1樓：匿名使用者
1.時間方面的差別。可能大家會覺得，詩詞的時間差別在於，乙個是唐朝，乙個是宋朝，但這樣的想法是錯誤的。
詩的出現並不侷限於唐朝，而詞也不侷限於宋朝，而唐詩和宋詞最為出名，是因為詩是在唐代達到巔峰的，詞則是到了宋代才發展起來。時間方面的差異也就決定這兩者之間是不一樣的，相對而言，詩是比詞出現得更早。
2.形式方面的差別。我們先來說一下詩，它的形式是固定的，每句都有固定的句式，大致分為三類，絕句、律詩和古體詩。
這三類的區別就在於，絕句是全詩四句，律詩八句，其他數量的就是古體詩。但是詞的形式是不一樣的，他沒有固定的句式，也不要求字數有多少，你可以一句三個字，也可以一句九個字，就像「江南憶」和「恰似一江春水向東流」，分別是三個字和九個字。
3.名字的不同。我們都知道，每一首詩都有它固定的名字，並且在有了名字之後，是不能輕易被改變的，並且是唯一的乙個名字。
但是詞就不是這樣，詞可以有自己的名字，也可以額外加上詞牌名，就像「天淨沙-秋思」，天淨沙就是乙個詞牌名，秋思就是這首詞的名字。而常見的詞牌名也很多，比如「憶江南」、「蝶戀花」等等，都是比較出名的。
2樓：外掛程式廢話
常有人問，詩詞和詞，詩詞和詩，到底有何區別？首先這個問法就有錯誤，概念不清。詩詞的概念本身就包含了詩和詞。
「詩詞」連稱時一般指舊體格律詩、詞，也就是說，詩詞是以古體詩、近體詩和格律詞為代表的中國古代傳統詩歌。因此正確的問法是：詩和詞相比，到底有何區別？
這裡的詩和詞均特指舊體的詩和詞。而詩又包括古體詩和近體詩。
那麼先說詩中的古體詩。古體詩也稱古詩、古風，有「歌」、「行」、「吟」三種載體。從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩等。
唐代以後基本以五言和七言為主，簡稱五古和七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。古體詩的代表人物有李白、杜甫、陸游等。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。
古體詩例：
飲酒東晉·陶淵明
結廬在人境，而無車馬喧。
問君何能爾？心遠地自偏。
採菊東籬下，悠然見南山。
山氣日夕佳，飛鳥相與還。
此中有真意，欲辨已忘言。
再說詩中的近體詩。近體詩亦稱今體詩或格律詩，是一種講究平仄、對仗和押韻的漢族詩歌體裁。在近體詩篇中句數、字數、平仄、押韻都有嚴格的限制。
近體詩形成於唐代，是唐代以後的主要詩體，其著名代表詩人有：李白、杜甫、李商隱、陸游等，在中國詩歌史上有著重要地位。近體詩除需用韻之外，還受到格律限制。
只有五言，七言兩種形式，絕句四句，律詩八句，排律八句以上。近體詩例：
登高唐·杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登台。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
本詩為七律仄起首句押韻格式，嚴格講求對仗、押韻和平仄。
現在說什麼是詞。詞是格律詞的簡稱，就是我們所說的宋詞。宋詞始於梁代，形成於唐代而極盛於宋代。唐末期，詩的音律美的發展已達到最高點，如果還在
五、七言句法內去探索新的境地已不太可能，於是借助於**曲調藝術的繁榮，便產生出詞這一新的詩文學體裁。宋詞的代表人物主要有豪放派代表詞人蘇軾、辛棄疾，婉約派代表詞人柳永、李清照等。
宋詞除了要講究格律外，最具特色的就是詞牌。詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式，這些格式稱為詞譜。
有時因為它們是同乙個格式的若干變體，幾個格式會合用乙個詞牌；有時因為各家的叫法不同，同乙個格式又有幾個詞牌。宋人填詞講究「依調填詞」或「因聲度詞」，即按照**曲調或譜式來填詞，並形成了很多曲調譜。隨著宋代**的逐漸消亡，宋以後的詞便在宋代曲調譜的基礎上，凝結而成格律譜或具體的作品範例來「填詞」了。
詞例：臨江仙明·楊慎
滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。
是非成敗轉頭空。
青山依舊在，幾度夕陽紅。
白髮漁樵江渚上，慣看秋月春風。
一壺濁酒喜相逢。
古今多少事，都付笑談中。
以上介紹已經較為詳細地區分了什麼是詩，什麼是詞。為了便於理解，最後再簡要歸納一下詩和詞的區別：
從時間上。詩起源於先秦，鼎盛於唐代。詞起源於隋唐，流行於宋代。
從格式上。詩有格式寬泛的古體詩和格式嚴格的近體詩，近體詩除了押韻，還要講平仄，律詩還講求對仗。而詞都有固定的格式和固定的平仄、押韻及其它具體要求，而且有詞牌名，種類繁多。
相同點。詩和詞都是古詩詞的主要組成部分，都講求押韻，格律詩和詞都講平仄，都有固定的格式和具體的要求。
*作者簡介：南郭居士，本名郭軍，男，漢族，籍貫甘肅徽縣。中國詩歌學會、中華詩詞學會、中國金融作家協會、詩刊·子曰詩社會員，「中國詩歌報」詩詞創研中心副主編，隴南市詩詞學會副秘書長，狗尾草詩人原創藝術團隊主創人員。
有數百篇文學作品在各類報刊及網路平台發表。著有「南郭詞文」，並獲第三屆「中國金融文學獎」詩歌提名獎。獲「首屆國際詩酒文化大會」現代詩入圍獎。
作品入編第四屆中國百詩百聯大賽。
詩歌和詩詞的區別
3樓：暴走少女
詩歌和詩詞都是文字作品。區別在於詩詞是詩歌和詞的統稱，而所謂詩詞，就是指唐詩與宋詞。
擴充套件資料：
一、詩歌：
用高度凝練的語言，形象表達作者豐富情感，集中反映社會生活並具有一定節奏和韻律的文學體裁。
詩歌是一種抒情言志的文學體裁。《毛詩-大序》記載：「詩者，志之所之也。
在心為志，發言為詩」。南宋嚴羽《滄浪詩話》雲：「詩者，吟詠性情也」。
只有一種用言語表達的藝術就是詩歌。
二、詩詞：
詩詞，是指以古體詩、近體詩和格律詞為代表的中國古代傳統詩歌。亦是漢字文化圈的特色之一。通常認為，詩較為適合「言志」，而詞則更為適合「抒情」。
詩詞是闡述心靈的文學藝術，而詩人、詞人則需要掌握成熟的藝術技巧，並按照嚴格韻律要求，用凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來高度集中地表現社會生活和人類精神世界。
中國詩起源於先秦，鼎盛於唐代。中國詞起源於隋唐，流行於宋代。中華詩詞源自民間，其實是一種草根文學。在21世紀的中國，詩詞仍然深受普通大眾青睞。
4樓：百度文庫精選
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原發布者:凝眸深蹙
詩體與詞體文學特徵的不同表現在這樣五個方面：1、和**的關係的差異詩體和詞體的文學特徵有著很大的區別，下面我們就以格律詩和詞的對比來說明詩體和詞體文學特徵的差異。首先，詩詞和**的關係是不同的。
中國古典詩歌從一開始就與**有著不解之緣，但是詩最終與**分離，並且在與**分離之後，走向了自己的成熟和繁榮。而詞是在**的土壤中萌芽產生的，**性是詞體文學的最基本特徵，即使在南宋詞不再完全入樂歌唱，而成為一種新的韻律詩歌後，它仍是要按照詞譜所規定的韻律樂調填寫，**的烙印依然是不可抹煞的。2、外部形式的差異外部形式的差異表現在句式、句法、韻律、對仗等方面。
首先從句式上看，格律詩句式整齊劃一，古詩長短隨意；詞的句式則參差不齊，但是詞的唱段不齊也是由格律規定的；其次，詩詞的句法也有很大不同，格律詩句法相對固定，二
三、二二三節奏；詞的句法卻靈活多樣，一字逗念去去千里煙波；再次，詩詞的押韻規則也不一樣，格律詩只用平聲韻，一韻到底，隔句壓韻，首句可壓可不壓；詞平仄通壓，中間可以換韻，韻腳疏密不定，但由格律規定；最後，詩詞的對仗規定也很不相同，格律詩第
二、第三兩聯必須對仗，而詞的對仗卻靈活得多，沒有統一的要求。如鼎足對，可對可不對。《眼兒媚》3、題材內容的差異詩詞的題材內容也有很大差異。
詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沉等為主要內容，抒發的主要是社會性的群體所
5樓：____偏激
現代詩：寫法自由，更適合抒發現代人的情感。
古 詩：語言凝練，內涵豐富。
1，現代詩
（1）現代詩簡介：
現代詩也叫"白話詩"，最早可追源到清末，是詩歌的一種，與古典詩歌相比而言，雖都為感於物而作，但一般不拘格式和韻律。
現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，完全突破了古詩"溫柔敦厚，哀而不怨"的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行"可感與不可感之間"的溝通。
（2）特點：
現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩"溫柔敦厚，哀而不怨"的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行"可感與不可感之間"的溝通。
現代詩的主流是自由體新詩。自由體新詩是"五四"新文化運動的產物，形式上採用白話，打破了舊體詩的格律束縛，內容上主要是反映新生活，表現新思想。
（3）分類：
按形式分:格律詩、自由詩
按體裁分:童話詩、寓言詩、散文詩、韻腳詩等。
按表達方式分:敘事詩、抒情詩
2，古詩：
（1）古詩簡介：
古詩是古代漢族詩歌的泛稱，在時間上指2023年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。以唐朝為界限，以前詩歌均為古體詩，其後，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風;近體詩又稱今體詩。
從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古體詩，但唐代之後的詩歌不一定都算近體詩，具體在於格律聲韻之分。
（2）古體詩與近體詩的區分：
古體詩：
古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標準。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。
唐初開始形成的、在字數、聲韻、對仗方面都有嚴格規定的一種格律詩，就是我們所說的近體詩。近體詩是同古體詩相對而言的。唐代以及其後的詩人仍有寫古體詩的。
我們可以說。凡不受近體格律的束縛的，都是古體詩。古體詩分為四言古詩、五言古詩、七言古詩。
近體詩：
近體詩分為律詩和絕句。 律詩和絕句的區別主要在於句數上。絕句共有四句，律詩共有八句。律詩共有八句，
一、二兩句為首聯，
三、四兩句為頷聯，
五、六兩句為頸聯、
七、八兩句為尾聯。絕句又叫"截句"。絕句可對仗，也可不對仗，但是律詩的頷聯和頸聯，則必須對仗，無論律詩還是絕句，都有平仄的要求。八句以上的律詩稱為排律。
（3）發展過程：
南北朝後期有一部分詩作開始講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，是古體到近體間的過渡形式,或稱「新體詩」。唐代一部分古詩有律化傾向，如王勃《滕王閣》為古體詩,但它平仄合律,全篇八句，在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句。唐代律詩格律定型之後，詩人們的古體作品中更常溶入近體句式。
如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五古中頗有律句、律聯。歌行體如白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的詩作者則有意識與近體相區別，多用拗句,間或散文化，李白、杜甫、韓愈等均有所創造。
後來明、清學者自覺注意到古詩溶入律句和用拗句避律的現象。清代王士禛更認為古詩有平仄，於是趙執信、翁方綱等人專門研究古詩聲調。他們的研究，對於詩歌創作時自覺區別古體、近體聲律不無貢獻，但由於忽視古詩實以自然音節為主，因此頗有牽強，以至被譏為「不見以為秘訣，見之則無用」
參考資料
古詩文網：http://www.gushiwen.org/
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