1樓：活寶
異：1、對真實的認識不同。
19世紀現實主義注重客觀的真實,強調再現生活中本來的樣子,追求科學的準確性和客觀性；20世紀現實主義致力於表現人物的內心真實,對藝術真實有了更深層次的理解,表現出向內轉的趨勢。
2、對人物的塑造不同。
19世紀現實主義重視典型人物的塑造,將社會環境與人物緊密聯絡在一起,表現主人公對社會制度的反抗；20世紀現實主義則更加關注普通人的塑造,將主人公置於平庸的社會風氣或墮落的文化環境中予以表現,以此反應人物的不幸,較少將其塑造成高大的英雄形象。
3、在表現的內容方面,19世紀現實主義文學的描寫內容比較廣泛,涉及到社會各個方面,20世紀現實主義因為受到兩次世界大戰的影響,加大了對戰爭的反映,表現了反戰和反法西斯的主題。
4、在藝術表現上,19世紀現實主義主要繼承了傳統的表現手法,以敘事、描寫、抒情為主；20世紀現實主義更多的吸收了現代主義的表現方法,在結構和敘事上都呈現出更加豐富多變的特徵。**在體裁方面也具有創新性,創造了多卷本長河**和****的形式。
同：20世紀現實主義繼承了歐洲19世紀批判現實主義的批判傳統，是對19世紀現實主義的繼承和發展，雙方存在一定的承繼關係。
2樓：匿名使用者
首先，人道主義和民主主義仍然是作家們的重要思想**。20世紀上半葉，「羅蘭主義」是現實主義作家的基本立場。他們猛烈抨擊不人道的社會現實，批判社會對人的異化，譴責統治者的殘忍和法西斯主義的暴行，同情受侮辱受損害的下層人民，同情無產階級革命，嚮往沒有人壓迫人的美好未來。
但由於把「博愛」當作出發點和終點，宣揚「愛能拯救一切」，視貧富均等為最終目標，因此在本質上因襲了19世紀的傳統而沒能達到新的高度。但其中也不乏探索精神，如 20、30年代就曾有一批作家用階級鬥爭觀點或社會主義思想去觀察社會現實，試圖站在嶄新和時代高度去分析問題。50年代以後，現實主義文學中的人道主義出現了革命傾向，作品中的勞動人民不再是受命運擺布的小人物，而成了敢於跟罪惡勢力作鬥爭的「強者」。
其次，作家們始終堅持真實性這一現實主義文學創作的基本原則。以現實的、具體的、變化中的人的精神世界及生活遭遇為描寫物件，從人與周圍環境的關係中**人生底蘊，進行真實的審美反映。他們以巨大的熱情和批判的眼光審視複雜、殘酷的現實，歷史主義地表現客觀世界的發展過程，力圖通過對人物的性格、命運和環境的藝術概括，回答「老是存在而又無法解決」的問題，令人信服地揭示舊制度、舊生活無可挽回地走向衰亡的趨勢。
較之19世紀現實主義，叨世紀現實主義在反映現實的及時性和擷取題材的政治性上更進了一步。許多作品，往往在被描寫的事件剛剛結束甚或還未結束時就寫了出來。而且，在反映現實之中寄託了改變現實的願望，又使作品的政治色彩十分鮮明。
有的還直接以重大政治事件為題材，展現著名**人物的政治活動。
第三，描寫重點的內向性和主觀化，藝術形式上的不拘一格和相容幷蓄。「向內心世紀掘進」是20世紀歐美文學和美學的一股潮流。現代主義各流派在表現主觀真實方面所造成的一次次轟動效應，使現實主義文學引起藝術上的自我省察和自我調整。
20世紀的現實主義跟傳統現實主義的較大差異，就在於突出了人物的主觀感受和精神探索的描寫。作家們在綜合中不斷創新，既融會了自然主義的客觀寫實手法，又汲取了象徵主義手法、意識流手法等現代主義的藝術技巧。諸如內心獨白、夢幻描寫。
潛意識表現、性心理描述、時序顛倒、荒誕變形、多角度的情節發展和多層次的結構形式等等，這些在傳統現實主義中不被採用甚或遭到排斥的藝術手段，在20世紀的現實主義作品中已是屢見不鮮、習以為常了。
第四，人物塑造上強調性格的多重性，淡化典型性格描寫。理性信念的失落是20世紀西方文化的乙個根本特徵。而現實主義作家素以直面人生為本色，面對20世紀複雜錯綜的社會生活和變幻莫測的世態人情，他們在考察和分析的過程中強化了客觀務實的立場，疏遠或放棄了理想化、單一化的思維方式。
因此在他們的作品中，高大完美的英雄人物逐漸消失，代之而起的主人公大體可以分為兩類。一類是正面人物，他們有對生活目標的執著追求和高度的社會責任感，但內心世界複雜，在具備某些閃光點的同時，並存著許多並不高尚甚至並不道德的思想品質。另一類是有缺陷有弱點的普通人，他們低能、笨拙、脆弱，有時還怯懦；對生活有點渾渾噩噩，或許還帶點玩世不恭；但他們是好人，並不為非作歹，並不損人利己，而是實實在在地乾了不少被人忽視、被人不屑卻有益於社會的事，世界正是由他們組成的。
3樓：匿名使用者
19世紀是以巴爾扎克為主的批判現實主義 20世紀是多元的現實主義 相同點自然都是現實主義
19世紀現實主義文學和20世紀現實主義文學的異同有哪些
4樓：小薇薇
19世紀文學的主流是批判現實主義文學它有以下基本特徵：
1客觀、真實地描繪現實生活.
注重反映現實生活的整體、本質、真實、更注重細節描寫的真實性.
2批判性、暴露性、改良性.
特別注重社會底層社會及「小人物」的悲劇命運.對社會現實的強烈批判在客觀上表達了廣大人民群眾對資本主義制度的不滿和**,是從改良資本主義制度出發的,他們的思想**是人道主義,政治主張是改良主義.
3塑造典型環境中的典型性格.20世紀上半葉,「羅蘭主義」是現實主義作家的基本立場.他們猛烈抨擊不人道的社會現實,批判社會對人的異化,譴責統治者的殘忍和法西斯主義的暴行,同情受侮辱受損害的下層人民,同情無產階級革命,嚮往沒有人壓迫人的美好未來.
但由於把「博愛」當作出發點和終點,宣揚「愛能拯救一切」,視貧富均等為最終目標,因此在本質上因襲了19世紀的傳統而沒能達到新的高度.但其中也不乏探索精神,如 20、30年代就曾有一批作家用階級鬥爭觀點或社會主義思想去觀察社會現實,試圖站在嶄新和時代高度去分析問題.50年代以後,現實主義文學中的人道主義出現了革命傾向,作品中的勞動人民不再是受命運擺布的小人物,而成了敢於跟罪惡勢力作鬥爭的「強者」.
5樓：若舞飄逸
同就是大家都是現實主義。都是一副「擺副客觀姿態，寫實細節，描繪典型人物」。比做畫的話，之前就是隨意編，現實主義是試圖給人**的印象。
異就是，早期現實主義那些位，斯湯達啊巴爾扎克啊甚至福樓拜啊，都受過一些浪漫主義薰陶。所以雖然刻畫人物到位，免不了有戲劇性，有飄逸勁。說實在點，斯湯達的心理描繪，巴爾扎克的長句+洞察力，都屬於「確實像真的，但還是讓人覺得像編的」。
托爾斯泰《戰爭與和平》算史上最偉大**之一了吧，恢弘長卷，描寫面寬，但他也從來無意完全還原真實。
私人認為福樓拜算個分水嶺。他之後，作家們都有種自覺，即」我寫**得克制，不能盡著自己興致出來做旁白啦「。他之前的牛人都還」像真的「，他之後的牛人都開始強調」是真的「了。
20世紀的現實主義有個很麻煩的勁：大家都覺得」現實主義得表現點什麼」，然後主題先行的破事很多。尤其是前蘇聯，特別重視「我寫的這個是否真實」、「我寫的這個能不能表達什麼」。
於是大家都成了埋頭苦幹型工筆畫。要含而不露，要咬得住勁。雖然還是有不少傑作，但大多失之匠氣。
十九世紀現實主義文學的思想和藝術特色有哪些
6樓：繁華荏苒
十九世紀現實主義文學的藝術特徵
現實主義是19世紀30、40年代首先在西歐的法國、英國等地出現的文學思潮，後又波及**、北歐和美國等地，成為19世紀歐美文學的主流。現實主義文學是西歐資本主義制度確立和發展時期的產物,而19世紀現實主義文學思潮是在特定的社會歷史背景和精神文化條件下產生的。它的藝術特徵主要有四點(見書228頁-230頁)：
首先，現實主義文學追求藝術的實模式，強調客觀真實地反映生活。由於現實主義作家把文學作為研究社會的手段，且要描寫社會的風俗史，因而，他們就格外重視藝術描寫的客觀真實性，認為作家應該「按照生活本來的樣子去反映生活」，使作品的文字內容與現實生活內容具有同構性，從而使文學具有科學真理的精確性。為了使創作達到真實的藝術效果，現實主義作家反對在作品中顯示「自我」，而要讓作者的思想與情感在具體的情節描寫與人物塑造中自然而然地流露出來，讓文學對生活表現出鏡子般的忠實。
為了真實地描寫生活，現實主義作家十分注重細節的真實，而為了達到細節的真實，他們常常不惜作實地考察，收集大量準確無誤的事實材料。現實主義作家的創作實踐說明，「按照生活本來的樣子描寫生活」只不過是一種特定文化背景下的藝術理想而已；優秀的現實主義文學所反映的生活，都體現了作家們對生活的感受、體驗與評價，表現了他們在特定生活激流中情感、心緒的演變，因而這些作品所提供的是熔鑄了作家主觀情致與個性特徵的變形了的生活圖畫，而並非對生活作機械的模仿。
第二，現實主義文學重視人與社會環境的關係的描寫，塑造典型環境中的典型性格。現實主義作家接受自然科學和唯物主義哲學的影響，認為人是社會環境的產物。在創作中，他們主張從人物所處的社會歷史環境中刻畫人物性格，真實地揭示人物和事件的內在聯絡與本質特徵及發展趨勢，通過對典型環境中的典型性格形成過程的描寫，全面真實地展示現實生活及其本質特徵，反映整個時代的風貌。
現實主義真實觀在人物塑造上的具體表現的指導下，現實主義文學中的人物形象通常都十分貼近生活，且具有很強的概括性，他們常常是某種時代精神的體現者，在他們身上顯示了社會歷史的盛衰。他們的思想、性格、情感、心理也往往與生活中的人一樣豐富而複雜現實主義文學還在人物塑造方面大大超越了以前的西方文學，為世界文學史創造了一系列不朽的典型形象。
第三，現實主義文學具有內傾性和外傾性兩種傾向。現實主義強調真實地反映生活，胡塞爾說：「世界既是心理領域又是物理領域」，人類社會生活是外部世界（物理領域）與內部世界（心理領域）的雙重組合。
現實主義作家由於各自審美心理機制和藝術思維方式的差異性，在真實地反映生活時，在外部世界與內部世界的藝術把握上就有所側重。這兩種傾向在不同作家的創作中常常兼而有之，而並非互相對立。如托爾斯泰在以內傾性為主導的基礎上又融合了外傾性特徵，巴爾扎克則在以外傾性為主的基礎上又融合了內傾性的特點。
因此，現實主義的成就既表現在反映外部社會生活的廣闊性上，又表現在內部心靈世界表現的深刻性上，而沿著外傾性與內傾性兩個方向，19世紀現實主義與20世紀文學溝通了聯絡。
第四，現實主義以敘事文學為主，**創作特別是長篇**走向了成熟與繁榮。在科學主義思想影響下，19世紀的作家都企圖通過文學創作去研究與分析社會，社會也要求文學真實地反映生活，回答時代和生活提出的一系列問題。在這種精神文化條件下，敘事性的**就比抒情性的詩歌具有顯著的生存與發展優勢。
現實主義的長篇**通常都是廣泛概括和分析現實生活的社會**，它往往在科學意識和歷史意識指導下，綜合地反映整個時代、社會各階層的生活風俗，真實地展現錯綜複雜的歷史事件和社會歷史畫面。在作家們的共同努力下，19世紀現實主義**在敘事藝術、情節結構和人物描寫方面都比以往的**更成熟，它以前所未有的輝煌成就成為這一時期文壇最重要的藝術形式。
西方19世紀批判現實主義文學屬於
標準答案 bc b 個性典型觀佔主導的時期 c 馬克思主義典型觀成熟的時期 十九世紀批判現實主義文學作品有哪些 1830年司湯達 1783 1842 長篇 紅與黑 的問世。批判現實主義藝術大師契訶夫的短篇 裝在套子裡的人 法國批判現實主義大師莫泊桑的短篇精品 項鍊 1884年 法國著名作家巴爾扎克的...
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莫泊桑是19世紀法國著名的批判現實主義作家。許多達官貴人邀請
從莫泊桑的角度 清者自清 忍辱負重 欲戴王冠，必承其重 為事業理想甘受詬病等。從批評人的角度 評判他人要客觀公正 莫對他人妄加評判 弄清情況，再做評判等。求著名的法國文學家及代表作 法國的著名作家名字 1.讓 雅克 盧梭 jean jacques rousseau，1712年6月28日 1778年7...