1樓：伊黛晨
首先是演出場景的布局，由公館到醫院的轉變不好轉變，不好布局。
然後是演出時間問題，序幕和尾聲恐怕會拖沓時間，這個話劇本身已經很長了。
之後是當時有人認為序幕和尾聲影響了話劇的整體性，不能直接切入雷雨這個主題。
序幕和尾聲的場景都是在乙個醫院中，這個醫院就是以前的周公館，悲劇之後，周朴園的兩個女人也瘋了，周朴園把公館改建成醫院，樓上住著周繁漪，樓下住著魯侍萍。
序幕是樓上的周繁漪又在犯病了，不停的吵嚷，而魯侍萍則是一直發呆，周朴園前來看望，先去看了樓上的周繁漪，這時魯侍萍對他人（是**還是孩子忘記了）講述了當年的故事，因此故事由此。
尾聲是故事講完了，環境和時間又轉換了回來，可以想象魯侍萍仍然是很悲傷。
雷雨的序幕和尾聲為什麼不搬上舞台
2樓：mm白素貞
這道題目問得很好。
一般人總以為，曹禺的《雷雨》就是一部多幕劇，很少留意到它的序幕和尾聲，除非認真閱讀過原著。
《雷雨》的序幕和尾聲實際上是遙相呼應的：年老的男子（周朴園）在精神病院裡探望兩個瘋女子（可以想象到是周蘩漪和魯侍萍）。
在我們傳統的認識與思想教育裡，總是把周朴園放在乙個完全對立的位置上加以批判，忽略了曹禺在創作此劇時的思想侷限性。
《雷雨》創作於30年代初，那時的曹禺並沒有完全意識到工人階級的覺醒，這點從他稍後創作的《日出》有著更明顯的體現，而且對封建大家庭還有著部分同情的態度。
其實仔細想來，同時期舊式家庭出身的民主作家，如巴金、張恨水、端木蕻良、蕭紅等何嘗不是如此，所以這個序幕和尾聲恰恰是珍貴的思想縮影。
由於眾所周知的原因，我們在研究《雷雨》時，主流總希望我們站在工人階級的角度，對周朴園式的人物進行無情的清算，而不希望我們看到他們的複雜性，同時又害怕序幕和尾聲對孩子們造成誤導，影響他們對該劇中心思想的領會。
於是無論是建國前還是建國後的《雷雨》，序幕和尾聲都是無法搬上舞台的，但實質上這一做法不利於對《雷雨》的深入研究，這是今天我們值得注意的。
《雷雨》的序幕和尾聲有什麼作用？
3樓：人生如夕陽
1、組織線索,推動劇情。人物間初步建立了關係網。借姐弟的活潑熱鬧來反襯暮年周朴園的淒涼和教堂醫院的令人窒息的沉悶和灰暗。
2、簡介
雷雨由劇作家曹禺創作，所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。《雷雨》是「中國話劇現實主義的基石」。作者出於一種「情感的迫切的需要」，「以一種悲憫的情懷來俯視這片土地上的人們」，通過兩個在倫理血緣上有著千絲萬縷聯絡的家庭，剖析了社會和歷史的深重罪孽。
3、創作背景
曹禺出生於乙個沒落的封建家庭。青少年時代就目睹了半封建半殖民地中國社會的黑暗現實，產生了強烈的反抗情緒，經過幾年醞釀、構思，2023年在清華大學四年級時，完成了他的**作《雷雨》。作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在「沒有太陽的日子裡的產物」，「那個時候，我是想反抗的。
因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。」（《曹禺選集·後記》）又說「寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要」，「彷彿有一種情感的洶湧的流來推動我，我在發洩著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。
」（《雷雨》序）
4樓：六扇門奧特控
反映了曹禺當時對人性和命運問題的思考。序幕和尾聲的加入，看似與主體情節聯絡不緊密，而且使三十年故事順敘的時間結局揭曉的倒敘時間，但卻使《雷雨》的意蘊發生了深刻的變化。這樣的結構隱藏著作者深刻的美學追求：
化恐懼與噩夢為一種新的保持「欣賞的距離」的精神超越，讓觀眾從原有的鬱躁、緊張到恐懼的煎熬中夢醒和掙扎，就如曹禺自己所說：我要流盪在人們中間還有詩樣的情懷，導引觀眾的情緒入於更寬闊的沉思的海。
5樓：匿名使用者
我也想知道 關於《雷雨》的各個方面
《雷雨》序幕 尾聲中的姊姊 弟弟對該話劇有何作用？
6樓：匿名使用者
其實後來的版本裡，序幕和尾聲都被刪掉了。有序幕和尾聲就是為了從姐弟的口中交代故事背景，以及以局外人的角度來看待整個故事，是觀眾唏噓感嘆。
我個人的理解，有了序幕和尾聲就是把第一人稱，變成了第三人稱，彷彿是從姐弟的口中聽到的故事。
7樓：小薇薇
1、組織線索,推動劇情。人物間初步建立了關係網。借姐弟的活潑熱鬧來反襯暮年周朴園的淒涼和教堂醫院的令人窒息的沉悶和灰暗。
2、簡介
雷雨由劇作家曹禺創作，所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的作弄。《雷雨》是「中國話劇現實主義的基石」。作者出於一種「情感的迫切的需要」，「以一種悲憫的情懷來俯視這片土地上的人們」，通過兩個在倫理血緣上有著千絲萬縷聯絡的家庭，剖析了社會和歷史的深重罪孽。
3、創作背景
曹禺出生於乙個沒落的封建家庭。青少年時代就目睹了半封建半殖民地中國社會的黑暗現實，產生了強烈的反抗情緒，經過幾年醞釀、構思，2023年在清華大學四年級時，完成了他的**作《雷雨》。作者在談到寫作意圖時說，《雷雨》是在「沒有太陽的日子裡的產物」，「那個時候，我是想反抗的。
因陷於舊社會的昏暗、腐惡，我不甘模稜地活下去，所以我才拿起筆。《雷雨》是我的第一聲呻吟，或許是一聲呼喊。」（《曹禺選集·後記》）又說「寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要」，「彷彿有一種情感的洶湧的流來推動我，我在發洩著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭和社會。
」（《雷雨》序）
4、作者簡介
曹禺（1910-1996），原名：萬家寶，字小石，中國現代傑出的戲劇家，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共寫過8部劇本。曹禺祖籍湖北潛江。
清宣統二年八月二十一日（2023年9月24日）生於天津。在清華讀書時有「小寶貝兒」的綽號。「曹禺」是他在2023年發表**時第一次使用的筆名（姓氏「萬」的繁體字的「草」字頭諧音「曹」）。
曹禺是「文明戲的觀眾，愛美劇的業餘演員，左翼新文化運動影響下的劇作家」（孫慶公升：《曹禺論》，北京大學出版社，2023年）。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。
曹禺的妻子李玉茹是著名京劇旦角演員。
8樓：永樂票務全知道
您好，應該是有乙個組織線索，推動劇情。人物間初步建立了關係網。借姐弟的活潑熱鬧來反襯暮年周朴園的淒涼和教堂醫院的令人窒息的沉悶和灰暗
9樓：傾絮傾顏
昇華內容主旨,起總結做用。
話劇《雷雨》好在哪？
10樓：康小寧
《雷雨》就單從戲劇本身的價值來講並不是特別優秀，算一部十分嚴謹的作品，三一律的運用和對西方悲劇結構的借鑑，嫁接在了乙個中國的大家庭上，有些地方是很出色的，但也有些地方是很概念化的。個人覺得曹禺的《雷雨》不如夏衍的《上海屋簷下》。下面從優缺點上分析一下。
深刻的倫理悲劇。《雷雨》借鑑了古希臘悲劇常用的命運悲劇主題，人物在不知情的情況下陷入**的陷阱，這部劇以《雷雨》冠名，故事始終是在一種沉悶壓抑的氛圍下進行，就像下雨前的悶熱，這也是曹禺先生對命運的一種暗示，壓得你喘不過氣來。嚴謹的故事結構和人物設定。
《雷雨》的嚴謹堪稱話劇之典範，每個人物之間都存在矛盾衝突，在每一次對話之中都存在著衝突的激化或者緩和，每個人物之間都有一種壓制和被壓制的關係，這些導致了上面所說的沉悶壓抑的氛圍。人物的刻畫。人物性格的刻畫十分成功，周朴園的霸道，周萍的軟弱，周沖天真的理想，蘩漪對愛情的渴望對強權的反抗，魯大海的革命精神，侍萍的憎恨和堅定，四鳳的糾結與無助。
對這些人物的刻畫，巧妙的融合到了主題之中，在種種強弱對比的情節中，得到了強化。
11樓：裝
沒有好在哪。雷雨的水平並不太高，設計也與某世界名著非常相似，一直以來有抄襲之爭。但是在曹禺二十多歲的時候，這樣乙個劇本在沒什麼話劇的中國彌足珍貴，而且政治正確、題材新潮（**在那會可比不得現在）、搬演門檻低、角色設定貼近生活、觀念較激進前衛、導演難度小（看看曹禺先生的舞台提示之多，我要是導演我都不知道自己還能幹啥），因此各地經常上演，漸成經典。
經典這個東西就是這樣，不一定是最好的，但一定不太次，名氣的累積會越來越不可撼動。其實雷雨的寫作並不太高明，思想的時代性也過強了。所關注的人性是在特殊時期，特殊境遇下扭曲的人性。
一旦脫離大環境，這些人性並不具有太多普遍性。這兩年北京人藝的《雷雨》經常引起觀眾的笑場就很說明問題——這個劇本的生命力有限。而《茶館》的劇本價值則一直被壓制和低估。
其實它的價值應該說是在《雷雨》之上的，甚至之上很多。但是因為價值觀的問題，《茶館》並未取得自由的發展空間。甚至解放後、改革開放之後的一些劇本，都比《雷雨》不差或更優。
當然，這一切不能脫離時間，曹禺先生在那個時間寫下的《雷雨》確實是中國話劇史上的豐碑看過劇本的人也知道，《雷雨》劇本是有序幕和尾聲的，但是現存的演出版都沒有這兩部分。這原因很多，除了當時觀眾對時空轉移的理解能力和宗教、意識形態的原因，恐怕也是基於三一律考慮。畢竟這兩部分篇幅很短，和主故事聯絡不強，一定程度上可以捨棄，但是對化妝、布景、服裝的要求極大增加——你要考慮多置乙個景，還要多做一堆衣服，四個演員（雖然可以用周府下人來演），還有搶妝。
雖然最複雜的序幕到第一幕周朴園的搶妝曹禺先生設計了四鳳和魯貴的一幕一場來隔開，但是四幕和尾聲魯侍萍的搶妝則時間非常短，技術上是欠考慮，難以完成的。所以我個人認為這是演出時捨棄頭尾的重要原因之一，如果這兩部分留存在演出中了，可能《雷雨》在中國戲劇界的地位還會下降。
曹禺《雷雨》的主題、藝術特色、人物形象
12樓：匿名使用者
主題：《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是不平等的社會裡，命運對人殘忍的捉弄。它講述了資產階級周家和城市平民魯家兩個家庭糾結複雜的悲劇故事。
一是以周朴園為代表的帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的生活悲劇：二是以魯媽為代表的城市平民不能把握自己命運、被別人所操控的悲慘境遇。而周、魯兩家複雜的血緣聯絡，更是突出、生動地反映了兩個不同階層的家庭之間的矛盾。
藝術特色：
1、語言個性鮮明的性格化
作者筆下人物的個性化語言，非常突出。如第一幕中對魯貴語言的刻畫。那奸猾的笑容，猥瑣的語言，把乙個奴才的嘴臉表現地淋漓盡致。
在觀眾們內心刻上了很深的印象。作者用力刻畫了蘩漪的內心世界。
她對周家庸俗單調的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到煩悶，對精神束縛感到痛苦，她要求掙脫這一切。在一定意義上她也是乙個被侮辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環境中走向**的發展：
愛變成恨，倔強變成瘋狂。
2、語言豐富深刻的精煉美
戲劇由於受時間和空間的限制，戲劇語言必須精煉。戲劇語言的精煉美表現在台詞表達內容上的豐富性和深刻性，也就是說，用最經濟的語言表達最豐富、最廣博的內容，做到以一當十，以少勝多。
在《雷雨》中幾乎沒有特別拗口的台詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，台詞裡充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發展完全進入台詞所創設的情景中。
人物形象：
周朴園的**、冷酷和偽善；週衝的熱情和單純；以及蘩漪對愛情的深摯乃至略顯**的執著；痛悔著罪孽卻又不自知地犯下更大罪孽的軟弱的周萍。
被侮辱的被捉弄的悲苦的魯媽……還有家庭的秘密，身世的秘密，所有這一切在乙個雷雨夜爆發。最後，有錯的、有罪的，無錯的、無辜的人，竟然一起走向了毀滅。
曹禺寫《雷雨》時為什麼要以「雷雨」為題？劇中的雷雨環境有什麼作用
因為整個故事所有的矛盾都在狂風暴雨之夜爆發，故以 雷雨 為題。作用 揭示了封建大家庭的罪惡和工人與資本家之間的矛盾衝突，反映了正在醞釀大雷雨般大變動的20年代的中國社會現實。文章簡介 雷雨 是劇作家曹禺創作的一部話劇，發表於1934年7月 文學季刊 這部劇作在兩個場景 劇中情節發展不到二十四小時內，...
哪個版本的《雷雨》話劇最好看，雷雨哪個版本的話劇比較經典
私以為沒有最好的版本。因為我最喜歡的演員好像從來沒湊到過一起。周朴園我估計應該沒人能演的過鄭榕老人了。不過現在老頭子肯定演不動了。周萍還是看濮存昕的就挺好。現在人藝的王斑感覺還是太嫩，演周衝的效果不知如何。龔麗君的繁漪還是不錯的，現在也是人藝的一線演員，颱風很穩，而且扮相也漂亮，演這種女人還是很合適...
曹禺是中國現代話劇史上成就最大的劇作家，曹禺寫雷雨是因為自己
曹禺是中國現代話劇史上成就最大的劇作家，是現代話劇的奠基人，曹禺先生寫出了大量優秀的作品，至今這些作品仍然在話劇舞台上常演不衰，可見其藝術生命的強勁有力，曹禺的作品擁有自己獨特的藝術魅力，下面就介紹一下曹禺戲劇特色。曹禺戲劇特色一 首先曹禺的戲劇結構具有明顯的化用和詩意的特色。曹禺的成功並不是憑空而...