1樓：匿名使用者
1、琺琅彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。
2、琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
3、琺琅彩色調非常艷麗美觀，而粉彩則顯得不及。
4、琺琅彩料較厚的地方釉面出現極細的開片（冰裂紋），並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感（不反光）。
5、琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
2樓：匿名使用者
粉彩也叫「軟彩」，是釉上彩的乙個品種。清代康熙五十二年（1713），官窯匠師在琺琅彩的啟發和影響下，引進了銅胎琺琅不透明的白色彩料，在工藝上又借鑑了琺琅彩的多色階的配製技法，創造出了「粉彩」釉上彩新品種。這種白色彩料，俗稱「玻璃白」。
由於玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產生了「粉化」。紅綵變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為「粉彩」
進口琺琅彩做主裝飾外，還有粉彩、礬紅綵、紅綵等作輔裝飾。一部分人就將琺琅彩誤認為是粉彩。
一、實物的鑑別
粉彩是琺琅彩「演變」而來的，兩者雖有相似之處，但差別還是比較大。其成品以它們的特徵，用「對比法」來進行鑑別，這種方法得出的結論，準確、踏實。
1、外觀上對比：琺琅彩鮮豔、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質感強；粉彩柔和、雅麗、玻璃質感比琺琅彩弱。
2、施彩上對比：琺琅彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺琅彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化矽、氧化砷的「玻璃白」打底，而琺琅彩沒有「打底」。若借助放大鏡仔細看粉彩瓷，一般都會看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點兒玻璃白，琺琅彩瓷則無這個現象。
3、冰裂紋上對比：琺琅彩
琺琅彩和粉彩有什麼區別
3樓：在水伊人
「琺琅」是外來物質的一種同音翻譯，而琺琅彩瓷的得名，則與這種舶來材料有關，在琺琅彩傳入中國之初，這種琺琅材料一般用於銅胎琺琅彩器。這種銅胎琺琅器的製作，是先在銅胎上掐絲，而後在掐絲的輪廓裡填上這種進口的琺琅彩，所以這種琺琅器便得名銅胎琺琅器。以後用這種進口琺琅作為裝飾的瓷器，也就按照這種習慣稱之為琺琅彩瓷。
儘管琺琅彩與粉彩瓷十分相似，但還是有把他們區分開來的方法。琺琅彩瓷有乙個粉彩瓷所不具有的特點，那就是用琺琅彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界限。輪廓界限明顯的原因是琺琅彩料比粉彩料具有更大的流動性，由於輪廓界限清晰，琺琅彩瓷的畫面也顯得特別明朗、純淨，不像粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。
琺琅彩瓷撫摸起來會有比較明顯的高低起伏的觸感;而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。景德鎮市寶瓷林公司燒造的琺琅彩瓷就特別具一格，而且感覺很美，很值得收藏。
琺琅彩瓷器和粉彩瓷器的聯絡和區別
4樓：匿名使用者
「琺琅彩」復與「粉彩」的制原料異同點應該說，「琺琅彩」與「粉彩」都是在玻璃粉末中加入不同的呈色金屬氧化物。玻璃粉末為基本釉，是由玻璃研磨制得，主要原料是石英、長石、硼砂、氟化物等按照適當比例混合配置。呈色金屬氧化物的主要作用是呈色，即混合在基本釉中，使其產生不同髮色效果。
應該說製作各色琺琅釉的原理與製作玻璃時加入不同金屬氧化物製作出不同「色玻璃」的原理大同小異。這裡需要提及，與筆者想法矛盾的是根據景德鎮仿古瓷者的看法，兩者釉料存在極大區別。琺琅料在景德鎮失傳多年，現在（2023年9月）許多仿古瓷者都在聯合研製琺琅料，據說如果研製有所突破，將給琺琅彩瓷的仿古市場帶來巨大衝擊。
筆者無法對彩瓷釉料進行化學分析，因此這裡不多牽扯，待日後條件允許再作涉及。
琺琅彩瓷器和粉彩瓷器的區別
5樓：汝瓷筆洗
區別琺琅
彩和粉彩的標準參考如下： 1、琺琅彩彩色繁多，多到十多種不同的色，
回而粉彩釉雖答比五彩釉色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。 2、琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。3、琺琅彩色調非常艷麗美觀，而粉彩則顯得不及。
4、琺琅彩料較厚的地方釉面出現極細的開片，並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感（不反光）。 5、琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。謝謝
琺琅彩和粉彩的區別
6樓：大野瘦子
1、形成年份不同
琺琅彩瓷的誕生要比粉彩早，琺琅工藝從中西亞傳入我國，琺琅彩瓷正是在這種工藝之上發展起來的，最早出現於康熙中期，後歷朝皆為宮廷壟斷的工藝珍品，地位極高，至乾隆後期沒落。
粉彩瓷創燒於康熙晚期，是在康熙五彩瓷的基礎上發展而來，同時借鑑了琺琅彩的製作工藝和傳統中國畫的渲染技法，採用多色配置在素胎上用玻璃白打底，暈染作畫，燒製而成。
2、製作程式不同
琺琅彩瓷的製作有嚴格的程式，一般先將經由景德鎮特質的白瓷胎解運至京城，所繪製的圖案，由造辦處擬出，經皇帝欽定，然後再由宮廷畫家繪製到瓷器上燒製。在很大程度上反映了皇帝的個人審美趣味，是清代所有瓷器中最嚴謹的。
粉彩相對來說就沒那麼嚴格，一般由內務府設計，圖案和燒製過程由督陶官來監督和安排。
3、畫風不同：
琺琅彩因為一直是皇帝參與製作，所以圖案奢華，取材製作要求苛刻，富有宮廷氣息，是清代製瓷技藝的最高體現。
粉彩雖然說是異軍突起，然而早期在琺琅彩面前沒有任何優勢，到乾隆後期才漸漸居上。
7樓：在水伊人
「琺琅」是外來物質的一種同音翻譯，而琺琅彩瓷的得名，則與這種舶來材料有關，在琺琅彩傳入中國之初，這種琺琅材料一般用於銅胎琺琅彩器。這種銅胎琺琅器的製作，是先在銅胎上掐絲，而後在掐絲的輪廓裡填上這種進口的琺琅彩，所以這種琺琅器便得名銅胎琺琅器。以後用這種進口琺琅作為裝飾的瓷器，也就按照這種習慣稱之為琺琅彩瓷。
儘管琺琅彩與粉彩瓷十分相似，但還是有把他們區分開來的方法。琺琅彩瓷有乙個粉彩瓷所不具有的特點，那就是用琺琅彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界限。輪廓界限明顯的原因是琺琅彩料比粉彩料具有更大的流動性，由於輪廓界限清晰，琺琅彩瓷的畫面也顯得特別明朗、純淨，不像粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。
琺琅彩瓷撫摸起來會有比較明顯的高低起伏的觸感;而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。景德鎮市寶瓷林公司燒造的琺琅彩瓷就特別具一格，而且感覺很美，很值得收藏。
8樓：弦音夜月
1、粉彩瓷和
琺琅彩瓷輪廓線有區別。
琺琅彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界限。
2、粉彩瓷和琺琅彩瓷畫面感觀不同。
粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。而琺琅彩瓷的畫面也顯得特別明朗、純淨。
3、粉彩瓷和琺琅彩瓷觸感不同
琺琅彩瓷撫摸起來會有比較明顯的高低起伏的觸感；而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。
9樓：暖風輕拂
儘管琺琅彩與粉彩瓷十分相似，但還是有把他們區分開來的方法。琺琅彩瓷有乙個粉彩瓷所不具
有的特點，那就是用琺琅彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界
限。輪廓界限明顯的原因是琺琅彩料比粉彩料具有更大的流動性，由於輪廓界限清晰，琺琅彩瓷的
畫面也顯得特別明朗、純淨，不像粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。琺琅彩瓷撫摸起來會有
比較明顯的高低起伏的觸感;而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。
琺琅彩又稱：填彩，是填堆上去的。有較強立體感。粉彩是描畫上去的，幾無立體感…
10樓：匿名使用者
時期相同：琺琅彩，始創於清代康熙晚期。粉彩瓷創燒於清代康熙晚期製作手法不同：
琺琅彩吸取了銅胎畫琺琅的技法，在瓷質的胎上，用各種琺琅彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷，亦稱「瓷胎畫琺琅」。粉彩瓷是在康熙五彩瓷基礎上，受琺琅彩製作工藝影響而發明的一種釉上彩。特點不同：
琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔明麗，畫工精緻。製作這種專供帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺琅彩瓷極度費工，不可能有很大發展，乾隆以後就銷聲匿跡了。粉彩瓷的色調淡雅柔和有粉潤之美，故稱為「粉彩」。
粉彩和琺琅彩看上去很像，它們到底有啥區別
11樓：饒穎卿苗亥
「琺琅」是外來物質的一種同音翻譯，而琺琅彩瓷的得名，則與這種舶來材料有關，在琺琅彩傳入中國之初，這種琺琅材料一般用於銅胎琺琅彩器。這種銅胎琺琅器的製作，是先在銅胎上掐絲，而後在掐絲的輪廓裡填上這種進口的琺琅彩，所以這種琺琅器便得名銅胎琺琅器。以後用這種進口琺琅作為裝飾的瓷器，也就按照這種習慣稱之為琺琅彩瓷。
儘管琺琅彩與粉彩瓷十分相似，但還是有把他們區分開來的方法。琺琅彩瓷有乙個粉彩瓷所不具有的特點，那就是用琺琅彩瓷畫面中的輪廓線都比較清楚，每個花朵、每片葉瓣都有明顯的輪廓界限。輪廓界限明顯的原因是琺琅彩料比粉彩料具有更大的流動性，由於輪廓界限清晰，琺琅彩瓷的畫面也顯得特別明朗、純淨，不像粉彩瓷的畫面一樣略帶渾濁感和粉狀感。
琺琅彩瓷撫摸起來會有比較明顯的高低起伏的觸感;而粉彩瓷撫摸起來，則缺少這種感覺。景德鎮市寶瓷林公司燒造的琺琅彩瓷就特別具一格，而且感覺很美，很值得收藏。
怎麼區別古代瓷器表面的釉、粉彩和琺琅？
12樓：匿名使用者
1、釉面不一
粉彩：釉
面不存在開片的問題，無玻璃質感（不反光）
琺琅版：釉面有極細的開片權
（冰裂紋），有玻璃質感。
2、外觀不一
粉彩：彩色較少，柔和。
琺琅：彩色繁多，鮮豔。
粉彩：琺琅：
3、彩施料不一
粉彩：施彩料比琺琅彩薄，彩料平坦。
琺琅：施彩料厚，彩料凸起。
4、效果不一
粉彩：施彩厚薄、濃淡，形成了有層次感。
琺琅：施彩富有立體感，用手指可摸得到。
5、光暈散不一
粉彩：有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
琺琅：沒有蛤蜊光暈散現象。
13樓：匿名使用者
粉彩是琺琅彩「演復變」而來的，兩者雖制有相似之處，但差別還是比較大。其成品以它們的特徵，用「對比法」來進行鑑別，這種方法得出的結論，準確、踏實。
1、外觀上對比：琺琅彩鮮豔、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質感強；粉彩柔和、雅麗、玻璃質感比琺琅彩弱。
2、施彩上對比：琺琅彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺琅彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化矽、氧化砷的「玻璃白」打底，而琺琅彩沒有「打底」。若借助放大鏡仔細看粉彩瓷，一般都會看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點兒玻璃白，琺琅彩瓷則無這個現象。
3、冰裂紋上對比：琺琅彩
怎麼區別釉下彩，如何區分瓷器釉下彩,釉中彩,釉上彩
釉下復彩 最早雛形可製以追溯到宋代，一直延續至今。古彩麻姑獻壽匏尊杯 釉下彩 胎 彩 釉 又叫 窯彩 指在成型的素坯上繪製，然後罩以白色透明釉或者淺色釉，一次燒成 入窯高溫1200 1400 燒成後的圖案被釉衣覆蓋在下面，表面光滑柔和 平滑細膩，永不褪色。纏枝釉裡紅杯 釉下彩 光亮 色彩柔和，高 表...
怎麼區別好感和喜歡，怎麼區分好感與喜歡呢？
好感比較普遍，你可以對乙個人有好感，也可以對乙個小動物有好感，更可以對乙個大媽，乙個大爺有好感。基本上只要是人，都可以讓你有好感。有的時候好感這個詞也可以用在戀愛中，但是很顯然，好感是比較淺層次的，你可以對很多人有好感，但是你喜歡的人往往很少，只有那麼乙個，甚至是還沒有遇到過。好感就是一瞬間的心動，...
陳述句與反問句中難道嗎與怎麼呢的區別
同樣一句話用不同方法感覺是不一樣的，比如 你這樣做不對。你這樣做難道對嗎？你這樣做不對 潛台詞 你這樣做怎麼能對呢？你不應該這樣做 潛台詞 難道.嗎 是反問句 怎麼.呢 是陳述句 難道你不愛我嗎？你很愛我 怎麼他們還不來呢？他們為什麼還沒來？通常是一般疑問句 反問句中 難道 嗎？與 怎麼 呢？的區別...