下：[首句可押可不押，下句必押平聲韻],分述如下：
偶句押韻
律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是 絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：
寄揚州韓祚判官 （杜牧）
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教**。
第一二四句押韻。又如：
登樂遊原 （李商隱）
向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。
首句並不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻 為常見，七言詩首句入韻為常見。關於首句押韻與否的平仄規律 請參照「平仄簡表」。
只押平聲韻
近體詩規定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規矩，事實上 以近體詩為例，若押仄聲字會感到非常拗口，所以古人都能自覺 遵守這一規則。
中間不能換韻
古詩（古風）允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。
首句押韻可藉鄰韻
古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四 支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，必須 嚴格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄 韻），也不能摻雜其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩的大 忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。
因為首句本來可押可 不押，所以可以通融一下。比如：
《軍中醉飲寄沈八劉叟》：
酒渴愛江清，餘甘漱晚汀。軟沙倚坐穩，冷石醉眠醒。
野膳隨行帳，華音發從伶。數杯君不見，都已遣沈冥。
這一首押的「汀、醒、伶、冥」屬下平聲九青，但首句借用 了八庚的「清」。這叫做借鄰韻發端，在晚唐開始流行，到了宋 代，甚至形成了一種風氣。
押韻須注意事項
忌重韻即同乙個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現，此乃大忌。
避免同義字相押
如一首詩中同時使用「花」、「葩」，「芳」、「香」等。
避免出韻
古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如「冬」與「東」之類，如果在同一 首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，現 在已沒必要再強調這一點。
[唱和]
唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩，叫做「和 韻」或「步韻」，主要有三種方式：
1、次韻：又稱步韻，即用原詩相同的韻字，且前後次序都 必須相同，這是最常見的一種方式。
2、用韻：即使用原詩中的韻字，但不必依照其次序。
3、依韻：即用與原詩同一韻部的字，但不必用其原字。
關於古詩詞中的平仄韻律，誰能告訴我什麼是平仄？（越具體越好）
分清平 上 去 入四聲的字 平就是平聲字，上 去 入是仄聲字 平就相當 於普通話的1，2聲，上相當於3聲，去相當於4聲 但是你要注意，普通話裡沒有 入 聲字，普通話裡的 入 聲字已經被分到了平 上 去3聲裡面了 具體要做的是 找一部平水韻或 晚翠軒詞韻 網上有，baidu搜1下即可 幫你搜了1個 平...
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