1樓：
宋詞的繁榮與宋代特殊的時代背景和詞的文體特點有密切的關係。詞產生於民間，本身就帶有濃厚的娛樂色彩。宋代由於實行重文輕武的政策，文官享受的待遇非常優厚。
宋太祖在「杯酒釋兵權」時，就公開鼓勵大臣們「多買歌兒舞女」。上有所好，下必甚焉，於是整個社會形成了競相追求享樂的風氣。
又由於宋代（特別是北宋）社會相對安定，政局相對穩定。詞這種帶著濃厚的娛樂色彩，幾乎沒有傳統的政治、道德負荷的文學形式，在宋代終於找到了最為適宜的生長環境，所以便以異乎尋常的速度發展起來了。
擴充套件資料
宋詞是繼唐詩之後的又一種文學體裁，基本分為：婉約派（包括花間派）、豪放派兩大類。
1、婉約派
代表人物：柳永、晏殊、李清照、秦觀、李煜、歐陽修等。
婉約派的特點：主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。
由於長期以來詞多趨於宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李後主、柳永、周邦彥等詞家為「詞之正宗」，正代表了這種看法。婉約詞風長期支配詞壇，直到南宋姜夔、吳文英、張炎等大批詞家，無不從不同的方面承受其影響。
2、豪放派
代表人物：蘇軾、辛棄疾、陳亮、陸游、張孝祥、張元幹、劉辰翁等。
豪放派的特點：大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、 句法和字法寫詞，語詞巨集博，用事較多，不拘守音律，北宋黃庭堅、晁補之、賀鑄等人都有這類風格的作品。
南渡以後，由於時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風，辛棄疾更成為創作豪放詞的一代巨擘。豪放詞派不但屹然別立一宗，震爍宋代詞壇，而且廣泛地沾溉詞林後學，從宋、金直到清代，歷來都有標舉豪放旗幟，大力學習蘇、辛的詞人。
2樓：洗要不著落
宋詞是宋代的代表文學,它的興盛主要是因為
一、**的發展變化,它是隨著隋唐燕樂的興盛而興起的一種**文學;
二、詞體本身的歷史發展,從"俚俗"到"文雅",從曲詞不多到曲調繁多,從格律不嚴格到格律定型化;
三、城市經濟的繁榮,國家大體安定,經濟恢復、商業發展,城鎮繁榮;
四、****的尖銳讓愛國詞作大放光輝;
五、政治力量的影響,最高統治者的大力倡領、**才子的全力踐行。諸多因素,玉成了宋詞的興旺發達,輝煌燦
3樓：陽城幹部
宋重文輕武，文人自由發表意見。不受太大懲罰
4樓：末路成歡
商品經濟發達市民階層興起
宋詞興盛的表現和原因
5樓：山海軒
清代潘德輿說:「詞之有北宋, 猶詩之有盛唐.」宋是詞的興盛時期, 上自帝王卿相, 下至倡優歌妓, 莫不競作新聲.
據唐圭璋《全宋詞》輯入兩宋詞人一千二百余家, 詞二萬一千六百餘首.可見, 宋代詞人之多, 詞作之富, 任何時代都不能與之比擬.宋詞興盛, 大致有以下諸方面的原因:
(1) 經濟的繁榮
北宋統治者為了鞏固政治統治, 加強了集權制度, 抑制了地方勢力的興起, 使國內局勢較安定; 宋室還採用一系列措施, 促進農業生產的發展, 手工業和商業也隨之興起, 城市經濟頗為繁榮.北宋前期, 中原地區百餘年間沒有受到兵禍, 與社會經濟繁榮相適應的藝術文化也迅速地發展起來, 其中特別是形式簡短, 以歌唱為特色的詞, 如同盛唐之詩, 得到了非常突出的發展.
(2) 教坊與歌樓的設立
為了適應當時統治者的娛賓遣興,歌舞昇平的需要, 不但宮廷內設有「教坊」, 大城市中都有歌樓妓館, 貴族豪紳家中也多有歌妓舞女, 這都促使歌詞更加普遍地發展.
(3) 文學本身的發展
詩歌發展到唐末, 無論長篇短製,古體律絕, 都達到成熟的階段, 作家再難有新的突破, 另一種文體代之而興, 而詞正是代詩而起的新形式.詞在晚唐五代專門摹寫閨情, 而在宋代, 詞則成為士大夫享樂的一部分.由於晚唐五代的詞境界狹窄, 這便給宋代作家留下充分馳騁才情的廣闊天地.
他們運用自然而通俗的腔調, 表達著真摯而坦率的感情, 因此詞的題材越加廣闊, 詞的體制也逐漸完備, 藝術風格上也呈現多樣化, 可謂進入詞的**時代.
宋詞的發展概況
北宋前期
北宋前期詞壇的上層文人, 一般來說都是承襲南唐二主和馮延巳等人的詞風, 並無多少新的發展.這一時期的詞作家有晏殊,歐陽修,張先,晏幾道,柳永,蘇軾等, 而以柳永,蘇軾成就較突出.
晏殊詞內容主要抒發歌樂宴飲以及惋惜時光流失的衰遲落寞之感, 其詞作閒雅而有情思, 詞風典雅清麗, 語言工巧, 音調和諧, 較有藝術特色.其《浣溪沙 一曲新詞酒一杯》,《破陣子 燕子來時新社》等, 都是為人傳誦的名篇.
歐陽修詞題材狹窄, 多寫女子體態風姿,男女戀情,離愁別緒,交遊飲宴等, 喜以俗語入詞, 清新自然, 情意真摯纏綿, 其《踏莎行》最能代表這種風格.
張先詞內容多寫士大夫的詩酒生活和男女之情, 對都會生活也有反映.他喜作慢詞, 對詞的形式發展有過一定的作用.
柳永詞的出現, 使北宋的詞風為之一變, 他在創作中繼承並發展了民間詞和文人詞的優良傳統, 以其樸素自然的詞風, 給婉約派詞帶來了新的面貌, 還發展了慢詞的體制, 對後來詞的發展作出了重要的貢獻.
蘇軾對詞作進行了革新, 以詩為詞, 使詞詩化,散文化,議論化, 擴大了詞的題材, 提高了詞的意境.其詞意境豪放雄壯, 使北宋詞在形式,內容和風格上開始發生較大的變化, 為宋詞開闢了一條健康而廣闊的道路.
北宋後期
北宋後期詞壇, 在意境,聲律方面有所開拓.其中最有代表性的作家, 是婉約派詞人秦觀,格律詞派的始創者周邦彥, 其次是詞風與秦觀相近的賀鑄.
秦觀詞內容多寫柔情,男女戀情,離愁別緒, 亦有感傷身世之作, 如《踏莎行 郴州旅社》,《滿庭芳 山抹微雲》等, 皆感情真摯, 風格纖弱, 語言工巧, 有較強的藝術感染力.
周邦彥精通音律, 能自度曲, 所作詞格律法度極為精審, 為後世詞人的軌範, 影響巨大.
賀鑄詞內容與詞藻並重, 兼具婉約與豪放的風格, 為北宋後期重要作家.其作品多寫男女情愛,離情別緒, 少數寫人世滄桑與個人閒愁的作品較為出色, 如《青玉案》.
南宋前期
北宋末年, 北方女真貴族建立的金國, 占領了宋朝統治的北方廣大地區.宋高宗趙構在臨安建立了偏安的小朝廷, 是為南宋.為了維持偏安局面, 他向金國稱藩稱臣.
當時有正義感,有民族氣節的人民和士大夫都表現了高度的愛國精神, 這種偉大精神反映到文學作品中來, 就匯成文學思潮中的愛國主義.
南宋前期的詞作家不少, 較著名的有李清照,張元幹,岳飛,陸游,張孝祥,辛棄疾,陳亮,劉過等.李清照是南宋初年的傑出詞人, 其詞婉約清新, 在她顛沛流離的晚年作品中, 有意興闌珊的消極情緒和感傷調子, 也有強烈的愛國思想.
辛棄疾是乙個愛國志士, 他既有文才, 又有武略, 其詞慷慨豪放, 唱出了處在民族危難中的乙個英雄豪傑奮發激越的惻懷, 表達了當時人民反抗女真入侵者的願望.辛詞抒情,寫景,記事,說理, 無往不宜, 可說是當時最傑出的代表作家.
張元幹詞長於抒發悲憤之感, 為南宋愛國詞人開闢了廣闊的創作道路.他的《賀新郎 夢繞神州路》,《石州慢 雨急雲飛》等都是為人傳誦的佳作.其詞豪宕悲壯, 直抒胸懷.
岳飛是南宋抗金名將, 被奸相秦檜所陷害, 死於獄中.其詞《滿江紅 怒髮衝冠》是一首千古不朽的英雄詩篇, 充滿強烈的愛國主義精神.岳飛詞風格粗獷, 音調激越, 感情真摯, 其他如《小重山 昨夜寒蛩》,《滿江紅 遙望中原》等, 也流傳後世.
陸游是南宋著名的愛國詩人, 亦長於詞.其詞內容多抒發強烈的愛國思想,殺敵報國的雄心, 及對腐朽朝廷的不滿, 如《訴衷情》,《卜運算元 詠梅》等.
南宋後期
南宋後期, 統治集團因宋金南北對峙局面的相對穩定而更加習於苟安和享樂.當時文壇上逃避現實,雕章琢句的作品日益增多, 正是在這樣的背景下, 興起了以姜夔,史達祖,吳文英為代表的格律詞派.
姜夔以清剛冷雋的詞筆開創了體制高雅的格律詞派, 是南宋婉約詞派的重要作家, 他的詞對後世, 尤其是明清詞壇, 影響極大.
史達祖詞內容貧乏, 多寫閒情逸致, 雕詞琢句, 追求形式上的艷麗工巧, 缺少意境和氣骨.他善於詠物, 以描寫細膩見長, 如《雙雙燕 詠燕》.
吳文英的詞音律和協, 字句研煉, 但過於重視形式, 喜用典故, 令詞意
晦澀難明.其詞內容貧乏, 多寫統治者的豪華生活, 或抒發頹廢感傷的情緒.其少數作品有一定的社會意義, 意境也較高, 如《八聲甘州 靈岩陪庾幕諸公遊》.
宋詞在體制上的演變
詞根據樂調上的變化, 發展出長短不同的篇章, 一般分為「小令」,「中
調」,「長調」三類: 五十八字以內為小令; 五十九字至九十字為中調; 九十一字以上為長調.
宋初小令獨盛
小令又稱「令曲」, 唐五代文人詞多為小令, 少則十六字, 如《十六字
令》, 多可至二百一十五字, 如《勝利令》.北宋前期歐陽修,晏殊等人所寫的都是一些小令.中調長於小令, 一般又有「引」和「近」的稱呼.
「引」是引歌的意思, 原是指唐代大曲的先頭部分,「引歌」做為詞調填詞, 比小令長.「近」又稱為「近拍」, 也是長於令曲的詞調.中調詞一般在詞牌上就加有「引」,「近」,「近拍」的字樣, 如《清波引》,《翠華引》,《荔枝香近》,《隔浦蓮近拍》等.
長調又稱「慢詞」, 是詞調中的長曲子.從詞在文壇上的演化和發展上看, 最早出現的是大量的令詞, 稍後才出現了大量的中調和慢詞.唐五代詞作中, 也有個別的長調作品.
雖然唐代民間已有長調出現, 但文人很少仿作.由中唐至宋初, 文人詞仍以小令為主, 及至張先,柳永出, 才打破小令獨盛的局面.
柳永大量創制長調
北宋前期詞人張先, 喜作慢詞, 對詞的形式起過一定的作用, 而柳永則是文人中第乙個大量創制長調詞的詞人.此後, 蘇軾,秦觀,黃庭堅等詞人也創作大量的慢詞.在他們的努力下, 北宋詞就由小令發展到慢詞的成熟階段.
由於慢詞的出現, 豐富了詞的表現力, 能夠把複雜的感情表現得更為曲折盡致, 所以它不僅影響了婉約詞風, 也影響到豪放詞的風格.
周邦彥審定詞的格律
詞的體制發展到北宋後期, 便進入了整合的階段, 代表詞人是周邦彥.在柳永的努力創作下, 長調篇目甚多, 但當時的長調, 在字句和音律上, 仍未達到嚴整的地步, 審詣協律的工作, 最後留待周邦彥去完成.周「好**, 能自度曲」, 並且「盡力於辭章」, 故其造詣之高, 無與倫比.
他曾任職大晟府, 整理並創制詞調, 尤其是他創制了《花犯》,《倒犯》,《絛悶》等諸調, 對宋詞體制的發展作出了貢獻.
南宋後期, 以姜夔,史達祖,吳文英為代表的詞人務求辭句雅正工整麗和音律諧協精密, 使詞的體制更加完美.
宋詞在風格上的演變
宋初詞風綺麗婉約
北宋初期, 詞壇沿襲晚唐五代綺麗婉約的詞風發展, 以晏殊,歐陽修,晏幾道等為代表詞人.他們的詞作內容多寫男歡女愛, 或上流社會閒逸生活和離情別緒.作品內容空虛, 辭藻華麗, 是《花間集》風格的延續, 形式上多是字數較少的小令.
隨著詩文革運動的興起, 范仲淹,王安石等為宋詞開闢了新境界.他們寫詞是為了即景抒懷, 打破了花間派詞人託女性寫艷情的的局面.
柳永開拓詞的內容
詞至柳永為一小變.他在都市的歌樓酒館中致力於「變舊聲作新聲」, 反映都市繁榮, 以其不同的美學思想和藝術趣味, 製作了大量的慢詞, 開拓了詞的內容, 形成深婉含蓄, 感情真摰, 平易流暢的藝術風格.這樣柳永便成為北宋婉約詞派的早期代表.
蘇軾建立豪放派詞風
蘇軾別開生面地建立了與婉約派相對立的豪放派詞風.在詞的語言上, 他以詩為詞, 使詞脫離**的束縛; 在詞的風格和內容上, 他擴大了詞的領域, 滌除了當時詞壇上那種「綺羅香潭之態」, 使詞和詩一樣可以反映社會生活, 為南宋愛國詞人辛棄疾開了先路, 對後世有著深遠的影響.
秦觀博取婉約眾家之長
北宋後期詞壇, 在意境,聲律各方面有所開拓.其中秦觀沿著婉約詞派的道路, 博取婉約眾家之展, 在藝術技巧上取得了較高的成就.他的作品平易含蓄, 文筆淡雅輕柔, 雖然與柳永詞同屬婉約派, 但不像柳永那樣盡情傾吐.
,周邦彥講究詞的格律
格律派詞的創始者周邦彥則善於巧妙而自然地融化古人詩句入詞, 尤其注重詞的雕琢,章法的嚴整和聲律的諧美, 於是形成了含蓄蘊藉,工整典雅的藝術風格.
李清照詞婉約中帶豪放
南宋女詞人李清照是公認的婉約派正宗詞人.她能在書寫語言和口語基礎上, 鍛鍊出優美,生動的文學語言, 塑造出富有創造性的藝術形象.她是繼秦觀之後的另乙個婉約派的大家, 卻形成了婉約中帶有豪放的藝術風格, 也是秦觀所不能比擬的。。。。
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