1樓：三張圖
我想什麼事你信則有，不信則無，但最起碼你關注了這樣乙個問題，說明你具有強烈的社會責任心。
《寒夜》中汪文宣、曾樹生人物形象分析？
2樓：匿名使用者
汪文宣是個老實，本分，善良的普通知識份子。曾樹生是個受過教育，而且不安於現狀的新女性。汪文宣和曾樹生雖然都希望改變現狀，但是汪文宣更顯得懦弱，不管是面對上級和同事的刁難，還是母親的嘮叨，汪文宣始終是個老好人（曾樹生的評價）。
曾樹生更積極一些，但也時常處在矛盾之中，她一方面想著，我為什不能和他們一起吃苦。而隨後又會想我為什麼要過苦日子，我為什麼不能有更好的生活。在冷酷的歷史現實環境下注定了他們作為小人物的無奈和悲劇的命運。
以上是我個人的一些讀後感，認識不深，見諒。
3樓：匿名使用者
曾樹生是從日常生活走向社會生活的女性典型。五四思潮，使知識女性在思想上意識到自身的從屬地位，她們衝破封建束縛的途徑首先是獲得自身命運的決定權，其次是在社會歷史中銘刻自己的印跡。在中國現代文學早期的五四系列女性形象中，大多數都是以激烈地反抗獲得了掌握自身命運的權利，但卻不能夠進一步融入社會生活，不可避免地逐漸走上以往女性的悲劇命運——湮沒於瑣碎繁雜的日常生活。
這種日常生活主要表現為為男性群體生活服務的各種家務勞動，比如《傷逝》中的子君，在日益繁重的家務生活中，她逐漸湮沒了自己的個性，整日為了飼自己、飼涓生、飼油雞、飼阿隨周旋室內外，渾身飄散著油煙的氣味，淪落為乙個近似老媽子的婦女，最終走向「連墓碑也沒有的墳」！子君在衝破舊家庭時，不能也無法融入社會生活的步伐，導致她日漸在行動上、思想上趨於舊式，最後不得不選擇返回起點。
汪文宣是個循規蹈矩的善良的好男人，是個很有才華的多才多藝的人，對朋友慷慨，對妻子寬容，對母親孝順，同時還領養了一對孤兒，充滿愛心，「如果他生活在和平年代，我敢說他應該是個挺成功的男人。但在當時的社會背景下，在那個動亂的戰爭年代裡，他的過於簡單的世界觀以及他為人處事的方法，顯然是格格不入的。他無力去改變環境，也不知道如何去改變，所以才一步步造成了最後的悲劇。」
《寒夜》中曾樹生的形象是怎麼樣的？
4樓：匿名使用者
曾樹生也是巴金筆下女性形象系列中的最後一位。她以矛盾、複雜的個性特稱日漸凸現出來，為人們所重視，成為乙個富有爭議的女性形象。她生活在惡劣的社會環境和矛盾重重的家庭環境中，身上殘留著「五四」文化精神，具有反抗意識。
她擔當著知識女性、妻子、兒媳等不同的社會角色，從婆媳矛盾到夫妻分手的各個生活側面展示出其矛盾、複雜的性格特徵。他在生活中的苦苦掙扎、離家出走正體現了乙個女性的自我抉擇過程
5樓：安能速運
我也來回答下吧，用了幾天把《寒夜》看完了，對男女主的遭遇也深表同情，尤其是對女主。第一，曾樹生是愛著汪文宣的，這是毫無疑問的，她多次拒絕陳主人的曖昧求愛，但是也能看出來她的猶豫，她也會主動挽著陳主任的胳膊漫步於小巷，這會許是對乙個身材魁梧長的帥氣職位又高又體貼的追求者的不忍狠心隔斷吧，這也是她的優柔寡斷，不能徹底的做出決定的乙個多重性格。雖然最後她跟著陳主任去了蘭州，也是定期寄錢過來，給汪文宣治病和生活，僅管她最後提出離婚，但是掩蓋不了她愛著丈夫的事實。
第二，封建家庭的惡劣的婆媳關係。全書開始到結局，汪母一直對曾樹生惡言相加，罵她是「姘頭」，埋怨她打扮的花枝招展天天早出晚歸，認為作為妻子就應該好好照顧家庭和孩子。這種思想觀念的落伍和緊張的婆媳關係，毫無疑問的是家庭悲劇的導火線。
本來曾樹生對這種枯燥無味貧窮的生活就十分厭倦，一直在猶猶豫豫是否跟著陳主任去蘭州開展新的生活，而汪母的所作所為一次次傷了她的玻璃心，當心無牽掛後，最終還是終究去了蘭州。
第三，曾樹生為這個困窘的四口之家也是費心費力。作為一家之主的汪文宣拿著微薄的工資，根本就養不活四口人，且他性格懦弱，在職場一直是逆來順受，公升職根本是遙遙無期，空有乙個興辦教育的理想而無任何能力和實際動作。兒子上著貴族學校，生活的點點開銷，也都是曾樹生在費力維持著，她也不想當花瓶，也不想依靠自己的美貌也獲取高薪，只是窮困的生活和一潭死水的日子，讓她無法忍受。
當丈夫得了肺病失業以後，一家的生活重擔無情的落到乙個女流之輩身上，她一面忍受著婆婆的惡言相加，一面不停的給丈夫治病給家裡拿錢，作為乙個女人她對這個不溫暖的家付出的也是相當多的。
總之，還是動盪的社會帶來了諸多的困窘，同時也是貧賤夫妻百事哀，試問誰不想守著自己愛的人和愛自己的人一起好好生活呢！**只是記載一些虛擬的事，給現實人的一種生活啟迪。我個人來講，我沒有從政治方面也領悟它，而是從生活上感悟頗多，那就是努力賺錢好好對待你愛的和愛你的人。
2023年5月3日
汪文宣的人物形象分析
寒夜的人物形象
6樓：小伙
汪文宣：善良、膽小、懦弱。是乙個被不合理的社會所壓垮的知識分子。
當年他也是一位意氣風發的青年，讀大學時雄心勃勃地希望通過辦教育來改造社會，樹有教育救國理想。之後他與同學曾樹生戀愛、同居，可以想見他當年追求個性解放、蔑視傳統禮俗的熱情與勇敢。但是，現實生活徹底改變了他，使他成為乙個唯唯諾諾，畏首畏尾的庸人。
他的性格和心理已經具有了某種病態。他對周圍世界充滿驚懼，反應高度敏感，總是沒有根據地胡思亂想和猜測。例如，他看見上級注視的目光，便疑心上司對他不滿，聽到上司說話，他也要琢磨半天，甚至連上級輕聲咳嗽，他也要疑心是否有怪罪自己的意思。
同樣，他對自己與妻子的感情也是充滿了擔心，時常為猜測所苦惱，但卻沒有勇氣與妻子交流。當他發現妻子在跟乙個年輕男子一起走進咖啡廳時，他想問個究竟，卻又「不敢迎著他們走去」，想等他們出來再說，又怕妻子難堪，也使自己難堪，最後猶豫再三，「只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了」。
曾樹生：年輕美麗、思想開放、富有活力，內心孤獨苦悶；意識與潛意識的矛盾與衝突。
青春的消失、理想的破滅、人生的扭曲，還有中年成熟背後的悲哀等，使人物帶有濃濃的悲劇色調；他們的精神煎熬既來自社會，更來自家庭中的婆媳「戰爭」。
巴金的寒夜賞析？？？？具體人物分析
7樓：10分
40年代中期，是巴金創作的又乙個高峰期，以2023年為界，其創作由青春激情的傾訴轉向了中年深沉的悲劇藝術，題材上，開始寫沒有英雄色彩的小人小事以及社會重壓下的人們司空見慣的萎頓生命；風格上，由熱情奔放的抒情詠嘆調，轉向了深刻冷靜的人生世相的揭示，調子也變得悲哀憂鬱。巴金風格的變化一方面和當時令人窒息的社會現實氣氛和作者在戰時生活中所經歷的磨難有關，另一方面，也是因為他已經擺脫了青春時期的浪漫而轉向了中年人的沉穩。長篇**《寒夜》就是最能代表巴金後期創作風格與水平的力作，也是他最優秀的作品之一。
**寫於抗日戰爭勝利的前一年即2023年冬天， 2023年12月31日 ，即抗戰勝利的後一年完稿，以抗戰勝利這個中華民族生存史上的偉大事件作為參照系，作者深入思考了國家、社會和人生，思考的結果是：勝利給我們帶來了希望，最後又把希望給我們拿走。
作品分析：
主題：《寒夜》是一部沉思的文學，也是一部現實主義的悲劇傑作。**有別於《激流》《憩園》，並不是寫大家庭在時代轉換中的崩潰，而是著重描寫小家庭在社會磨難中的破毀，描寫的是乙個由自由戀愛組成的知識分子家庭如何在現實的重壓下破裂的辛酸故事，圍繞著乙個善良、忠厚的小公務員的生離死別、家破人亡的悲劇，揭示了舊中國善良正直的知識分子的命運，暴露了抗戰後期國統區的黑暗現實，為我們展現了一幅國民黨統治中心重慶人民群眾悲慘的生活圖畫，為受壓迫、受侮辱的小人物撥出了憤懣和不平。
人物形象：《寒夜》的突出特色，就是成功地塑造了三個具有較高典型意義的悲劇形象：
**主人公汪文宣和曾樹生都是受過大學教育的現代知識分子，有著共同的「教育救國」的理想，也曾編織過許多美麗的幻想。這種平凡的追求曾給他們以無限的希望，但在社會現實的壓力下，理想破滅了，青春消逝了，餘留下來的只是生活的悲哀、和人性的扭曲。
汪文宣是乙個在舊社會中受生活的重壓、精神飽受折磨的軟弱的知識分子形象，具有雙重性格：一方面，冷酷的世道、艱辛的生活和繁重的工作，把他扭曲成了乙個異常懦弱的人，既無力應付沉重的生活，也無法解開兩個愛他的女人的矛盾。汪文宣本是上海某教育大學教育系畢業生，抗戰爆發粉碎了他的理想，為保自己不喜歡的工作和一點薪水，他小心翼翼，唯唯諾諾。
在家裡，又處於婆媳爭執的夾縫中無法排解。他老好到卑微的性格成為妻子離開的一種原因，最後貧病交加而死，冷酷的社會現實和家庭糾紛結合起來，成為其不可抵抗的沉重壓力；另一方面，作為乙個知識分子，汪文宣仍然不失其善良正直的品質，不滿於當時的黑暗現實，同情比自己更不幸的人，熱愛自己的妻子、母親和孩子，常常為不能使他們幸福快樂而自愧自責。愛與恨，理想與現實，理智與情感、生存與死亡……種種矛盾交織著、衝突著，鬱積在汪文宣的心中，使他不能自拔，最終在宣布日本投降，歡慶抗戰勝利的日子裡孤寂地死去。
曾樹生具有更為複雜的性格。她原是乙個熱情活潑、追慕幸福和自由的新派女性，但是殘酷的現實既摧殘了她的丈夫，也毀滅了她自己的理想。貧困的生活和婆媳間糾纏不清的矛盾，使她整日苦惱，最終為了「救出自己」而和銀行陳主任一起出走蘭州。
曾樹生受著雙重的壓迫，這種壓迫一方面來自於社會，另一方面來自於家庭，她的悲劇就在於在苦難的命運面前想要掙扎和反抗，追求幸福和自由，但是卻又找不到正確的反抗道路和生活道路。
汪母對這個家庭的悲劇，負有不小的責任，起到了把曾樹生從汪文宣身邊推向那個陳主任的至關重要的作用。汪母所受的主要是傳統教育，信守舊式的家庭倫理道德，情感世界非常狹隘，與曾樹生之間的矛盾主要是思想文化觀念上的，婆媳間達到了一種「有我就沒有她，有她就沒有我」的難以調和的對立狀態。但是巴金卻並沒有把她寫成反面人物，在寫她的蠻橫和刻薄的同時，也寫了她的善良、正派、能吃苦耐勞、熱愛兒孫等美好的品行。
這也是乙個悲劇性的人物。汪文宣和曾樹生的悲劇，是處於黑暗現實之中，又追求個性解放的現代知識分子精神上被摧殘、肉體上被吞噬的悲劇。這種悲劇的形成，一方面和他們本身的思想性格弱點有關，但歸根結底還是社會的悲劇、時代的悲劇：
日寇的入侵，國民黨軍隊消極抗日、節節敗退和黑暗統治；生活窘困，疾病纏繞，腐敗混亂的工作環境等，葬送了汪文宣夫妻有過的理想和熱情，並逼的他失業，貧病交加，這是構成汪文宣悲劇的重要原因；連年戰爭，腐敗統治，各種罪惡的途徑和方式腐蝕了人們的心靈，善良的人也出現心理惡化，導致了家庭矛盾和衝突，這成為釀成悲劇的又一原因。正是帝國主義的侵略戰爭、國民黨的黑暗統治給他們帶來了災難，使他們之間充滿了矛盾，**也正是在這一點上，顯示了作者尖銳的批判力量。
藝術成就：
首先，以小見大，描寫的是凡人小事的悲劇。戰爭年代普通知識分子的苦難生活，發自小人物內心的真實憤慨，青春的消失，理想的破滅，人性的扭曲，貧困飢餓，生老病死……，由乙個下層知識分子家庭的狹小生活視窗，看到了當時的整個時代、整個社會的面貌，賦予了這個以「小人小事」為題材的**以深廣的歷史內容。其次，用筆極為冷靜，心理描寫真實細膩，有深度。
《寒夜》仍是以情動人，但是調子變得悲哀憂鬱，用筆極為冷靜，不再是酣暢奔放的熱情宣洩，也很少看到作者直接站出來抒情，更多的是展現人物的內心世界，挖掘人物的內心衝突，藝術上更加的精美圓熟。**中對汪文宣在母親和妻子的尖銳對立中左右為難不能兩全的尷尬無奈的描寫，對他強烈地愛著青春健美的妻子而又覺得「不配她」的悲哀和痛苦的描寫；對曾樹生對病態的丈夫既愛又有著煩躁和恐懼的潛在心理的描寫，在去留問題上的彷徨不決等，都寫得真實生動，感人至深。第三，結構上首尾呼應，富有象徵意味。
作品以汪文宣在寒夜中尋找尚未歸家的曾樹生起筆，以曾樹生寒夜歸來尋找汪文宣結尾，首尾呼應，頗具匠心，卻又自然天成，使「寒夜」這一氛圍的象徵意味自自然然地顯現了出來。
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