1樓：
張大千 清末到**時期的 從**畫的風格和落款可以初步的確認是張大千的真跡。答案僅是個人意見， 希望能幫到你。
請老師看一下這三幅張大千的畫的真假和價值。
2樓：就此一物
這個世界上哪有那麼多張大千那塊兒啊，都享有乙份張大千的畫，一拍賣**的，價值一兩個億，哪那麼多啊，想多了。
誰知道張大千的這兩幅畫能值多少錢、保證是真跡、求大神看看
3樓：匿名使用者
現在**非常
bai好！張du大千的畫均尺可以達zhi到上百萬，精品力作更貴。張dao大千藝術造詣極高，回工筆寫意，人物答，山水，花鳥，設色，水墨無一不精，可以說是中國藝術史上的天才！
在中國近現代藝術史可以說後無來者。
《鐘南進士圖》屬於人物繪畫。張大千的人物畫有二變：30歲之前研習明清人物畫傳統，風格委婉俊秀；2023年前往敦煌臨摹隋唐人物壁畫，風格大變，所畫人物氣勢恢弘，色彩艷麗，盡顯盛唐遺風，更具藝術價值，也更加受人追捧！
《鐘南進士圖》如果是他敦煌以後的畫風那的600萬到1000萬之間；如果是敦煌以前畫風的那就100萬到300萬之間。
張大千在中國所有藝術領域內都卓有成就，是在藝術上最有成就的人！被譽為「五百年來以大千」，「東方的畢卡索」，「世界第一大畫家」。
但張大千名聲太響，所以譽滿天下，謗亦隨之，作假的人當然不會放過他！當然不是說你的東西不好，沒有這個意思！咱們得實事求是，還是先鑑定一下吧！是真跡，當然好出手！
4樓：幸運的穿越公尺線
如果是真跡的畫 5千萬我收了 如果不夠我還可以加 要是賣得話 就當我沒說過
這幅張大千山水畫是真品嗎？
5樓：陶心齋主
張大千山水畫，時代特徵比較顯著，真品收藏價值十分高的。
6樓：上山打老是
不是真的，大千的字跡就不對
7樓：淡漠vs黑白
這麼看是看不出來，書畫鑑定得用觸感，不上手摸是不行的
張大千最擅長畫什麼
8樓：小肥仔
最擅長山水畫、潑墨畫。
張大千（chang dai-chien），男，四川內江人，祖籍廣東省番禺，2023年5月10日出生於四川省內江市中區城郊安良裡的乙個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。
他與二哥張善子昆仲創立「大風堂派」，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格。
因其詩、書、畫與齊白石、溥心畲齊名，故又並稱為「南張北齊」和「南張北溥」，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畲以「渡海三家」齊名。二十多歲便蓄著一把大鬍子，成為張大千日後的特有標誌。
擴充套件資料：
作品特色
張善子、張大千昆仲共同建立了大千畫派，它是中國綜合性繪畫流派之一。
二十世紀20年代，張善子、張大千在上海西門路西成里「大風堂」開堂收徒，傳道授藝，所有**們皆被稱為「大風堂門人」。它是乙個有別於「長安畫派」、「海上畫派」、「京津畫派」等唯一不墨潑彩等畫法，大風堂畫派的畫風都呈現出百花齊放的景象，是一支生生不息、代代傳承的中國畫畫派。
和許多畫家一樣，張大千也同樣經歷了描摹之路。在近代像大千那樣廣泛吸收古人營養的畫家是為數不多的，他師古人、師近人、師萬物、師造化，才能達到「師心為的「的境界。
他師古而不擬古，在繼承傳統文化的同時，他還想到了創新，最後在繼承傳統的基礎上發展了潑墨，創造了潑彩、潑彩墨藝術，同時還改進了國畫宣紙的質地，然而思想的先行者往往是孤獨的，在他五言絕句《荷塘》有「先生歸去後，誰坐此船來」之句，似乎暗示著後來者繼續他的道路。
他曾用大量的時間和心血臨摹古人名作，特別是他臨仿石濤和八大山人的作品更是惟妙惟肖，幾近亂真，也由此邁出了他繪畫的第一步。他從清代石濤起筆，到八大山人，陳洪綬、徐渭等，進而廣涉明清諸大家，再到宋元，最後上溯到隋唐。
他把歷代有代表性的畫家一一挑出，由近到遠，潛心研究。然而他對這些並不滿足，又向石窟藝術和民間藝術學習，尤其是敦煌面壁三年，臨摹了歷代壁畫，成就輝煌。這些壁畫以時間跨度論，歷經北魏、西魏、隋、唐、五代等朝代。
如多年前香港市場中曾出現一件署名為元四大家之一的古畫，便是張大千「仿古作」，拍出接近200萬元的**。
為了考驗自己的偽古作品能否達到亂真的程度，他請黃賓虹、張蔥玉、羅振玉、吳湖帆、溥儒、陳半丁、葉恭綽等鑑賞名家及世界各國著名博物館專家們的鑑定，並留下了許許多多趣聞軼事。張大千許多偽作的藝術價值及在中國美術史上的地位較之古代名家的真品已有過之而無不及。
現世界上許多博物館都藏有他的偽作，如華盛頓佛利爾美術館收藏有他的《來人吳中三隱》，紐約大都會博物館收藏有他的《石濤山水》和《梅清山水》，倫敦大英博物館收藏有他的《巨然茂林疊嶂圖》等等。
大千在學習石濤的同時，也深得古人思想精髓，並能身體力行。張大千說：「古人所謂『讀萬卷書，行萬里路』，這是什麼意思呢？
因為見聞廣博，要從實際觀察得來，不只單靠書本，兩者要相輔而行的。名山大川，熟於胸中，胸中有了丘壑，下筆自然有所依據，要經歷的多才有所獲。
山川如此，其他花卉、人物、禽獸都是一樣的。」他又說：「多看名山巨川、世事萬物，以明白物理，體會物情，了解物態。
」他平生廣遊海內外名山大川，無論是遼闊的中原、秀麗的江南，還是荒莽的塞外、迷濛的關外，無不留下他的足跡。
在大千遊歷過的名山大川中，他始終把黃山推為第一，曾三次登臨。大千之所以偏愛黃山，主要來自於石濤的影響，黃山既為石濤之師，又為石濤之友。大千說「黃山風景，移步換形，變化很多。
別的名山都只有四五景可取，黃山前後數百里方圓，無一不佳。
但黃山之險，亦非它處可及，一失足就有粉身碎骨的可能。」大千在50歲之前遍遊祖國名山大川，50歲之後更是周遊歐美各洲，這是前代畫家所無從經歷的境界。
張大千先後在香港、印度、阿根廷、巴西、美國等地居住，並遊遍歐洲、北美、南美、日本，朝鮮、東南亞等地的名勝古蹟。所到之處，他都寫了大量的紀遊詩和寫生稿，積累了取之不盡、用之不竭的創作素材，同時為他日後藝術的創新創造了良好的條件。
9樓：牙牙的弟弟
山水畫。
20 世紀50年代，張大千遊歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇讚為「東方之筆」。他與二哥張善子昆仲創立「大風堂派」，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。
特別在山水畫方面卓有成就。後旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創了新的藝術風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畲齊名，故又並稱為「南張北齊」和「南張北溥」，名號多如牛毛。
與黃君璧、溥心畲以「渡海三家」齊名。二十多歲便蓄著一把大鬍子，成為張大千日後的特有標誌。
擴充套件資料：
作品介紹：
1、《長江萬里圖》
《長江萬里圖》是現代畫家張大千於2023年創作的絹本設色國畫，現收藏於中國台北歷史博物館。
該畫中的長江，以四川省為起筆，開卷是都江堰的鐵索橋，接著，長江奔流而下，越三峽，過江陵，納百川，最後投入大海的懷抱。充分再現了祖國山河之壯美，歌頌了中華民族不畏艱難險阻的偉大氣魄，表達了作者鍾情於長江山水的情感。
該畫布局巨集大，氣脈流貫，繁複變化卻又渾然天成。在技法上，這是一幅潑墨潑彩畫、他既採用了傳統山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，又融會了西方繪畫的潑彩法，形成了「潑寫兼施、色墨交融」的風格。
2、《墨竹圖》
該《墨竹圖》是2023年由中國著名山水畫大師張大千創作的作品，尺寸為97.5×60cm，立軸，水墨紙本。畫上叢竹新篁，姿態挺立，繪兩竿竹，一濃一淡。
該幅寫叢竹新篁，竹千前後排列，用墨濃淡深淺，現其層次；其姿態挺立，剛勁中不乏物性所顯露的彈性靱力。
嫩葉新篁數束處最前方微揚，似迎風點首，略展動姿。竹葉寫來爽落帶勁，片片生動，交疊穿插，具錯落起伏之勢。
該幅《墨竹圖》繪兩竿竹，一濃一淡。大千下筆迅疾有力，虛虛實實，秀潔而鈍厚的竹葉躍然紙上。
10樓：匿名使用者
張大千是天才型畫家，其創作達「包眾體之長，兼南北二宗之富麗」，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。於中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸，工筆、無所不能，無一不精。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔內剛，獨具風采。
張大千的畫風，在早、中年時期主要以臨古仿古居多，花費了一生大部的時間和心力，從清朝一直上溯到隋唐，逐一研究他們的作品，從臨摹到仿作，進而到偽作。
張大千的畫風，先後曾經數度改變，晚年時歷經探索，在57歲時自創潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關係，而發展出來的一種山水畫筆墨技法。可貴之處，是技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。
張大千30歲以前的畫風可謂「清新俊逸」，50歲進於「瑰麗雄奇」,60歲以後達「蒼深淵穆」之境，80歲後氣質淳化，筆簡墨淡，其獨創潑墨山水，奇偉瑰麗，與天地融合。增強了意境的感染力和畫幅的整體效果。
11樓：匿名使用者
張大千最擅長畫潑墨山水畫，黃澤金最擅長畫點彩山水畫。
中國著名的畫家是誰
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