1樓：愛你1寶貝
千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌台，風流總被，雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？
名人對辛棄疾詞的評價
2樓：果果沒有糖
強烈的愛國主義思想和戰鬥精神是辛詞的基本思想內容，這首先表現在他的詞中，他不斷重複對北方的懷念。另外，在《賀新郎》《摸魚兒》等詞中，他用「剩水殘山」、「斜陽正在,煙柳斷腸處」等詞句諷刺苟延殘喘的南宋小朝廷，表達他對偏安一角不思北上的不滿。胸懷壯志無處可用，表現在詞裡就是難以掩飾的不平之情。
他擅長的懷古之作中《水龍吟》，面對如畫江山和英雄人物，在豪情壯志被激發的同時，他也大發英雄無用武之地的感慨。理想與現實的激烈衝突，為他的詞構成悲壯的基調。辛詞在蘇軾詞的基礎上進一步擴大了題材範圍，他幾乎達到了無事、無意不可入詞的地步。
他將豪放詞推幟至乙個頂峰。在抒發報國之志時，辛棄疾的詞常常顯示出軍人的勇毅和豪邁自信的情調，像「要挽銀河仙浪，西北洗胡沙」（《水調歌頭》），「馬革裹屍當自誓，蛾眉伐性休重說」（《滿江紅》），「道男兒到死心如鐵。看試手，補天裂」（《賀新郎》）等，無不豪情飛揚，氣衝鬥牛。
對那些與自己一樣勇於報國的志士，他由衷地加以讚美，與之同聲相應，彼此勉勵，如《水龍吟·甲辰歲壽韓南澗尚書》的慷慨熱情，全然不同於一般俗濫的祝壽詞：渡江天馬南來，幾人真是經綸手？長安父老，新亭風景，可憐依舊。
夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首？算平戎萬里，功名本是，真儒事，公知否？況有文章山鬥，對桐陰滿庭清晝。
當年墮地，而今試看，風雲奔走。綠野風煙，平泉草木，東山歌酒。待他年，整頓乾坤事了，為先生壽。
而對於庸俗圓滑、面對民族危亡無所作為的官僚，辛棄疾有一種出於本能的厭惡，在《千年調》中他勾勒了這類人物的醜態：「卮酒向人時，和氣先傾倒。最要然然可可，萬事稱好。
」然而正是這樣的人充斥官場，把持權位，引導著一條苟且偷安的道路。他憤慨地寫道：「千古李將軍，奪得胡兒馬。
李蔡為人在下中，卻是封侯者。」（《卜運算元》）當辛棄疾帶領不多的人馬衝過戰場烽火來到南方時，懷著滿腔熱血，渴望一展巨集圖，卻不料從此陷落在碌碌無為的境地，這使他感到難以忍受的苦悶和悲憤。在他南歸的第十二年重遊當年南歸的首站建康時，他寫下了著名的《水龍吟·登建康賞心亭》：
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲裡，江南遊子。
把吳鉤看了，欄杆拍遍，無人會，登臨意。休說鱸魚堪膾，盡西風、季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。
可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，搵英雄淚。這是對山河破碎的悲哀，對壯志成空的悲哀；歲月無情地流去，因這種悲哀更顯得怵目驚心。
然而即使詞人在寫他的孤獨和悲哀，寫他的痛苦和眼淚，我們仍然看到他以英雄自許、絕不甘沉沒的心靈。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對南宋上層統治集團的屈辱投降進行揭露和批判；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術風格多樣，而以豪放為主。
熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾並稱為「蘇辛」。《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》《菩薩蠻·書江西造口壁》等均有名。但部分作品也流露出抱負不能實現而產生的消極情緒，有《稼軒長短句》，當代注本以鄧廣銘先生作的《稼軒詞編年箋注》最為流行。
今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
3樓：匿名使用者
參考百度百科http://baike.baidu.
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辛棄疾詞的思想內容和藝術成就
4樓：
辛棄疾的主要內容是抒寫強烈的愛國思想和戰鬥精神。具體體現在：
1、抒發統一中原的雄心壯志。
辛棄疾早年生活在北方，參加過抗金鬥爭，南歸後日夜不忘恢復中原，因此，他用詞反覆的書寫殺敵報國、收復中原的戰鬥激情。
2、抒發壯志難酬、報國無門的憤慨。
辛棄疾有勇有謀，以抗金救國為己任，但是，南宋朝廷卻沒有重用他，反而還猜忌他，疏遠他，投置閒散任地方小官長達二十餘年，這不能不使他感到悲憤不平。在許多登臨懷古的詞作中，這種情感強烈地表現了出來。
3、批判南宋王朝的投降政策。
整個南宋，上層官僚集團的矛盾主要集中在主和派和主戰派的鬥爭。而主和派幾乎佔的都是上風。詞人對此是十分憤慨。在他的愛國詞中大量對南宋王朝的投降政策進行抨擊。
辛棄疾的藝術成就：
1、辛棄疾的成就表現在雄奇闊大的意境的創造上。
決定於辛棄疾戰鬥的經歷和遠大的政治抱負，他詞裡所表現的常是闊大的場景，戰鬥的雄姿，以及那些具有堅強性格的事物。
他愛不怕霜欺雪壓的梅花，而不喜歡那經不起風雨的桃李；愛磊落的長松，堂堂直節的勁竹，而不喜歡那瑟縮在寒風裡的秋瓜與凍芋。生動而誇張的描繪與想象，構成辛詞豪放風格的特徵。
2、辛棄疾的成就表現在比興寄託的手法上。
由於辛棄疾是從北方「歸正」來的軍人，他的恢復中原統一中國的政治抱負既和偷安江南的小朝廷不相容。
他政治上的孤危地位和屢遭毀謗的身世又警戒他不能肆意逞辭；這就使他有時不能不採取幽隱曲折的比興手法，表現他百折不回的戰鬥精神。這部分詞有時託兒女之情，寫君臣之事；在芬芳悱惻之中，露磊落不平之氣。
5樓：筆有千秋業
辛詞藝術上的獨特成就首先表現在雄奇闊大的意境的創造上。決定於辛棄疾戰鬥的經歷和遠大的政治抱負，他詞裡所表現的常是闊大的場景，戰鬥的雄 姿，以及那些具有堅強性格的事物。他愛不怕霜欺雪壓的梅花，而不喜歡那經不起風雨的桃李；愛磊落的長松，堂堂直節的勁竹，而不喜歡那瑟縮在寒風裡的秋瓜與凍芋。
生動而誇張的描繪與想象，構成辛詞豪放風格的特徵。比之蘇軾，辛詞是更生動，更突兀，有時筆酣墨飽，氣勢飛舞，那是蘇詞裡所沒有的意境。而由於他一直處在南北分 裂時期，又經常受到妥協投 降 派的排擠和打擊，辛詞裡也不可能有蘇軾那種空曠、灑脫的表現。
其次表現在比興寄託的手法上。由於辛棄疾是從北方「歸 正」來的軍人(注：南宋王朝歧視那些從北方歸來的人物，稱他們為「歸正人」。
)，他的恢復中原統一中國的政治抱負既和偷安江南的小朝 廷不相容，他政 治上的孤危地位和屢遭毀謗的身世又警 戒他不能肆 意逞辭；這就使他有時不能不採取幽隱曲折的比興手法，表現他百折不回的戰鬥精神。這部分詞有時託兒女之情，寫君臣之事；在芬芳悱惻之中，露磊落不平之氣。它象伏流千里遇隙激射的清泉，又象密雲不雨時閃現的電光，透露了這傾斜欲倒的百年大廈將要在暴風雨裡崩坍的訊息。
下面這首他從湖北轉官湖南時寫的〈摸魚兒〉詞，是在這方面較有代表性的作品。
上述兩方面的藝術成就，表現了作家的愛國熱情、政治理想與醜惡現實的尖銳矛盾，同時形成了辛詞的浪漫主義的藝術特徵
請幫忙！辛棄疾詞的藝術特色有哪些？ 謝謝
6樓：河傳楊穎
辛棄疾的主要內容是抒寫強烈的愛國思想和戰鬥精神。具體體現在：
1、抒發統一中原的雄心壯志。
辛棄疾早年生活在北方，參加過抗金鬥爭，南歸後日夜不忘恢復中原，因此，他用詞反覆的書寫殺敵報國、收復中原的戰鬥激情。
2、抒發壯志難酬、報國無門的憤慨。
辛棄疾有勇有謀，以抗金救國為己任，但是，南宋朝廷卻沒有重用他，反而還猜忌他，疏遠他，投置閒散任地方小官長達二十餘年，這不能不使他感到悲憤不平。在許多登臨懷古的詞作中，這種情感強烈地表現了出來。
3、批判南宋王朝的投降政策。
整個南宋，上層官僚集團的矛盾主要集中在主和派和主戰派的鬥爭。而主和派幾乎佔的都是上風。詞人對此是十分憤慨。在他的愛國詞中大量對南宋王朝的投降政策進行抨擊。
擴充套件資料
辛棄疾2023年生於金國，不斷親眼目睹漢人在金人統治下所受的屈辱與痛苦。這一切使他在青少年時代就立下了恢復中原、報國雪恥的志向。因而他有一種燕趙奇士的俠義之氣。
紹興三十一年（2023年），二十一歲的辛棄疾也聚集了兩千人，參加了由耿京領導的一支聲勢浩大的起義軍。
在起義軍中的表現，以及辛棄疾驚人的勇敢和果斷，使他名重一時。宋高宗便任命他為江陰簽判，從此開始了他在南宋的仕宦生涯，這時他才二十五歲。
淳熙七年（2023年），四十一歲的辛棄疾再次任知隆興（今江西南昌）府兼江西安撫使時，擬在上饒建園林式的莊園，安置家人定居。
紹熙五年（2023年）夏，辛棄疾被罷官回上饒，住在瓢泉，動工建新居，經營瓢泉莊園，決意「便此地、結吾廬，待學淵明，更手種、門前五柳」。
慶元二年（2023年）夏，帶湖莊園失火，辛棄疾舉家移居瓢泉。辛棄疾在瓢泉過著遊山逛水、飲酒賦詩、閒雲野鶴的村居生活。
7樓：匿名使用者
辛棄疾詞的藝術特色有：
1、抒情意象的軍事化，是辛詞突出的個性風格。
辛棄疾本為行伍出身，早年「壯歲旌旗擁萬夫」馳騁沙場，中晚年也曾幾次投身北伐的戰鬥，因此，刀、槍、劍、弓、甲、馬以及「號角」、「沙場」等都成為他詞中的抒情意象，另外，他還能將自然界的山、水、草、木等自然景物也幻化為與軍事相關的戰馬、將士等意象。所以說，抒情意象的軍事化體現了辛詞突出的個性風格。
2、「以文為詞」，是辛詞在表現手法上的主要變革。
詞的主要表現手法是抒情，這是眾所周知的。蘇軾提出並實踐了「以詩為詞」的表現手法，辛棄疾在此基礎上又提出並實踐了以文為詞的手法，即以散文的表現手法來寫詞。具體表現在，將散文、辭賦中常用的議論、對話手法運用於詞的創作中。
引散文的語言入詞，使詞的語言雅俗並收，駢散兼融，從而大大擴大和豐富了詞的語彙。
3、剛柔相濟，亦莊亦諧構成了辛詞多元化的藝術風格。
辛棄疾詞中所塑造的多是英雄的形象，抒發的也多是英雄的豪氣與壯志，展示的是男子漢的陽剛之美與強勁的力度美。但是，他的詞在表現陽剛之美的主導麵時，也兼有柔性化的陰柔之美。如《摸魚兒·更能消》一首詞中就兼融剛柔之美。
又如《清玉案·東風夜放花千樹》雖然表面展示的是柔性之美，但是，蘊涵其間的也不乏帶有陽剛之氣的豪放之志。
總之，辛詞多元化的藝術風格在其詞中可謂鮮明突出，俯拾即是。
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