1樓：不曾明了
清康熙時陝西涇陽人張鼎寫有《秦腔論》，說：「秦腔"形成於秦，精進於漢，昌明於唐，完整於元，成熟於明，廣播於清，幾經衍變，蔚為大觀。
但秦腔的起源，仍眾說不一，大體有形成於秦代(或先秦)，形成於唐代，形成於明代三種說法。
對於秦強的起源和發展的基本資訊，資料中有所記載：明代萬曆間《缽中蓮》傳奇抄本中，第十四出中曾用「西秦腔二犯」的唱腔演唱的唱詞，且都是上下句的七言體，與現在的秦腔唱詞大體一致。在此引用趙逵夫的說法：
1.在明代末葉「秦腔」作為一種有系統聲腔的劇種已經形成；2.「秦腔」這個名稱也已經確定；3.
它已經分化為「西秦腔」等兩個以上的聲腔流派。藝術流派的形成是其長久流傳達到成熟的標誌，故可以肯定，秦腔至此時已經流傳了較長的時間，相當成熟。
秦腔的來歷
2樓：田曉歡曉樂
秦腔是流行於我國西北地區一直主要的地方戲曲，是流行於我國西北地區陝西、甘肅、青海 、寧夏、新疆等地的最大劇種。因以棗木梆子為擊節樂器，又叫「梆子腔」，俗稱「桄桄子」（因以梆擊節時發出「恍恍」聲）。它的發源和成長雖無十分可靠的材料考證，但大體上可以肯定，它是以陝西關中地區為中心發展起來的。
這一地區就是周代的「秦」，直到現在，人們還都習慣稱它為「秦」，「秦腔」也就以此而得名。
秦腔因其流行地區的不同，衍變成不同的流派：流行於關中東部渭南地區大荔、蒲城一帶的稱東路秦腔（即同州綁子，也叫老秦腔、東路梆子 ）；流行於關中西部寶雞地區的鳳翔、岐山、隴縣和甘肅省天水一帶的稱西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆子）；流行於漢中地區的洋縣、城固、漢中、沔縣一帶有漢調恍恍（實為南路秦腔，又叫漢調秦腔、桄桄戲）；流行於西安一帶的稱中路秦腔（就是西安亂彈）。
各路秦腔因受各地方言和民間**影響，在語音、唱腔、**等方面，都稍有差別。近五十年來，東、西、南三路秦腔都不發達，中路秦腔起而代之，故在陝西及整個西北地區均佔絕對優勢。
秦腔所演的劇目，據現在統計約三千個，多是取才於「列國」、「三國」、「楊家將」、「說岳」等說部中的英雄傳奇或悲劇故事，也有神話、民間故事和各種公案戲。秦腔**屬板腔體結構。其板類共有六種：
〔慢板〕、〔二六板〕、〔帶板〕、〔墊板〕、〔二倒板〕、〔滾板〕。秦腔角色分老生、鬚生、小生、幼生、老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦、大淨、毛淨、醜等十三門。秦腔的表演樸實、粗獷、細膩、深刻，以情動人，富有誇張性。
秦腔的優秀演員，除清代的名冠南北的大藝術家魏長生外，還有被譽為花部四美的王湘雲、陳媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的欒小惠，週至派的桃瑣兒，長安派的嶽色子等。光緒中後期有潤潤子、玉喜兒、陳雨農、黨甘亭、趙杰民、李雲亭（麻子紅）、劉立傑（木匠紅）、王文鵬等。辛亥革命以來，有名醜馬平民，名小生蘇**、蘇育民，名旦劉箴俗（有與歐陽予倩「並駕齊驅」之譽）、王天民（人稱「西北梅蘭芳」）、李正敏（人稱「秦腔正宗」）、何振中、宋尚花等。
名淨田德年和名鬚生何家顏、耿善民、張鎖中、劉毓中、劉易平等。特別是秦腔表演藝術家陳雨農、王文鵬、黨甘亭、李正敏、王天民、劉毓中，以及原「三意社」的編修李逸笙。
3樓：匿名使用者
秦腔源於古代陝西、甘肅一帶的民間歌舞，是在中國古代政治、經濟、文化中心長安生長壯大起來的，經歷代代人民的創造而逐漸形成，因周代以來，關中地區就被稱為「秦」，秦腔由此而得名。秦腔「形成於秦，精進於漢，昌明於唐，完整於元，成熟於明，廣播於清，幾經衍變，蔚為大觀」，是相當古老的劇種，堪稱中國戲曲的鼻祖。 秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種，前者長於表現歡快、喜悅情緒；後者善於抒發悲憤、淒涼情感。
其藝術特點是高昂激越、強烈急促。尤其是花臉的演唱，更是扯開嗓子大聲吼，當地人稱之為「掙破頭」，外地人開玩笑：「唱秦腔，一是舞台要結實，以免震垮了；二是演員身體要好，以免累病了；三是觀眾膽子要大，以免嚇壞了」。
詳參：「百科名片---- 秦腔」。
秦腔有什麼特點
4樓：狂人橫刀向天笑
一、秦腔的主要特點如下：
1、唱腔。
秦腔唱腔，分板式和彩腔兩部分，每個部分均由「苦音」和「歡音」（又稱花音）兩種聲腔體系組成。
2、角色
秦腔的角色有「十三門二十八類」之說。老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，須生分王帽鬚生、靠把鬚生、紗帽鬚生、道袍鬚生和紅生，小生分雉尾生、紗帽生、貧生，武生、幼生，老旦，正旦分挽袖青衣、蟒帶青衣，小旦分閨門旦、刀馬旦，花旦分玩笑旦、潑辣旦、武旦，媒旦，大淨，毛淨，醜分大醜、小丑、武丑。各門角色都有獨特的風格和拿手戲。
3、臉譜
秦腔的臉譜講究莊重、大方、乾淨、生動和美觀，顏色以三原色為主，間色為副，平塗為主，烘托為副，所以極少用過渡
色，在顯示人物性格上，表現為紅忠、黑直、粉奸、神奇的特點，格調主要表現為線條粗獷，筆調豪放，著色鮮明，對比強烈，濃眉大眼，圖案壯麗，寓意明朗，性
格突出，格調「火暴」，和**、表演的風格一致。
4、題材
秦腔所演的劇目數以萬計，傳統劇目大多出自民間文人之手，題材廣泛，內容紛繁。
5、唱詞
秦腔唱詞結構是齊言體，常見的有七字句和十字句，也就是整齣戲詞如同一首七言無韻詩一樣排列整齊。
6、伴奏
秦腔所用的樂器，文場有板胡、二弦子、二胡、笛、三弦、琵琶、揚琴、嗩吶、海笛、管子、大號（喇叭）等；武場有暴鼓、幹鼓、堂鼓、句鑼、小鑼、馬鑼、鐃鈸、鉸子、梆子等，其中最主要的樂器是板胡，其發音尖細清脆，最能體現秦腔板式變化的特色。
二、秦腔又稱亂彈，源於西秦腔，流行於我國西北地區的陝西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫「梆子腔」，俗稱「桄桄子」。
5樓：匿名使用者
秦腔自成體系，從臉譜到唱腔、道白、板路、身段、表演程式技巧以至角色都有其特點。據 《秦腔記聞》中講，秦腔的**特點是 「大鑼大鼓，宮商雜糅，冠冕堂皇之中，兼具中正和平之美。此秦腔之故有風格也，亦亂彈所成立之要素也」。
秦腔在發展過程中受到過崑腔、弋陽腔、青陽腔等劇種的影響。秦腔的樂器有鑼、鼓、 梆子、弦索、笛子、瑣吶等。音調高亢激越，節奏強烈鮮明。
唱句多為七宇句和十字句。但唱段必須是偶句。奇數句的末字為厭聲，偶數句的末字為平聲，並要求合韻。
秦腔的**屬於板腔體，便於抒情和敘事。秦腔的曲牌近200個，唱板分塌、滾、搖、代、墊五部，另有花音、苦音之分。花音表歡 快喜悅，苦音表淒楚悲哀。
秦腔唱腔的突出特點是高亢激越，要求用真嗓音演唱，一般不用假音，保持了原始、豪放、粗獷的特點。「唱戲吼起來」為陝西十大怪之一。但這種唱法正是秦腔 「大鑼大鼓」、「聲震林木、響遏行雲」的固有風格。
它的原始、粗獷、豪放，正說明了它的古老;而在高亢激越中，又不乏柔和細膩、纏綿的唱腔。
秦腔的表演樸實、粗獷、豪放，富有誇張性。秦腔唱腔分為歡音、苦音兩種，前者表現歡快、喜悅情緒，後者抒發悲憤、淒涼情感，唱腔**豐富多彩、優美動人。主奏樂器為板胡，發音尖細而清脆。
在臉譜（如秦始皇的金色正三塊瓦花臉、帶一字須）、身段（如趟馬、拉架子、擔柴擔、水擔等）、化妝（如改包頭為梳水頭）、特技（吐火、吹火、踩蹺），以及語言聲韻（秦腔是十四韻，內有入聲）等方面，都有自己獨特的風格。"唱戲吼起來"被譽為關中十大怪之一。角色行當分為四生(老生、鬚生、小生、幼生)、六旦(老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二淨(大淨、毛淨)、一丑，計十三門，又稱"十三頭網子"。
秦腔的角色分老旦、老生、鬚生、小生、正旦、花旦、武 旦、媒旦、大淨、毛淨、丑角等十幾種。表演時強調感情的真 實，要求演員一招一式皆情理真切，喜、笑、怒、罵、悲、哀、 愁、愛、恨、憎、欲要明顯強烈，達到 "裝誰像誰，裝誰就是 誰」的效果。
秦腔還有乙個特點就是富有誇張性，生活氣息很濃，並有許 多特技，如噴火、跌撲、耍髯口等。秦腔的劇目也非常豐富，大 多數取材於《列國》、《三國》、《楊家將》等以及一些歷史傳說 故事。目前，比較流行的有 《五典坡》、《楊門女將》、《周仁回 府》、《三滴血》、《下河東》、《遊龜山》等傳統劇目，還有 《江 姐》、《洪湖赤衛隊》、《祥林嫂》等現代劇。
6樓：匿名使用者
布景：大多按照每齣戲的需要，來布置。
裝扮：秦腔的臉譜講究莊重、大方、乾淨、生動和美觀，顏色以三原色為主，間色為副，平塗為主，烘托為副，所以極少用過渡色，在顯示人物性格上，表現為紅忠、黑直、粉奸、神奇的特點，格調主要表現為線條粗曠，筆調豪放，著色鮮明，對比強烈，濃眉大眼，圖案壯麗，寓意明朗，性格突出，格調「火暴」，和**、表演的風格一致。
唱腔： 秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種.
7樓：歃血盟主
濃郁的西北地方色彩，男聲粗狂，女聲細膩
8樓：暢暢笑笑哦
秦腔是我國歷史最悠久的劇種之一。它的起源，眾說不一，大體有形成於秦代(或先秦)，形成於唐代，形成於明代三種說法。明萬曆年間(1573-1620)抄本《缽中蓮》傳奇第十四出留用「西秦腔二犯」唱調，是關於案腔聲腔的最早記載。
該劇是江南無名氏之作，證明已傳播到江南。江南遠離陝西，傳播需要時間，據此．秦腔在明中葉當已形成。另據調查，明代最早的秦腔班社是週至人所創辦的華慶班，曾馳名甘陝一帶。
後來，秦腔在陝西省內又發展成東、西、中、南四路。東路即同州梆子，西路即西府秦腔，南路衍變為漢調桄桄，中路為西安亂彈，即今通常所稱的秦腔。 秦腔藝術源源流長。
相傳唐玄宗李隆基曾經專門設立了培養演唱子弟的梨園，既演唱宮廷樂曲也演唱民間歌曲。梨園的樂師李龜年原本就是陝西民間藝人，他所做的《秦王破陣樂》稱為秦王腔，簡稱「秦腔」。這大概就是最早的秦腔樂曲。
其後秦腔受到宋詞的影響，從內容到形式上日臻完美。明朝嘉靖年間，甘、陝一帶的秦腔逐漸演變成為梆子戲。清乾隆時，秦腔名角魏長生自蜀入京，以動人的腔調，通俗的詞句，精湛的演技轟動京城，如今京劇的西皮流水唱段就來自於秦腔。
秦腔可分為東西兩路，西流露入川成為梆子；東路在山西為晉劇，在河南為豫劇，在河北成為梆子，所以說秦腔可以算是京劇、豫劇、晉劇、河北梆子這些劇目的鼻祖。陝西省地方戲劇種。因陝西簡稱為秦而得名。
又名「秦聲」、「亂彈」、「梆子腔」。民間俗稱「大戲」，清代中葉以後，北京等地亦稱「西秦腔」、「山陝梆子」。秦腔在陝西境內，因各地方言、語音的不同而演變形成了四路：
流行於關中東府同州(今大荔)地區的，稱「同州梆子」(即東路秦腔)；流行於中府西安地區的，稱「西安亂彈」(即中路秦腔)；流行於西府鳳翔地區的，稱「西府秦腔」(即西路秦腔)；流行於漢中地區的，稱「漢調桄桄」(即南路秦腔)。秦腔流傳十分廣泛，盛行於陝西的關中、商洛、漢中等地。流行區域西抵隴州，東至潼關，北達榆林，南不過甯強。
向外曾流行至京、津、冀、魯、豫、皖、浙、贛、湘、鄂、粵、桂、川、滇、青、寧、新、藏等省區。l949年後還傳至台灣。域外遠達吉爾吉斯共和國。
清代是秦腔的繁盛時期。康熙四十四年(1705)前後出現的張鼎望《秦腔論》，乾隆年間(1736一1795)嚴長明《秦雲擷英小譜》、吳長元《燕蘭小譜》、周元鼎《影戲論》，都是較有影響的論述秦腔著作。《秦雲擷英小譜》載：
「西安樂部著名者凡三十六。」這些班社均為秦腔班社，每個班社均擁有一批有影響的藝人。乾隆、嘉慶(1736-1820)年間：
秦腔演員魏長生曾三次到北京演出，使京腔六大班幾無人過問，不少崑曲、京腔藝人改習秦腔。此後半個多世紀，秦腔幾乎一直是北京舞台上的乙個重要戲曲劇種，同時也是流行全國許多地區的劇種。就清代有關史料統計：
當時除山海關以外的東北三省尚未有秦腔的足跡外、其他各省都有流行。在流行過程中，與其他戲曲形式和民間藝術結合，逐漸遞變形成各地多種多樣的梆子聲腔劇種，秦腔在各地流行的地位遂被代替而浙趨縮小。至清末，又變成流行於西北一帶的地方劇種。
2023年，在西安成立了以移風易俗為宗旨的陝西易俗社，對秦腔劇目、**唱腔、表演藝術、導演、舞台設計等方面進行了一些革新，並大量編演反映資產階級民主革命的新劇目。在此影響下，山東、河北、天津、甘肅、寧夏、陝西等地，都相繼成立了仿陝西易俗社建制的戲曲團體。如山東、河北、天津的易俗社，甘肅的化俗學社、平樂學社，寧夏的覺民學社等。
2023年魯迅在西安曾五次**易俗社的演出，給予好評，並親筆題贈「古調獨彈」的匾額，又以講課酬金捐贈，支援易俗社的秦腔改革。易俗社曾先後兩次赴北平、武漢和甘肅等地演出。西安先後成立的還有三意學社等秦腔班社。
抗日戰爭期間，陝甘寧邊區秦腔藝術工作者，為戲曲表現革命的現實生活，塑造工農兵英雄形象，進行了大膽的探索。2023年7月成立的陝甘寧邊區民眾劇團，在抗日戰爭和解放戰爭中，緊密配合革命鬥爭，創作排演了大批新秦腔劇目如《血淚仇》等，***在給《血淚仇》作者馬健翎的信中說：「為廣大貧苦勞動人民、革命戰士熱烈歡迎，為發動群眾組織起來有力的**。
」2023年陝甘寧邊區文教大會還特此授予馬健翎「人民藝術家」稱號，民眾劇團獲得了「特等模範」的獎旗。 建國後，陝西、甘肅、寧夏、青海和新疆五省、區陸續在縣級以上建立了專業秦腔劇團，至80年代初，共達三百多個，其省屬劇團有陝西戲曲研究院秦腔劇團、甘肅省秦腔團、寧夏回族自治區秦劇團、青海省秦劇團（後改為西寧市索腔劇團），新疆維吾爾自治區猛進劇團。此外，各地還建立戲曲學校；培養了一批演員。
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