1樓：水玄心寂
尤金·尤奈斯庫 《禿頭歌女》
約奈斯庫 《禿頭歌女》、《椅子》
貝克特 《等待戈多》、《最後一局》……
荒誕劇的荒誕派戲劇的代表作家和作品
2樓：匿名使用者
荒誕派戲劇最主要的代表作家是尤金·尤奈斯庫（1912-1994）和貝克特（1906—1989）。
荒誕派戲劇的代表作主要有：貝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子》(1961)，阿達莫夫的《一切人反對一切人》(1953)、《塔拉納教授》(1953)，尤內斯庫的《禿頭歌女》(1950)、《椅子》（1952），熱內的《女僕》(1947)、《陽台》(1956)、《黑人》(1958)等。 除尤奈斯庫和貝克特外，重要的荒誕派戲劇作家和作品還有：
在**出生的法國劇作家阿爾圖爾·阿達莫夫（ 1908-1970 ）的《侵犯》（ 1950 ）、《彈子球機器》（ 1955 ），讓·日奈的《女僕》（ 1951 ）、《陽台》（ 1956 ）、《黑人》（ 1958 ）、《屏風》（ 1948 ）等。在 50 年代後期，形成了乙個國際性的荒誕戲劇流派。英國有荒誕戲劇家哈羅德·品特（1930-2008），著有《一間屋》（ 1957 ）、《生日晚會》（ 1958 ）、《侏儒》（ 1960 ）等 20 多部荒誕派戲劇。
美國的阿爾比（ 1928- ）是美國戰後最重要的戲劇家之一，著有《動物園故事》（ 1958 ）、《美國之夢》（ 1960 ）、《誰害怕維吉尼亞·伍爾芙》（ 1962 ）等。
荒誕派戲劇的主要作家有哪些
3樓：沫色
尤金·尤奈斯庫、塞繆爾·貝克特、阿達莫夫、熱內，卡夫卡，薩特、加繆，讓·日奈，哈羅德·品特，愛德華·阿爾比，哈羅德·品特
簡述荒誕派戲劇的主要特徵
4樓：
1、在內容上
表現世界的荒誕性和人生的無意義。
馬丁·艾思琳在《荒誕派戲劇》的序言中指出：「廣泛的意義上講，荒誕派作品的主題，都是人類荒誕處境中所感到的抽象的苦悶心理。」《等待戈多》就是寫人類在荒誕的世界裡有所期盼又失落的苦悶心理。
2、在創作方法上
廢棄傳統的戲劇形式，創造了所謂的「反戲劇」，沒有連貫的故事情節，沒有完整的戲劇結構和矛盾衝突，人物形象無鮮明的個性，對話語無倫次等。
3、在寓意上
大量運用象徵手法，在貌似荒誕的事物裡面卻蘊涵著深刻的社會意義。
擴充套件資料
荒誕派戲劇的表現手法
1、象徵手法
荒誕派戲劇的象徵手法則純是劇作家所自創的離奇古怪的象徵。例如《椅子》中以滿台椅子逼得一對老夫妻在舞台上難以插足，最後不得
不生生被擠下舞台，以此來象徵資本主義物質的極大豐富對人的生存環境與生存價值、生存地位的侵害。
2、隱喻手法
荒誕派戲劇使用這種表現手法的劇作很多，例如《等待戈多》中，
戈多並未上場，只是一種符碼，以這一符碼來隱喻人類苦苦等待、苦苦尋找、苦苦盼望的「希望」。
3、誇張手法
荒誕派戲劇的誇張則脫離現實生活，往往採用夢幻、怪誕、有悖常理的方法進行誇張，以凸顯其荒誕性。例如《禿頭歌女》中那座「大鐘」竟然敲了29下，這種誇張是現實生活中並不存在也不可能存在的，其荒誕性顯而易見。
荒誕派戲劇的作品有什麼特點？
5樓：漫閱科技
這些劇作家在超現實主義文學，特別是在阿爾特戲劇理論的影響下，打破了傳統戲劇的寫作手法，創作了一批從內容到形式別開生面的劇作。這些作品中的形象是光怪陸離、荒誕不經的。60年代初，英國著名戲劇理論家馬丁·埃斯林在《荒誕派戲劇》一書中，給貝克特、尤內斯庫等為首的流派定名為荒誕派戲劇。
這一流派的代表作有：貝克特的《等待戈多》，尤內斯庫的《禿頭歌女》、《椅子》等。荒誕派戲劇是戰後西方社會的一面哈哈鏡，曲折反映了面對現實人們內心的荒誕和虛無。
這一流派被認為戰後西方社會思想意識通過舞台藝術的最有代表性的反映。
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