1樓：匿名使用者
說簡單明白點也至少需要八萬字，那是一本專著了！
淺說詩，詞，曲，賦，對聯的一些常識
2樓：加油奮鬥再加油
詩一）什麼叫詩：
詩＿是一種文學體裁．它是按照一定的音節、聲調和韻律的要求，用凝練的語言、充沛的情感、豐富的現象來高度集中的表現社會生活和人的精神世界。它高度集中地概括、反映社會生活．飽含著作者豐富的思想和感情，富於想象，語言凝結而形象性強，具有節奏韻律．
在中國古代，不合樂的稱為詩，合樂的成為歌。詩是最古老、最具有文學特質的文學樣式。**於古人類的勞動號子和民歌，原是詩與歌的總稱;開始詩和歌不分，詩和**、舞蹈結合在一起，統稱為詩歌。
古典詩歌形式採用逐句分行和押韻，現代詩歌的形式和內容，已經極大豐富，伸縮性極強。
「詩」者，皆為感於物而作，是心靈之直觀體現或感悟.詩言志，詩傳情。古詩凝鍊，魅力無窮。常吟古詩，可以陶冶情操，豐富想象。
古詩，語言凝練，意境悠遠，或詠物寄情，或抒情啟思，首首膾炙人口、境界高遠、蘊涵哲理、令人叫絕的文字背後，都隱含著詩人當時的心情故事，詩中有畫，畫中有情，句結而餘味未盡。詩歌是藝術創作的結晶，它追求情景交融的美妙意境，要讓人領略到這妙不可言的意境美。
二）詩的分類：
按內容的性質可分為：敘事詩和抒情詩;
按語言組合有無格律可分為：格律詩和自由詩;
按是否押韻可分為：有韻詩和無韻詩。
按時間先後可分為： 舊體詩和現代詩．
因為古體詩相對比較自由，在這裡重點說說近體詩(格律詩)！
詩詞歌賦對聯的資料夾
3樓：玄秋
長干行【唐】李白
妾發初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
同居長干里，兩小無嫌猜，
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
十五始展眉，願同塵與灰。
常存抱柱信，豈上望夫台。
十六君遠行，瞿塘灩澦堆。
五月不可觸，猿聲天上哀。
門前遲行跡，一一生綠苔。
苔深不能掃，落葉秋風早。
八月蝴蝶黃，雙飛西園草。
感此傷妾心，坐愁紅顏老。
早晚下三巴，預將書報家。
相迎不道遠，直至長風沙。
抒發態度情感的具有深度的詩詞歌賦、曲、對聯、現代詩、好的句子。 30
4樓：匿名使用者
《見與不見》
你見，或者不見我，
我就在那裡，
不悲不喜；
你念，或者不念我，回
情就在那裡，
不來不答
去；你愛，或者不愛我，
愛就在那裡，
不增不減；
你跟，或者不跟我，
我的手就在你手裡，
不捨不棄；
來我的懷裡，
或者，讓我住進你的心裡。
默然，相愛；
寂靜，喜歡。
5樓：子筠居
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
背燈和月就花陰，已是十年蹤跡十年心。
6樓：五指暖暖
我想我會藏好我的傷，如你所願。在太陽出來的時候，把所有孤單通通晾乾
每天早上醒來，看到你和陽光都在，這就是我想要的未來
7樓：匿名使用者
秋夢了無痕，霧去樓影空
**怎樣玩對聯
8樓：筆有千秋業
一、對聯不是用來玩耍的，是用來欣賞的；
2、有關如何欣賞為您奉上：
1、獨特性和普遍性的統一。
人們普遍認為楹聯是中國最獨特的一種文學形式。其獨特性主要表現在結構和語言上。楹聯可稱之為「二元結構」文體。
一副標準的對聯，總是由相互對仗的兩部分所組成，前一部分稱為「上聯」，又叫「出句」、「對頭」、「對公」；後一部分稱為「下聯」，又叫「對句」、「對尾」、「對母」。兩部分成雙成對。只有上聯或只有下聯，只能算是半副對聯。
許多對聯，特別是書寫懸掛的對聯，除了上聯、下聯外，還有橫批。橫批在這種是對聯中是乙個有機組成部分，它往往是對全聯帶有總結性、畫龍點睛或與對聯互相切合的文字，一般是四個字，也有兩個字、三個字、五個字或七個字的。
從語言上看，楹聯的語言既不是韻文語言，又不是散文語言，而是一種追求對仗和富有**性的特殊語言。楹聯這種特殊的「語言──結構」方式，完全取決於漢語言及其文字的特殊性質。這種「語言──結構」的獨特性使得楹聯創作在構思、立意、布局、謀篇上迥異於其它文學形式。
同樣的客觀物件和內容，楹樣總是設法從兩個方面、兩個角度去觀察和描述事物，並且努力把語言「整形」規範到二元的對稱結構之中去。
2、寄生性和包容性的統一。
所謂寄生性，指楹聯本從古文辭賦的駢詞儷語派生發展而來，小而言之，它就是一對駢偶句，因此，它能寄生於各種文體之中。詩、詞、曲、賦、駢文，乃至散文、戲劇、**中都有工整的對偶句。
反過來，楹聯又具有極大的包容性。它可以兼備其他文體的特徵，吸收其他文體的表現手法，尤其是長聯和超長聯，簡直能集中國文體技法之大成。諸如詩之精煉蘊藉，賦的鋪陳誇張，詞之中調長調，曲的意促爽勁，散文的自由瀟灑，**的節短韻長等等，皆兼收幷蓄，熔鑄創新。
3、實用性和藝術性的統一。
楹聯是中國古典文學形式的一種，理所當然具有文學性和藝術性，它以詩、詞、曲等前所未有的靈活和完美而體現了中國文字的語言藝術風采。對聯之美在於對稱、對比和對立統一。
宋胡仔《苕溪漁隱叢話》後集捲二十引《復齋漫錄》記載；晏殊一次邀王琪吃飯，談起他乙個上句：「無可奈何花落去」，恨無下句。王琪應聲對道：
「似曾相識燕歸來。」晏殊大喜，於是把這個絕妙對句寫進了《浣溪沙》一詞。楊慎稱這個對句「二語工麗，天然奇偶」。
這就是對聯的藝術魅力。
楹聯的藝術性，可以當代學者白啟寰一副對聯來概括：
對非小道，情真意切，可諷可歌，媲美詩詞、曲賦、文章，恰似明珠映寶玉；聯本大觀，源遠流長，亦莊亦趣，增輝堂室、山川、人物，猶如老樹燦新花。
4、通俗性和高雅性的統一。
對聯雅俗共賞，沒有一種文學形式，象楹聯一樣，上為學者文人，下為婦人孺子所喜聞樂道，既可走進象牙之塔，又能步入隴畝民間，既是陽春白雪，又是下里巴人。這種奇妙的合一，原因在於楹聯是一種既簡單又複雜、既純粹又豐富的藝術。
楹聯的規則並不複雜，尤其是對語言的色彩、風格，對題材、內容都沒有什麼要求，它一般很短小，又廣泛應用於社會生活，不象其它文學形式戴著一副高雅的面孔，它易學、易懂、易記，也不難寫。只要對得好，無論語言之俗雅，題材之大小，思想之深淺，皆成對聯。
楹聯俗而能雅，而且是大雅。楹聯固規則簡單，形式純粹，但其對道、聯藝，卻博大精深，沒有止境。
5、嚴肅性和遊戲性的統一。
楹聯歷來被很多人視為筆墨遊戲，雖為偏見，但也說明了楹聯具遊戲性的特點。由於楹聯追求對仗，自然是對得越工穩，越巧妙越好。這其中既是文學創作，又包含了思維遊戲和語言遊戲的成份。
如果單純向對得工、對得巧上發展，就純粹變成了一種語文鬥才和思想鬥智。事實上，純以逗樂諧趣、鬥智試才為目的遊戲性楹聯也不少，它往往借助漢字音、形、義某一方面的特殊情況，運用各種修辭手法和別出心裁的奇思異構撰寫而成。
9樓：匿名使用者
把《笠翁對韻》背熟了再說
詩，詞，曲，賦，對聯常識（3），詩，詞，曲，賦，對聯常識（3） 夢戈
江夏贈韋bai南陵冰 唐代 李白du 胡驕馬驚沙塵起，zhi胡雛飲馬天津水 君為張掖dao近酒泉，我竄三色九內千里容。三色 一作 三巴 天地再新法令寬，夜郎遷客帶霜寒。西憶故人不可見，東風吹夢到長安。寧期此地忽相遇，驚喜茫如墮煙霧。詩，詞，曲，賦，對聯的一些常識 淺說詩 詞 曲 賦 對聯的一些常識 ...
一些文學常識的問題文學常識的一些問題？？
對王維 如果要在唐代詩人中選乙個完美的人，或者說，如果人間有天生完美這回事，那麼我投王維一票。這位生年 籍貫都有爭議的人，擁有無可爭議的才華 他自幼聰穎，九歲就能做詩 寫文章，後來成為詩壇上極負盛名的詩人 李杜之外的另一大宗 盛唐是詩的高峰，而王維便是站在高峰之巔的人之一。僅僅是這一項，便足以千古流...
請一些好的詩詞，請推薦一些好的詩詞！！
能力有限，給個 建議你讀下 長恨歌 用心品味。你會發現很多。白毛浮綠水，紅長波清波。求一些意境美好的詩句 行到水窮處，坐看雲起時。水明知月上，木落見梅尊。菩提本無樹，明台亦非鏡。本來無一物，何處惹塵埃？徐陵 瓊林玄圃葉。桂樹日南華。豈若天庭瑞。輕雪帶風斜。三晨喜盈尺。六出儛崇花。明朝闕門外。應見海神...