1樓：匿名使用者
古玉有沁，包漿，鈣化，皮殼等，你說螢光色也不是沒有的，墓裡埋葬時間長了，挨不元素就會有變化的
我有一塊古玉，表面是黑色，拿燈光照是透明綠光的，請問是玉嗎
2樓：匿名使用者
這個不是古玉，是用有點透明的石頭染色的。
古玉一定要有沁色嗎，怎樣分辨沁色是人造的還是自然形成的
3樓：釋心慶
古玉不一定有沁色，但肯定會有氧化層，也就是說的皮殼，出土的古玉一般多多少少會帶有沁色，因為久埋在地下，受地下環境的影響，沁色也有各種顏色，例如靠近銅器的會出現銅綠色的沁斑，土質過於酸或者過於鹼的會出現鈣化，就是長說的雞骨白，還有就是水沁，水沁一般是為薄薄的一層黃色皮殼，總之天然形成的沁色自然，有過度感，做的沁色看起來顏色艷麗，顏色發賊，並且整個器物的沁色基本一致，日久的沁色深入玉器的內部，做的沁色大都在玉器的表面，自然的裂痕沁色顏色有深淺，有色差，做上去的裂痕沁色多顏色單一，裂痕不自然，多看一下博物館的藏品，結和實際的經驗能夠更好的判斷乙個玉器的真偽，只有正確的了解古代玉器的工藝，現代作假的伎倆，才能更好的提高自己的鑑賞水平，希望能幫到你
出土玉如何鑑別
4樓：羅那塞多
鑑定出土玉有三種方法。
1、過程跟蹤的識別
在新石器時代和商周時期，拋光材料主要是動物皮和玉砂。在10倍或20倍放大鏡下，觀察到厚度不均、方向不同的細小凹紋。有時會出現雜亂的細凹紋，有層次感，這與機械拋光或古代拋光的細凹紋和平行細凹紋不同。
潔白的玉石根底大多平坦、平整、潔淨。重要的是，垂直的土墩標記不能太多。如果使用電動土堆，一般可以找到垂直土堆標記。
分析這項技術的特點是鑑定古玉真偽的重要方法之一，在鑑定中起著主導作用。
2、氧化識別
氧化是指玉與空氣、水和其他物質在各種自然環境中的化學變化。氧化有兩種：一種是「雞骨」現象，具有不同程度的鈣化，另一種是嚴重氧化成粉末。
應該知道，玉的薄弱部位通常被嚴重氧化，但燒製玉石的情況並非如此。仿古氧化玉表面通常為薄薄的一層粉末，沒有深度感和層感。在強光下，玉是純透明的，氧化層很薄。
自然氧化的深度是輕的和重的，通常尖角和邊緣重，氧化重，並且光不透明。
3、腐蝕識別
長期埋藏在各種土壤中的玉器大都會被腐蝕，特別是酸性土壤中的玉石嚴重受損，質地柔軟、氧化嚴重的玉石腐蝕最嚴重。它的特點是點蝕和點蝕。有些凹坑的腹部很大。
在放大鏡下，可以觀察到孔內化學變化形成的閃亮晶體。
一般來說，氧化越嚴重，腐蝕就越嚴重。目前，鍛玉表面通常被酸性物質腐蝕，腐蝕面積大，不均勻，腐蝕孔洞和斑點明顯。可以說，土堆是全機械化的。
用這種方法處理的玉石，其腐蝕孔一般是外大內小，無晶體，斑駁。
擴充套件資料：
玉石的種類可以根據產地、材質、廣義上區分。
一、根據玉石的產地分：
1．中國玉石有新疆的「和田玉。和田玉產新疆莎車－－塔什庫爾干、和田－－于闐、且末縣綿延1500公里的崑崙山脈北坡，共有9個產地。種類：
白玉（羊脂白，糖白，）青白玉，青玉，碧玉，黃玉，墨玉。
2．湖北鄖縣等地產出的＂綠松石。自新石器時代以後歷代文物中均有不少綠松石製品，是有著悠久歷史和豐富資源的傳統玉石。古人稱其為＂碧甸子＂、＂青琅稈＂等等，歐洲人稱其為＂土耳其玉＂或＂突厥玉＂。
土耳其並不產綠松石，據認為是由於古代波斯出產綠松石，經土耳其運往歐洲，人們以為產於土耳其而得名。
3．河南南陽的「獨山玉」。獨玉的礦區地處河南南陽市北郊的「獨山」，又稱「南陽玉」。獨玉為斜長石類玉石，質地細膩有油脂或玻璃光澤，拋光效能好，透明及三種以上的色調組成多色玉，顏色豔，硬度大於6．5。
4．遼寧岫岩的「岫玉」。玉廣義上說指的是已蛇紋石為主要成分的玉，而狹義的岫玉是已岫岩產地而得名
二、根據材質分玉有軟玉和硬玉。
硬玉的比重（3．25－3．4）大於軟玉（2．9－3．1），硬玉，為鈉鋁矽酸鹽，硬度6．5－7，半透明到不透明，粒狀到纖維狀集合體，緻密塊狀，是指產於緬甸的翡翠。
軟玉，是含水的鈣鎂矽酸鹽，硬度6．5，韌性極佳，半透明到不透明，纖維狀晶體集合體。一般指產於我國新疆一帶的白玉、青玉、碧玉與東北岫玉等。
三、廣義上分
硬玉（翡翠）
軟玉（陽起石、透閃石）
軟玉（文化分類）岫岩玉、藍田玉、青海玉、俄羅斯玉、新疆碧玉（天山碧玉）、和田玉、青白玉、羊脂玉。
依照顏色劃分也有白玉、青玉、碧玉、黃玉、墨玉的分類方式。
5樓：藍江南星似海
用氣味鑑定。
玉器埋藏環境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的辦法是多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味。
此種方法僅限於新近出土或近期出土的玉器，對於鑑別那些偽造出土古玉特別靈驗，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學氣味或單純的土氣味。
此種方法要求多實踐、多對比，才有所收穫。但有一點需注意帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，必須有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。
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古玉長埋玉土中易被有色礦物沁入，被稱為血沁玉，仿製血沁玉，可將玉置於於豬血黃土和成的泥之中，一段時間之後就會形成土咬血沁的樣子。
出土的古玉大都有土鏽，要仿造土鏽，可將抹上膠水的玉器埋入黃土泥，隨著時間變長，會越來越像黃土鏽。
玉有看起來像新玉，因為作偽者無法使新玉變似舊玉，所以將舊玉燙上蠟，使其看起來似新玉，以便混凝土新為舊。
6樓：哪兒的流浪者
出土玉鑑別主要有以下三種方法：
1、工藝痕跡鑑定
新石器時代與商周之時，拋光多用獸皮醮解玉砂等為之，10倍或20倍放大鏡下可觀察到粗細不勻、方向不一的細凹線，間或也有雜亂無章的細凹線，並有層次感，區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等的、較為平行的細凹線。
精品玉器清根及地子大多平整、勻淨，乾淨利落，重要的是垂直砣痕不能太過，若使用電動砣具，一般可發現垂直砣過的凹陷痕跡。分析這種工藝的特點是鑑定古玉真偽的極其重要的方法之一，在鑑定方面起主導作用。
2、氧化鑑定
氧化是指玉石在各種自然環境下與空氣、水及其他物質所產生的化學變化。氧化有兩種現象：一是鈣化成程度輕重不一的「雞骨」現象；二是氧化嚴重成粉狀。
要知道玉薄弱部位通常氧化較重，可火燒假玉器卻不這樣。用火燒手法的仿氧化古玉，通常表面為薄薄的一層粉狀，沒有深度、層次感，強光燈照射下玉質純淨、透明，氧化層非常薄。自然氧化深度有輕有重，通常尖角、邊稜部位較重，氧化重的，燈光照射不透。
3、腐蝕鑑定
多數玉器長時期埋在各種土壤中都會有腐蝕的現象出現，特別是酸性土壤對玉器破壞較重，玉質較軟的，氧化嚴重的玉器受腐蝕最重。其特點通常是出現蝕孔、蝕斑現象，有的蝕孔口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內經化學變化而形成的閃亮結晶體。
通常氧化較重則腐蝕越重，目前用酸類物質腐蝕偽造而成的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的腐蝕，蝕孔、蝕斑明顯，可以說砣工化盡，這樣處理的玉器，其蝕孔常常是外大裡小，無結晶體，呈斑駁狀。
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古玉鑑定的「八察」
1、察織物纖維痕
不少古玉直接放置在人體上，或者包裹於織物中。在一定的溫濕度和壓力下，纖維及顏料脫落，牢牢地黏附於器物的表面。因此，在鏡下，甚至肉眼也能看見紅、藍、綠等顏色的織物纖維，經緯分明。
2、察昆蟲的蟲卵 、殘體
3、察水漬
在地質及大氣條件較為穩定的情況下，埋藏地的地下常常有微細的潛流，涓涓不息、常年流動，浸潤、侵蝕著玉的表面，形成流動狀的、深深淺淺的水漬。
4、察植物根莖印痕
某些植物根莖有無孔不入的特性，植物蛋白新陳代謝而分解的酸性物質可以對器物的表面造成侵蝕，所以能夠看到有清晰疊壓關係的根鬚狀印痕。
5、察碳化痕
古人有「灸玉」習俗，燒過的玉器有生物碳的附著和滲入，呈點、面分布，往往很深入，無法消去。
6、察「驅邪礦物」殘留（古代葬俗）
自然界的一些礦物有殺菌、驅蟲、防腐的作用，古人以為它們有驅妖辟邪的功效，將它們置於墓葬和居所裡。因此，有一些古玉被赤鐵礦、硃砂、雄黃等礦物粉末包裹或浸染，通過放大鏡甚至肉眼就可以看到器物表面或縫隙中殘留的礦物顆粒。
7、察縫隙、孔洞內充填的碎石
地表有大量的二氧化矽類和碳酸鈣類礦物存在，它們可以以液態或者以固態的礫石形式存在並運動著，在空隙裡聚集、矽結、板結，堅韌無比。
8、察鑽痕
鑽具出現以來，鑽頭基本是圓錐或菱形形狀。由於是人力，所以壓力小、鑽速慢、非勻速、進尺慢，鑽痕表現為往復、相對平行的運動態勢，出現不甚均勻的旋紋。而現代螺旋紋鑽具因高速、勻速旋轉則不會出現平行的鑽痕。
7樓：匿名使用者
不是很了解，不過既然是土裡出來的，那在地底下，應該會比較潮吧，所以那玉應該有些發黑，有陰影才對。
8樓：匿名使用者
看沁色，但這個是很高深的鑑別手段
為什麼出土的古玉有粘液
9樓：匿名使用者
這是感覺，用手觸控玉器表面的感覺和吐灰現象而不是神話，會流玉的血液也就是玉漿因為一杯清水，泡過出土玉之後，裡面不會溶解任何玉液只有少許泥土而已況且這種現象不是全部的出土古玉都有南方的坑口也有乾坑 水坑 石灰坑，這些都不會有這種現象！
怎麼辨別古玉真假？
10樓：匿名使用者
滬上知名玉石專家錢振峰介紹說，色質是玉的自然屬性。一塊古玉，無論是「傳世古」還是「出土古」，經過歲月的撫摸和水土的侵蝕，必然會留下種種色質的印記，從而為鑑別古玉提供了最可靠的依據。這裡所謂的「色質」，色即沁色，質指玉質。
玉是一種像有生命的物質，具有善於吸收其他物質的特性。古玉器被埋入土中之後，一方面會將近鄰的物質吸入自己體內，同時，其體內原有的物質也會起酸化作用。特別是地中水銀，會沁入玉質，同時相鄰之松香、石灰及其他各種有色物質也皆隨之浸淫到裡面，所以凡出土古玉，都會沾染上某種顏色，這便是所謂的「沁色」。
而古玉出土之後，經過人體的盤玩，其體內的物質成分由於受到人氣的涵養，玉性又會慢慢復甦，從而使古玉原先的沁色發生奇妙的變化，呈現出無光十色的豐富色彩。
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古玉沁色是我國獨有的，它的價值不可等閒視之。據報載，2023年八國聯軍入侵北京，慈禧太后外逃時懷中就揣著一塊玉中之王———「脫胎」，後來在路上送給追隨皇室的軍機大臣王文韶。「脫胎」是一塊質地優良的羊脂白玉，經幾百年埋於土中，飽經屍血、氣浸入，出土後又佩在人身上長達百餘年，受活人氣息滲入，然後又入土、再出土，幾次反覆才形成，存世罕見。
據史籍記載，一塊小小的「脫胎」浸入水中，可讓一大缸清水變為通紅。
出土古玉沁色之所以會千差萬別，是由於入土地時間、地點不同，受沁的深淺程度不同所致。行業內有沁色「十三彩」之說，就是極言其色彩之多。古玉沁色的不同則主要和近鄰物質有關，一般玉埋於土中，總會受到土的侵蝕，受土侵蝕較輕的稱「土蝕」、「土鏽」，較重的稱「土浸」、「土斑」，它們都是受地氣燻蒸而致。
一般入土時間長的古玉，其「土鏽」、「土斑」用刀也刮不掉，因為含沙性的土已經滲到了玉的肌理中，並與玉合而為一了。受黃土沁的古玉顏色如栗子黃；受松香沁的古玉色如蜜蠟，呈淡黃色；受靛青沁的古玉色如青天，這是由於服裝上的靛藍深入到玉的紋理；受血沁的古玉顏色赤紅，稱「棗皮紅」，色深的稱「醬瓣紫」；受銅沁的古玉色如翡翠，稱「鸚哥綠」，這是因為銅器入土後，產生銅綠，如果玉器在它邊上，銅綠就深入其中，出土復原後色澤比翠更加嬌嫩滋潤；受地火影響的古玉則都變成白色，謂之「雞骨白」、「象牙白」、「魚肚白」等。受石灰沁的古玉成淡緋色，經過盤玩後，色如緋霞一樣光彩奪目。
水銀沁有地中水銀沁和殉葬水銀沁之分，殉葬水銀沁又有大坑(大墓)、小坑(小墓)之別。完全受地中水銀沁的古玉，呈黃白色或微黑微青的顏色；完全是大坑水銀沁的古玉，呈黑漆色；小坑水銀沁的顏色則在黑的深度和廣度上比大坑要遜色；古玉上的水銀沁，大則連成一片，小則成塊分布，更有的像線一樣細，這些都是因玉質紋理堅密的不同和所處環境不同而有區別，但均具有色澤黝黑光亮的共性。黑白分明的古玉，一半是由大坑水銀所沁，一半是由地中水銀所沁。
祝你發財，祝你好運。
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