1樓:中地數媒
李商隱是乙個抄富有獨創性的詩人。襲前人曾用「包蘊密緻」、「深情綿邈」、「沉博絕麗」等詞語描述其獨特風格。在李杜詩歌的高峰之下,中唐諸家異彩紛呈的詩歌中,李商隱詩以這種深細婉曲和典麗精工開闢了朦朧詩的新天地,為中國古典詩歌的發展做出了重要貢獻。
他還創造性地以駢文人詩,講究對偶聲律、隸事運典。給予後世極大的影響。
晚唐時期詩歌有什麼發展?
2樓:漫閱科技
晚唐是唐詩逐漸衰落期。最初尚有李商隱、杜牧兩位著名詩人,時稱「小李杜」。他們的長篇五古《行次西郊作一百韻》、《感懷詩》,題材重大,頗能繼承老杜的同類作品。
李商隱的七律和杜牧的七絕成就更高。李商隱在七律已被前人多方開掘,幾乎難以為繼的情況下,異軍突起,獨樹一幟。他對語言、對仗、聲律和典故,無不精心的錘煉安排,形成了一種富豔精工和深於情韻的風格,成為唐詩燦爛的晚霞。
尤其是幾首表現愛情的《無題詩》,如雲「春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始乾」;「身無綵鳳雙飛翼,心有靈犀一點通」,感情極為纏綿,意象極為朦朧,給人一種別開生面的美感。杜牧的七絕以清新俊逸,流走明快,語淺意深見長,在王昌齡、李白等絕句大師之後猶能自成一家。
李商隱、杜牧之後,不曾再出現有重大影響的詩人。這時作家雖多,但多是中唐以來各大家的學步者,例如方幹,李頻之於賈島、姚合,吳融、韓偓之於李商隱、溫庭筠,只有皮日休、聶夷中、陸龜蒙、羅隱、杜荀鶴諸人稍有特色。他們的某些作品能繼承新樂府運動「惟歌生民病」的現實主義傳統和平易流暢的風格,如杜荀鶴的《再經胡城縣》曰:
「去年曾經此縣城,縣民無口不冤聲。今來縣宰加朱紱,便是生靈血染成」,但氣魄才力以至影響都遠不及前人了。
晚唐詩歌的藝術特點?
3樓:9點說史
晚唐詩歌的藝術特點:傷感無奈,細膩柔軟。借古諷今,頹然消極。
晚唐時社會狀況急轉而下,宦官專權、藩鎮割劇、又爆發了最終令唐王朝轟然坍塌的黃巢大起義,面對這種情況,詩人們大都憂時嗟生、消極悲觀,關注物件從社會轉入自身情感,吟誦男女之情蔚成風氣。
藝術格調上,一方面繼承中唐精工雕琢的「人工之美」詩風,另一方面也推重天真雋永、平淡的詩風。
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晚唐詩派
標榜學晚唐詩的近代詩派。領袖人物為樊增祥、易順鼎。他們著重學習晚唐詩人李商隱、溫庭筠、韓偓,從韓偓「香奩體」入手,好作豔體詩,追求對仗工巧,隸事精切,詞採富豔,詩風典贍華靡,工整綿麗。
樊增祥自稱「性耽綺語」,「學詩自香奩體入」。
學詩之初,「積詩千數百首,大半小倉(袁枚)、甌北(趙翼)體,其餘皆香奩體也」。又說「三十以前,頗嗜溫、李,下逮西昆,即《疑雨集》、《香草箋》,亦所不薄」(《樊山全集》續集第26卷)。易順鼎詩以「近於溫李者居多」,「以學晚唐者為最佳」。
近體詩「惟以裁對鮮新工整為主」,晚年「益縱情於舞榭歌場」,詩「多冶遊之作」(陳衍《石遺室詩話》)。屬於這一派的主要詩人還有三多、李希聖、曹元忠等。
三多,字六橋,又署鹿樵、可園。滿人。曾官綏遠、奉天都統,杭州、庫倫駐防大臣。
為樊增祥詩**,工於隸事,極似樊。所不同者,詩多邊地莽蒼之氣,善以滿蒙方言入詩。有《可園詩鈔》。
李希聖(1864~1905),字亦元。湖南湘鄉人。
光緒十八年(1892)進士,官刑部主事。詩大多為七律,專學李商隱。有《雁影齋詩存》。
曹元忠,字君直。江蘇吳縣人。光緒二十年(1894)舉人,曾官內閣中書。
詩亦專學李商隱,其工妙不下李希聖詩,有《北游小草》。
4樓:我是磚塊頭
晚唐的詩風,已經不是盛唐時期的那種進取詩風了,也不是為國建功立業的大志風格。晚唐有幾個代表人物,白居易啊,杜牧啊,李商隱啊。這幾個成就高。
也有說白居易的詩風是中唐時期的,也有道理。晚唐裡面李商隱的成就高。杜牧是懷古這類的集大成者。
晚唐詩風偏於寓古刺今,詩風帶點頹然的色彩。沒有盛唐的那種豪邁的感覺了從李商隱身上可以看見晚唐詩風。傷感無奈傷春等帶了消極色彩佔了主調了
晚唐詩歌都有哪些特點
5樓:柯振宇
晚唐時社會狀況急轉而下,宦官專權、藩鎮割劇、又爆發了最終令唐王朝轟然坍塌的黃巢大起義,面對這種情況,詩人們大都憂時嗟生、消極悲觀,關注物件從社會轉入自身情感,吟誦男女之情蔚成風氣,藝術格調上,一方面繼承中唐精工雕琢的「人工之美」詩風,另一方面也推重天真雋永、平淡的詩風。依風格可大致分為五類:以杜牧、許渾為代表的清麗感傷風格,追求語言典麗、空靈飄逸的感傷詩風;以李商隱、溫庭筠為代表的深婉綺豔風格,李深婉蘊藉,是晚唐最有成就的詩人,而溫則開香豔一派;以司空圖、陸龜蒙為代表的隱逸詩風;以賈島、姚合為代表的苦吟詩風,賈悽清幽曲,姚平淡含蓄;以鄭谷、韋莊、羅隱、杜荀鶴、皮日休等人為代表的亂世悲慨與怨刺詩風 ,鄭谷、韋莊、皮日休亂世悲慨,羅隱、杜荀鶴怨刺譏彈(注:
隱逸派與亂世悲慨、怨刺常互有穿插,不能決對論之)。
其他問題不想多說,只說一點。
記得當時先生上課時,曾經提到過一點,那就是中唐盛世時,詩歌已經到了乙個顛峰,很難被超越了。
到中唐後期和晚唐時,大家就想著要突破,但是很難,非常難。盛唐的風格、趣味、技巧,都是面面俱到而且麵麵都是顛峰。要超越幾乎是不可能的。
找來找去,最後韓、孟、賈、李等人,還是決定劍走偏鋒,發現奇趣,搞點奇崛的東西。「懸崖架屋」,郊寒島瘦,都是這種趣味的反映。
到了晚唐,詩歌的發展,主要不是繼承和繼續盛唐的藝術繁華,而是破然後立,是打破牢籠,是如何自新。這是內在的。
現實環境的變化同時也要求詩歌必須有所反映,盛世不再,藝術必須有所改變。這是外在的。
個人感覺,韓、孟、賈、李等人的意義,在文學史上非常重要,最主要的貢獻是趣味上的,奇趣成為後世人做詩歌也好寫文章也好,乙個很難得、很上檔次的美學追求,機器重要。這是從意義上看。
從美學境界、文學造詣、藝術成就上來看,這些人比不過晚唐諸公,晚唐詩歌在美學境界上堪稱絕品,絲毫不遜色於盛唐,甚至有過之。晚唐詩是完全可以與盛唐詩並肩的另乙個極頂顛峰。
個人感覺,晚唐詩的特點,主要應該有以下幾個:
1、老趣。內容歷練中有蒼涼。
2、感傷。淒迷,朦朧,空朦。
3、工整、歷練。典雅而規範。
4、多重、複調。萬千滋味集於一體。
5、意境。
6、其他。
晚唐詩的和中晚唐的那些追求奇趣的人一樣,極大地豐富和拓寬了詩歌的美學意境,極大地擴張了詩歌藝術的表現力。
李商隱對詩歌的開拓體現在哪些方面
李商隱 朦朧多義與心靈世界的開拓 中唐後期以來的詩歌走向 詩歌情調的幽美朦朧與親切可感 李商隱詩歌在藝術上具有多方面成就。名篇如 有感二首 五排 典重沉鬱 韓碑 七古 雄健高古 籌筆驛 七律 筆勢頓挫 驕兒詩 五古 類似人物寫生 鄠杜馬上念漢書 五律 具有古詩排奡之筆勢 偶成轉韻七十二句贈四同舍 七...
對詩歌的感悟，你對詩歌有哪些認識和感受？
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請問有哪些歌詠秋天的唐詩，歌詠春天的古詩詞有哪些？
歌詠秋天的唐詩很多，以下只是一小部分 1 望洞庭 唐 劉禹錫 湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。遙望洞庭山水翠，盤裡一青螺。2 秋登宣城謝眺北樓 唐 李白 江城如畫裡，山曉望晴空。雨水夾明鏡，雙橋落彩虹。人煙寒橘柚，秋色老梧桐。誰念北樓上，臨風懷謝公。3 山居秋暝 唐 王維 空山新雨後，天氣晚來秋。明...