荒誕派戲劇藝術是什麼，簡述荒誕派戲劇的主要特徵

1樓：漫閱科技

「荒誕派戲劇藝術」這一名稱，準確無誤地規定了這個現代主義流派的本質，專反映出這一風格劇作家屬們的基本創作手法和世界觀。他們利用藝術手段創造出的荒誕的世界，不對現實世界及其客觀規律作出如實反映。與此同時，荒誕藝術的世界，也不完全是幻想和臆造的世界：

在許多細節方面，它是現實生活的自然主義模仿。這些細節不受本質規律的限制，被隨心所欲地串在一起，從而在舞台上形成為乙個實際可見的，非常可怕的混亂的世界，荒誕的世界。

簡述荒誕派戲劇的主要特徵

2樓：

1、在內容上

表現世界的荒誕性和人生的無意義。

馬丁·艾思琳在《荒誕派戲劇》的序言中指出：「廣泛的意義上講，荒誕派作品的主題，都是人類荒誕處境中所感到的抽象的苦悶心理。」《等待戈多》就是寫人類在荒誕的世界裡有所期盼又失落的苦悶心理。

2、在創作方法上

廢棄傳統的戲劇形式，創造了所謂的「反戲劇」，沒有連貫的故事情節，沒有完整的戲劇結構和矛盾衝突，人物形象無鮮明的個性，對話語無倫次等。

3、在寓意上

大量運用象徵手法，在貌似荒誕的事物裡面卻蘊涵著深刻的社會意義。

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荒誕派戲劇的表現手法

1、象徵手法

荒誕派戲劇的象徵手法則純是劇作家所自創的離奇古怪的象徵。例如《椅子》中以滿台椅子逼得一對老夫妻在舞台上難以插足，最後不得

不生生被擠下舞台，以此來象徵資本主義物質的極大豐富對人的生存環境與生存價值、生存地位的侵害。

2、隱喻手法

荒誕派戲劇使用這種表現手法的劇作很多，例如《等待戈多》中，

戈多並未上場，只是一種符碼，以這一符碼來隱喻人類苦苦等待、苦苦尋找、苦苦盼望的「希望」。

3、誇張手法

荒誕派戲劇的誇張則脫離現實生活，往往採用夢幻、怪誕、有悖常理的方法進行誇張，以凸顯其荒誕性。例如《禿頭歌女》中那座「大鐘」竟然敲了29下，這種誇張是現實生活中並不存在也不可能存在的，其荒誕性顯而易見。

什麼是荒誕派戲劇？

荒誕派戲劇的作品有什麼特點？

3樓：漫閱科技

這些劇作家在超現實主義文學，特別是在阿爾特戲劇理論的影響下，打破了傳統戲劇的寫作手法，創作了一批從內容到形式別開生面的劇作。這些作品中的形象是光怪陸離、荒誕不經的。60年代初，英國著名戲劇理論家馬丁·埃斯林在《荒誕派戲劇》一書中，給貝克特、尤內斯庫等為首的流派定名為荒誕派戲劇。

這一流派的代表作有：貝克特的《等待戈多》，尤內斯庫的《禿頭歌女》、《椅子》等。荒誕派戲劇是戰後西方社會的一面哈哈鏡，曲折反映了面對現實人們內心的荒誕和虛無。

這一流派被認為戰後西方社會思想意識通過舞台藝術的最有代表性的反映。

荒誕派戲劇是種怎樣的流派？

4樓：北京理工大學出版社

第二次世界大戰以後西方戲劇界最有影響的流派之一。它興起

於法國內，20世紀50年代在容巴黎上演了尤內斯庫、貝克特、阿達莫夫、熱內等劇作家的戲劇。這些劇作家在超現實荒誕派戲劇的經典之作《等待戈多》的劇情一幕主義文學，特別是在阿爾特戲劇理論的影響下，打破了傳統戲劇的寫作手法，創作了一批從內容到形式別開生面的劇作。這些作品中的形象是光怪陸離、荒誕不經的。

60年代初，英國著名戲劇理論家馬丁·埃斯林在《荒誕派戲劇》一書中，給貝克特、尤內斯庫等為首的流派定名為荒誕派戲劇。這一流派的代表作有：貝克特的《等待戈多》，尤內斯庫的《禿頭歌女》、《椅子》等。

荒誕派戲劇是戰後西方社會的一面哈哈鏡，曲折反映了面對現實人們內心的荒誕和虛無。這一流派被認為戰後西方社會思想意識通過舞台藝術的最有代表性的反映。

荒誕派戲劇的代表作有哪些，反映了什麼內容？

5樓：中地數媒

荒誕派戲劇這一流派的代表作有：貝克特的《等待戈多》，尤內斯庫的《禿頭歌女》、《椅子》等。荒誕派戲劇是戰後西方社會的一面哈哈鏡，曲折反映了面對現實人們內心的荒誕和虛無。

這一流派被認為戰後西方社會思想意識通過舞台藝術的最有代表性的反映。