1樓：
擴充套件資料繪畫特色
在山水畫方面，黎雄才融合了中國傳統山水畫的風格並取法日本畫法，形成了一種新作風，既有筆墨，又有渲染，同時又能表現景色的遠近和空氣層，繼承了嶺南畫派「折衷中外」的宗旨。但黎雄才並未延續這條路，而是喜歡用強有力的筆法來揮灑，用變化多端的筆墨來營造各種藝術效果。
黎雄才在山水畫的創作上，以寫生為主，因此他筆下的景色，給人一種很「實在」的感覺。黎雄才著意以筆墨書寫來表達他所見的景物，作品具有濃郁的「揮寫」之趣。黎雄才在山水一門上的努力，成就了他的「黎家山水」。
黎雄才的重要作品
2樓：若兒欓悶叛
黎雄才最重要的作品，無疑是《武漢防汛圖》。
其傳記記載，2023年夏，武漢遭遇百年不遇的長江洪災，數百萬人民的生命財產安全遭受嚴重威脅。當時，武漢中南美專的師生，無一例外，投入到驚心動魄的抗洪搶險之中去。黎雄才亦不停奔波於極為泥濘和坎坷的堤岸上；參加抗洪搶險的同時，黎雄才用心觀察、仔細寫生，晚上在駐地對著畫稿加工整理，深夜不眠。
防洪搶險之後，歷經一年多的苦心經營，在大量寫生稿的基礎上，創作出長達28公尺的《武漢防汛圖》長卷。作品場面巨集大，內容繁複，綿延數百里的抗洪、防汛、搶險的壯觀景象，一一在人們眼前鋪陳開來。很快，它贏得了「抗洪史詩」的美譽。
中國美術館副館長梁江認為，《武漢防汛圖》整合了黎雄才人物畫、花鳥畫方面的過人能力，進而創造了一種新的山水畫表現正規化。這是他上世紀40年代以來不斷寫生，從量變到質變的乙個直接成果，標誌了黎雄才50年代的乙個創作高峰期。另乙個意義在於，傳統山水的空靈飄逸，由此轉入現實生活的真情實景中, 山水畫被注入新的內涵。
由出世而入世，這是一種與新時代相連的轉型。
2023年，黎雄才家人將《武漢防汛圖》的相關寫生稿及資料數十件捐獻給了中國美術館，與《武漢防汛圖》一同在中國美術館展出，引發美術界高度關注。黎捷說，捐給國家，是穩妥的辦法。
中國美術館副館長梁江認為，作為與關山月相提並論的嶺南畫派中堅畫家，黎雄才作出了重要貢獻。其成就主要在於：
一、繼承和拓展了嶺南畫派的藝術；
二、創作了《武漢防汛圖》、《硃砂衝哨口》等標示20世紀中國畫成就的經典作品；
三、以富於個性特徵的筆墨語言豐富了20世紀山水畫的表現力；
四、為新美術教育體系提供了新鮮而重要的經驗。由是，黎雄才的意義，不僅在於嶺南畫派，更在於生機鬱勃的20世紀中國畫壇。
黎雄才的書法賞析
黎雄才的多少錢一平尺
3樓：匿名使用者
但凡藝術品**高低都得市場說了算，有
的買高檔的，有的買低檔的。另外相同與不相同的字畫在不同的人眼裡**都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠統用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什麼準頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當時的市場的炒作情況而定。
一幅字畫，在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手裡，**都會不一樣。比如，同乙個人的書畫有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1萬、幾萬平尺······；而且換另乙個拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的，更不是絕對的乙個**。任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。
有特色的、名人的，有特別喜歡的買家想要，這些都可能使得**更高。但是如果只是因為某個人現在有職務，或者純粹是炒作才使得書畫**高；那麼等他退了，或者沒有人炒作了，**很快會降下來，甚至不值錢。其他任何藝術品均如此。
只要是還好，都有收藏價值。這裡特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場，還有自己對作品的了解，就像我上面說的。還有仿品和印刷品都是不值錢的，除了年代久遠同時是名人作品、名人仿品才會值點錢。
不好意思，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。一己之見，說得不對請原諒
黎雄才的字畫現在能賣到多少錢一平尺
4樓：匿名使用者
相同與不相同的字畫在不同的人眼裡**都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠統用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什麼準頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當時的市場的炒作情況而定。一幅字畫，在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手裡，**都會不一樣。
所以是很難判斷的，更不是絕對的乙個**；再說任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。有特色的、名人的，有特別喜歡的人想要，這些都可能使得**更高。只要是還好，都有收藏價值，會增值。
一己之見，說得不對請原諒！
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