1樓：沒尾巴老李正傳
元青花螭龍雙耳盤口瓶真品，高37.5厘公尺，口8.5厘公尺，底12.
8厘公尺，麻倉土胎體器體中部接胎，青花滿工畫人物故事紋：周亞夫的細柳營，青花鐵鏽斑凹沉胎骨下陷厲害，聚焦畫線非常明顯，釉面已脫玻無開片手感溫潤，釉面上手柔且穩重，底部深挖足，露胎地方有黑芝麻點，看似粗糙手摸順滑，800倍電子顯微鏡拍圖，有褐色老化氣泡及小氣泡中氣泡，應是極其珍貴的到代真品元青花器物。
2樓：q小沙狼
那要看**，大小，工藝，完整度，都有，，殘片都要幾百呢，一片
3樓：引路書生
元代的青花瓷**一般都很高，但要看東西的品相，工藝不是朝夕可以學會的！
元青花如何鑑定真假？
4樓：小星星說動漫
元青花作為青花瓷中的霸主，如今世人對元青花的鍾愛，導致景德鎮元青花仿品銷量大公升。因此，對於鑑別高仿品確有一定難度，必要時，還要採用現代高科技手段進行輔助鑑定，但就一般仿品而言，只要熟練掌握古陶瓷工藝知識，就能作出明確判斷。
第一：元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。由於含雜質多，胎裡大多有鐵褐色小點。
真正的元青花瓷胎質厚重而堅硬，且多是大型成品，鑑於製作工藝的限制，元青花瓷胎裡面含有較多雜質，多呈現為鐵褐色的小點，胎土不夠細緻，胎壁上的小孔也較多，另外，元青花瓷外形圓潤、線條流暢，沒有刀痕。仿製的青花瓷往往是土質細膩，沒有雜質和氣孔，刀修得痕跡較明顯。
第二：元青花瓷圈足一般大而矮，器底和器內蓋不施釉，但是器底和器內會有釉斑，罐瓶類的元青花瓷的胎體一般是四段三接或者是五段四接的，介面一般位於底部、腹部和頸部，介面處用泥漿粘住，會有明顯的凸起。元青花瓷的內壁和器底一般是不施釉的，內壁呈現火石紅色，器底布有紅色斑，仿製品在這些細節處都會有破綻，大家仔細觀察，就會發現。
第三：老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質的化學變化物理變化也有所不同。特別是釉中氣泡的形成過程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡要顯得大小不一疏朗，氣泡明亮。
而現代氣窯燒的氣泡較細小大小相間，不透亮。這只是相對而言，也不能排除現代造假者用柴木窯仿造的器物，還得在器形、紋飾等各方面深入研究，以致判斷。
第四：青花髮色有濃豔、淡雅、青灰三種。濃豔是用進口蘇泥勃青料，淡雅是進口料與國產料混合使用。
相當部分的青花燒成後有黑色斑點、且較深。至正型的元青花用的都是進口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有乙個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。元代使用的「蘇勃尼青」主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。
在高溫的作用下「蘇勃尼青」中的氧化鐵會在矽酸鹽液態中互相聚集，形成深色結晶斑點。在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉於釉下。
第五：
元青花瓷採用手工拉坯後脫坯，成品內壁上常常留有指紋和旋紋，修坯常用的兩種刀是條刀和板刀，清康熙之前，使用條刀修整青花瓷外壁，內壁是不修的，清康熙中期之後，板刀開始使用，青花瓷的內壁也才開始修整，如果標明為元青花瓷的瓷器出現了內壁修整的痕跡，那就一定是贗品了。
相信這些能在元青花鑑別方面幫到大家~
5樓：匿名使用者
元青花的鑑賞主要有以下幾個方面：
一、看型。
窯工們在器物工藝把握上非常熟練，分段接胎塑造器形是基本工藝，器形樸實優美，手藝瀟灑自如，淳樸的窯工在被壓迫、管制的環境下，靠著祖輩傳下來的高超嫻熟手藝，創造出的每一件藝術品，看上去都會有時代印痕，我們理解的神韻就要從器形上找到，看型是第一關。
二、看青。
元青花的青花色彩是多種多樣千姿百態的，這種青花色調，是根據器物的質量來使用的，各地區的元青花色彩不是統一的，並不都是鐵鏽斑明顯深入胎骨，也不都是有夕光和觸控有凹凸感覺。
有時候一件器物會出現幾種青花色調，這樣的裝飾手法，既能節省優質青料，又能突出主題，還能感覺出青花色澤所表現出的層次感。
三、看花。
繪畫是元青花的一大特色，畫面不斷創新，流暢隨意、豪放粗獷、精美粗細結合，筆功有速度、筆法有氣度，不遲鈍而有氣勢。
一些人物故事場面的繪畫，應該是已經在社會上有了一定影響力的畫家參與其中，甚至幾件著名的人物罐有可能出自一人之手。這種超級水平的發揮，帶動了整個元青花的水平提公升。
四、看釉。
真正上乘***的元青花，釉色很有特點，能感覺出幽蘭綻放、靚麗堅硬，胎釉結合平滑細膩。普通元青花的釉同樣有著一種氣質，簡單說可以用乙個「潤」字來形容，仿品元青花的釉則可以用乙個「嫩」字來表達，這需要一定條件、一定時間去觀察培養鍛鍊。
五、看胎。
元青花的胎土是多種多樣的，表現在每一件器物之上差別很大，越是高檔產品，胎土越是淘練精細，總體越是堅硬勻稱有空氣，斷茬處有凹凸面。有些胎土還能呈現出我們所說的「糯公尺胎」，這種胎質潔白細膩，使用在薄裝、模印、器物上成型非常好。
元青花大器看上去顯厚重，但實際手頭非常適中，不壓手，給人一種穩重感。而胎土，是仿品的致命弱點，即便能夠仿製出胎內的小氣孔，仔細對比就會看出這些氣孔沒有自然活力，尤其表現在底足上。歷史滄桑和自然痕跡是漫長歲月造成的，仿品是無法超越的。
六、綜合看。
元青花從製作到分配有很多等級，會有千變萬化的情況，仔細觀察，元青花都會多少帶有一些缺陷，器形不夠規正，生燒、過燒造成髮色不夠艷麗，有的還有少量窯沾窯裂等，窯工們會根據手裡現有的泥料，隨意製作出胎質薄厚不一的產品，要注意每一件器物胎釉的結合部位，區分淡淡的「窯紅一線」的變化.。
6樓：勤奮的啟蒙老師
元青花是非常珍貴的一種瓷器，主要通過下面幾個手段辨別真假。
在紋飾的層次上，層次不一樣的元青花會有對應的大小，就相當於乙個容器一樣，容器有的容量就決定這個容器的大小，這個就是辨別出元青花的乙個方法之一。
在長久的鑑定裡，還有也些小細節就可以看出元青花的真假了，如果這個元青花的裝飾層為七的話，那麼不好意思，這個就是仿品的了，因為這個七字是元朝時比較忌諱的，作仿品的很多人是 不知道的，一旦有這樣的元青花，那就是仿品的概率很大。
元青花瓷器總體分兩種色調，一種呈灰藍色，較淺淡，一種是深藍色，較艷麗。傳統概念中，呈色灰藍者為國產料，呈藍艷者為進口料。進口青料用於大型、中型或小型元青花上，國產鈷料僅用於中、小型器。
第一，在一定的色感上造假的無斑，而真的則有斑，造假的褐色也不夠，往往造假的釉子非常的厚重；第二，真的斑痕在運筆的筆路中，這種斑痕是非常自然的存在紋路中，斑痕有動感。假的用重筆和多次複筆，有的重筆再加複筆。
7樓：匿名使用者
元青花的鑑定方法都是通過實踐過程中總結的經驗，沒有明確的方法，這裡給出幾個經驗之談供參考：
一、元青花一般胎體厚重，上手感覺適中；
二、器底無釉，多數器底有明顯旋紋，個別有跳刀痕並黏有填砂。
三、青花色澤有濃豔、灰澆兩種，均有鐵鏽斑；
四、具有圈足外牆斜削處理，往往留有浸釉時的手抓指痕，露胎部分呈褐紅色；大件器底無釉露胎部分常黏有較大面積的釉塊。
五、分段製造，拼接而成，接底痕跡十分明顯，特別是罐類內壁釉面有不平狀。
六、有人說元青花都有火石紅，沒有火石紅不是元青花，這種說法是不對的。不少元青花露胎處沒有火石紅。只要胎骨、釉面、青料、工藝、繪畫等都對的，不管有沒有火石紅都是元青花。
鑑別技巧：
一、在收藏交流學習中一定要找對門路和結識良師，包括書籍資料一定要尋找正確，參考圖示選用確保正確。
二、我們也是從學習標本入手的，標本就是古瓷碎片。這些珍貴的古瓷片，正是認識元青花、熟悉元青花、掌握元青花特性的法寶。通過大量的摸索研究總結，才能讓我們的收藏研究達到從量變到質變昇華，才能練就出一雙火眼金睛去鑑別真偽，淘得真品。
8樓：神奇領域的創作者
元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。
由於含雜質多，胎裡大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。現在的胎是非常細的沒有氣孔。
過去老的胎泥，是有經過陳腐的過程，有機物經過陳腐會發生變化。所以它的胎有細膩的感覺，現在做的胎沒有陳腐顯得很幹。現代機械加工出來的製瓷原料的可塑性，一般不如元代手工製備的原料。
現代景德鎮流行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。
也就是說，器物的成形主要是用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由於元代泥料可塑性較強，可以拉的很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。
9樓：匿名使用者
宋無大器，相比之下元瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精製到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由於古代製瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調、圓潤流暢，有精、氣、神。
贗品器型表現：整體感覺不諧調、不規矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。
罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。
10樓：勤奮的陸
是不是真元青花，用青花料來分辨是一種最有效、最便當的方法。元青花的仿品在青花料的髮色和色料在紋飾畫面上的表現最容易露出破綻。
11樓：踏樰
真正的元青花瓷胎質厚重而堅硬，且多是大型成品，鑑於製作工藝的限制，元青花瓷胎裡面含有較多雜質，多呈現為鐵褐色的小點，胎土不夠細緻，胎壁上的小孔也較多，另外，元青花瓷外形圓潤、線條流暢，沒有刀痕。
仿製的青花瓷往往是土質細膩，沒有雜質和氣孔，刀修的痕跡較明顯。
12樓：情感分析
在裝飾級別，藍色和藍色花朵的不同級別將具有相應的大小，相當於乙個容器。容器的容量決定了容器的尺寸。這是識別藍色和白色的方法之一。
13樓：夕陽下的慈祥
元青花和別的青花，和唐三彩的區別在於，元青花的質地均勻，光澤度高，密度大，敲起來邦邦的，不是碰碰的。
14樓：北地梵音
1、獨有的青花雲散與獨有的模糊迷離感。
2、畫工自然奔放，無半點滯續感。
3、底足的滄桑感無法複製。
4、青花與白釉的互動，應用到了極致，後代再無超越。
5、任何一種有歷史歲月的瓷器，都會留下一些陳舊微痕跡，需要細心發現。
6、其實，任何門類的仿品，包括所謂的高仿，都無法仿製其氣韻。
歷年元青花瓷器拍賣價格是多少，歷年元青花瓷器拍賣價
都是過百萬元的。而且會越來越高。因為存世量少。基本上都有博物館裡。這個青花瓷 拍的每年都不同，而且和藏品有關係，少說幾十萬多則上千的都有。青花瓷歷年來拍賣成交 是多少 元青花鬼谷子下山圖罐，2005年7月12日倫敦佳士得舉行的 中國陶瓷 工藝精品及外銷工藝品 拍賣會上，以1400萬英鎊拍出，加佣金後...
老師看看這是元青花瓷器殘片嗎，請專業老師看看這個是真品特徵麼？
放大鏡觀察瓷器一 看青花瓷瓷器氣泡是關鍵唐宋古瓷基本上看不見氣泡，因為那時的工藝不同，都很難發現它有氣泡在釉裡。而元明清到現在的瓷都有很多氣泡。顯然這是乙個分界點。放大鏡觀察瓷器二 看吃土 有人不用放大鏡也能直視有沒有土。尤其是表面粘的土很多，許多開片的小縫裡也有土，即為 吃土 吃土便可定為 老貨 ...
元青花瓷器的價值為什麼說是價值連城，有什麼特殊的嗎
三 元朝青花瓷文飾技藝高超相對於宋朝青花瓷那樣的質地品質的高超，明朝青花瓷最為突出的特點就在於紋飾非常的豐富多彩，因為元朝是蒙古族建立的國家，對於這些花鳥魚蟲比中原更加的熟悉，在文飾的處理上講究對稱和典雅，而且在主題上也不再以之前的宗教或者宮廷為主，更多的是民間故事或者其他野趣的元素，而這些文飾使得...