1樓：大象說畫
大概率是繪畫愛好者畫的，喜歡就掛著，不喜歡就放著，至於收藏價值，不要想那麼多了。
介紹一些著名的畫家和他們的代表作。
2樓：匿名使用者
1. 萊昂納多·達·芬奇（1452-1519）：義大利文藝復興時期的第一位畫家，整個歐洲文藝復興時期最傑出的代表人物之一。
代表作有《最後的晚餐》、《蒙娜麗莎》、《岩窟中的聖母》等，以上三副畫是他一生的三大傑作。
2. 公尺開朗基羅·博那羅蒂（1475-1564）：義大利文藝復興時期偉大的畫家、雕塑家和建築師，也是.
文藝復興時期雕塑藝術最高峰的代表。他與達·芬奇、拉斐爾並稱為義大利文藝復興時期的「三傑」。大理石雕塑《哀悼**》是他的成名作，大家最熟悉的雕塑還有《大衛》等。
他最重要的繪畫作品是梵蒂岡西斯廷教堂的天頂畫《創世紀》和西斯廷祭壇壁畫《最後的審判》等。
3. 魯本斯（1577-1640）：德國人，巴羅克風格的代表畫家。
他擅長繪製宗教、神化、歷史、風俗、肖像以及風景畫，是17世紀西方成就最大的畫家之一。主要作品有《豎起十字架》、《畫家與夫人伊莎貝拉》、《劫持》、《亞馬遜之戰》、《亞當與夏娃》等。
4. 倫勃朗（1606-1669）：17世紀荷蘭繪畫**時代最具象徵性的藝術大師。
他多才多藝，畫肖像、人物群像、風景，還畫一些極為精美的銅版畫。在荷蘭乃至全歐洲的繪畫史上所佔的地位，是與義大利文藝復興諸巨匠不相上下的。成名作是《蒂爾普醫生的解剖課》，最後一幅畫是《浪子回家》。
據統計，他一生留存下來的作品有油畫600幅、蝕刻版畫350幅、素描1500幅。
5. 讓·奧古斯特·多公尺尼克·安格爾（1780-1867）：19世紀法國傑出的古典主義畫家，代表作有《路易-弗朗索瓦-貝爾坦像》、《里維埃夫人肖像》，《俄狄浦斯解開斯芬克斯之迷》、《瓦品松的浴女》、《宮女》、《泉》等。
6. 保羅·塞尚（1839-1906）：法國人。
是後期印象派的代表人物，繼印象主義之後的繪畫革新家，他與凡·高、高更一起被後人稱為後印象主義畫家。塞尚畢生追求表現形式，對運用色彩、造型有新的創造，堪稱「現代繪畫之父」。重要的作品有《誘拐》、《野餐》、《玩牌者》、《一籃水果》、《維克托·肖凱》、《大浴女》等。
7. 克勞德·莫奈（1840-1926）：出生於巴黎，是印象畫派代表人物，注重人對生活的感覺和印象，主張到大自然中去，尊重自然和人的感覺印象，其影響力極為深遠。
莫奈是第一位以他的繪畫深入**這種視覺現象的藝術家。主要代表作《塞納河畔》、《綠衣女子》、《印象·日出》、《聖·拉扎爾火車站》、《睡蓮》等。
8. 文森特·凡·高（1853-1890）：荷蘭人，他是19世紀偉大的藝術巨匠，後期印象畫派代表人物。
他的創作在藝術發展上具有深遠的意義，推動了繪畫色彩方面的大膽創新、增強了綜合形體的表現力。代表作有《吃馬鈴薯的人們》、《織布者》、《有柏樹的玉公尺地》、《向日葵》、《夜晚露天咖啡館》等。
你怎樣理解文人畫，文人畫的意境是什麼？
3樓：匿名使用者
傳統文人畫的價值在於它營造出了一種寧靜、淡雅的意境，其美學價值的精髓是重視意境的營造。「意境」所指的不是單純客觀的有限之境，而是一種包含有諸多主觀因素———畫家理想中的有意味的境界、觀者對作品聯想中的境界。而這種境界往往會因創作者和鑑賞者個體的審美經驗和主觀感受的不同而各異，從而也多少使「意境」這一概念包含了一些無限之境的意味。
詩意是文人畫意境的靈魂，畫無詩意，即無「意境」可言。所以詩歌創作中「含蓄簡練」等一系列重要的美學原則也就順理成章地成了文人畫創作的美學原則，要求作品「意在言外」、「言不盡意」、「意在筆尖」、「筆不周而意周」、「藏而不露」等等，總之，要求作品含蓄耐看，給觀眾留下想像的餘地。
4樓：安安雲微
文人畫又稱「士夫畫」，作者多是文人士大夫階層。他們的繪畫多為寄興抒情之作，追求主觀情趣的表現，反對過於拘泥於形似的描繪，力暢洗去鉛華而趨於平淡清新的藝術風格。
早在兩晉時代，一些畫家在創作上表現出來的某些創作思想和藝術追求，諸如王□的「畫乃吾自畫」思想，宗炳的「暢神」說，王微對創作中感情成分的強調，以及顧愷之的「形神」理論等等，都應看作是文人畫的濫觴。
唐代詩歌盛行，大詩人王維不僅開了水墨畫的先河，還以詩入畫，使後世奉他為文人畫的鼻祖。
五代的董源、巨然在山水畫創作上追求平淡天真和筆墨情韻，又為文人畫的發展提供了直接的藝術規範。
到了北宋，文同、蘇軾、公尺芾等人更在創作實踐和理論批評上為文人畫廣為張目，影響所及，使文人畫成為一股有相當影響的藝術思潮，開始從院體畫與畫工畫中分化出來。蘇軾、公尺芾等在王維水墨畫的基礎上以書法入畫，實踐並發展了其水墨技巧。此時蘇軾提出的「士人畫」概念有使文人畫向更成熟邁進了一步。
文人畫的鼎盛期是在元代。元統治者重武輕文，導致大量的文人進行繪事。在藝術上提倡「高雅」、「平淡天真」、「幽淡」，理論上主張「逸筆草草」、「不求形似」、「聊寫胸中逸氣等。
這一時期詩文印信也逐步進入畫面。不但形成布局的組成部分，而且更直接地抒發作者的心聲。趙孟頫、柯九思強調以書入畫,錢選提出「士氣」說,倪瓚鼓吹「自娛」思想，更多的畫家則是將具有象徵意義的梅蘭竹菊（史稱「四君子」）作為自己的表現題材，用以標榜個人的志節情操。
這樣,畫家的主體意識被進一步強化,文人士大夫的藝術觀念和審美理想在創作中也就得到了更突出的表現。詩、書、畫、印始成一體，詩畫相聯，詩是無形畫、畫是有形詩，詩情貫注於畫之中相輔相成，這標誌著文人畫的完善。
明代前期仍是文人畫的繼續發展時期，到了中後期，身為理論家、畫家的董其昌根據蘇軾的「士人畫」理論進一步提出，畫分南北宗和文人畫理論，文人畫的名字也正式被提出和使用。這時文人畫已上公升為畫壇的主導地位，並直接影響到了清代繪畫的基本格局和審美取向，形成了獨具民族特色的繪畫體系。
清代是文人畫的鼎盛時期，湧現了諸多的頂極畫家。最突出的是「四僧」，「四僧」中又以八大、石濤最為突出。身為明末遺民，他們在書畫中寄寓國破家亡之痛。
石濤主張「筆墨當隨時代」、「法自我立」等主張對後世起到深刻的影響。
文人畫又經趙之謙、吳昌碩影響到現代的齊白石、潘天壽等人。
文人畫的特點是：
1、文人畫是詩書畫印精當地有機結合的人文藝術。文人畫作者多為學者、詩人，又是畫家，「詩不能盡、溢而為書、變而為畫」，繪畫文學化了。詩歌入畫，更強調用詩來題寫畫的意境。
書法入畫，主張書畫相通、強調筆法的書寫性。題跋和用印開始成為畫面內容和形式的重要組成部分。
2、文人畫注重畫氣，即內涵之氣質。文人畫家注重表達觀念和情感，強調主觀的、個性的自我表現。
3、繪畫技法上，文人畫重墨輕色，運用墨乾濕濃淡渾厚蒼潤的微妙變化，體現出「淡而不薄、厚而不濁、蒼而不枯、潤而不滑」的韻味。文人畫還重簡，「計白當黑「，給人以無盡深遠悠長的感受。
4、題材多為花鳥、高山、漁隱之類，人格化地表現梅、蘭、竹、菊、松、石等，以此寄託畫家的情感和精神。
總之，文人畫在表現的功能上是詩情畫意的，在題材上是自然的野趣的，在觀點上是寫意的，在表現性質上是求意象外的趣味。它展現了文人畫家的修養和人生歷程，是一顆靈魂的呈現。
參考資料：文人畫的特點
唐代以前就有純以水墨形式作畫的記載，但文人水墨畫的興起和發展是從南宋末年開始的，作者多是文人士大夫階層。文人畫的特點是：
1、作者多為學者、詩人，又是畫家，「詩不能盡、溢而為書、變而為畫」。繪畫文學化了，題跋和用印開始成為畫面內容和形式的重要組成部分。詩歌入畫，更強調詩的意境和用詩來題畫。
書法入畫，主張書畫相通、強調筆法的書寫性。
2、文人畫重表達觀念和情感，暢神、抒情、寄興，強調主觀的、個性的自我表現，多借物寓意來表達志節和意趣。
3、文人畫重墨輕色，重筆墨情趣、輕刻意求似，重瀟灑洗練、輕繁縟纖細，重天真幽淡、輕富麗工豔。
4、人格化地表現梅、蘭、竹、菊、松、石等，以此寄託畫家的情感和精神，成為文人畫的重要題材，並蔚然成風。
重要代表畫家有蘇軾、文同（圖4-8）、趙孟堅、鄭思肖、揚無咎、柯九思、李衍、高克恭、王紱、夏昶等。文人畫的興起和發展，使民族繪畫傳統進一步完善。
請問古典詩詞的劉郎，分別是哪幾個人，請舉例子？
5樓：為誰哭都不值得
1. 指 南朝 宋武帝 劉裕 。《宋書·符瑞志上》：「逆旅嫗曰：『 劉郎 在室內，可入共飲酒。』」
2. 指 漢武帝 劉徹 。 唐 李賀 《金銅仙人辭漢歌》：「 茂陵 劉郎 秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。」
3. 指 漢高祖 劉邦 。 宋 辛棄疾 《六么令》詞：「長喜 劉郎 馬上，肯聽詩書說。」
4. 指 三國 蜀 先主劉備 。 宋 王千秋 《賀新郎·石城弔古》詞：「要約 劉郎 銅雀醉，底事遽爭 荊 楚 。」
5. 指 東漢 劉晨 。相傳 劉晨 和 阮肇 入 天台山 採藥，為仙女所邀，留半年，求歸，抵家子孫已七世。
唐 司空圖 《遊仙》詩之二：「 劉郎 相約事難諧，雨散雲飛自此乖。」 後蜀 顧夐 《虞美人》詞：
「此時恨不駕鸞皇，訪 劉郎 。」 清 無名氏 《後會仙記》：「 劉郎 曾否訪仙山，柳色青春正可攀。
」6. 借指情郎。 宋 周邦彥 《蘇幕遮》詞：
「翠屏深，香篆嫋。流水落花，不管 劉郎 到。」 清 孔尚任 《桃花扇·寄扇》：
「只願扇兒寄去的速，**束裝得早，三月三 劉郎 到了，攜手兒下妝樓。」參見「 劉阮 」。
7. 唐 劉禹錫 《元和十年自郎州承召至京戲贈看花諸君子》詩：「 玄都觀 裡桃千樹，盡是 劉郎 去後栽。
」此為 禹錫 自稱，後因以「劉郎」指 禹錫 。 唐 白居易 《醉中重留夢得》詩：「 劉郎 劉郎 莫先起， 蘇台 蘇台 隔雲水。」
6樓：暗瞳妖冶
我補ls的乙個典故：
李商隱的劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。
劉郎，相傳東漢明帝永平五年劉晨、阮肇入山採藥，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才還，後人以此典喻豔遇。
7樓：
回答的都不錯，這裡想問你們乙個問題，宋方回的《久過重陽菊英粲然即事》：「菊芳蘭秀幸同時，汾水劉郎語最悲。誰果肖蘭誰肖菊，未知黃落又為誰。」，這裡的汾水劉郎指的是誰？
四圖猜成語 第一幅是黨旗，第二幅是疑似蝴蝶兩隻，第三幅是美女側著臉，有玻璃瓶裝著六種不同
黨同伐異 d baing t ng f y 解釋 伐du 討伐，攻擊zhi。dao指結幫分派專，偏向同夥，打擊不同屬 意見的人。出自 後漢書 黨錮傳序 自武帝以後，崇尚儒學，懷經協術，所在霧會。至有石渠分爭之論，黨同伐異之說。示例 讀者幸勿比例惴測，謂此事為某人寫照，此名為某人化身，致生種種 意見。...
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掛60 60的無框畫 風格方面 可以根據自己的喜好，要考慮家居裝飾風格 沙發與牆面的顏色進行搭配，比如你家裝修的是中式風格可選中式風格的無框畫，比較現代風 就可以掛些抽象的啊 花卉的之類的，這個主要是個人喜歡 根據客廳 沙發大小再搭配畫，這樣才能協調 這要看你的客廳背景牆有多大，一般不要超過它的一半...
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餘焱師從地藏 一天小明打算隨便拍一張 當他走到路中間時，看到有一個叔叔被自己扔的香蕉皮滑倒了，他把這一幕拍了下來 唐玲 一個攝影師，在路邊找有趣的事情把它拍下來，到走到中間到，三位小朋友小紅小黃小綠，他們正在嘻嘻哈哈的笑其中小綠突然哭了，攝影師就把這一幕拍下來了。給了小紅小黃，小綠看。考慮看到了，突...