1樓：匿名使用者
按詞的長短規模分,大致可分小令(58字以內）、中調(59一90字)和長調（91字以上,最長的詞達240字).一首詞,有的只一段,稱為單調；有的分兩段,稱雙調；有的分三段或四段,稱三疊或四疊.
宋詞中的小令詞是什麼概念啊，介紹一下，宋
2樓：瀟灑的走天蠍糧
慢詞的介紹：
慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調樣式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調長拍緩的詞。《詞譜》卷十慢詞“蓋調長拍緩，即古曼聲之意也。
”“慢曲子”是相對於“急曲子”而言的，慢與急是按照樂曲的節奏來區別的。
宋初的詞主要是小令。在柳永以後，長篇的慢詞才開始流行。
“慢曲子”又稱“慢遍”，王建《宮詞》說：
“巡吹慢遍不相和，暗裡看誰曲較多。”《詞源》卷下說：“慢曲不過百餘字，中間抑揚高下，丁、抗、掣、曳，有大頓、小頓、大住、小住、打、掯等字。
真所謂‘上如抗，下如墜，曲如折，止如槁木，倨中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠’之語，斯為難矣。”顯然，由於曲調變長、字句增加、節奏放慢，與小令相比慢詞在**上的變化更加繁多，悠揚動聽。於是，這也就適宜表達更為曲折婉轉、複雜變化的個人情感。
柳永的貢獻：
唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首；到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞佔其詞作總數的比例很小；而柳永一人就創作了慢詞87首、調125首，是第一個大量創制慢詞的人。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭並進。
柳永還是兩宋詞壇創用詞調最多的詞人，據統計，在宋詞880多個詞調中 ，屬於柳永首創或首次使用的就有一百多個。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發展和後繼者在內容上的開拓提供了前提條件。
柳永的生平：
柳永（約984年—約2023年），原名三變，字景莊，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。鹹平五年（2023年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉於聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（2023年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。
景祐元年（2023年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、餘杭縣令、曉峰鹽鹼、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。
宋詞中的小令詞是什麼概念啊，介紹一下！！
3樓：匿名使用者
我只能簡單點回答.初步欣賞是足夠用的
詞的體式,即體裁(不是題材)格式
按照詞的字數多少從體式上可分為三類，依詞的字數多少分為，小令，中調，長調。58字以內為小令，59-90字為中調。91字以上為長調。
但也有人提出此分法不甚科學，如詞中稱“令”者不一定都是58字以內，如《百字令》是一百字。再如《臨江仙》《七娘子》二詞既有58字型也有60字型的，這就很難以將其劃入小令中或是中調中的。
以下是詞的其他一些概念注意區分
詞的調式
詞調是指詞的腔調，中國古樂中共有84宮調，而唐宋詞所用只有28個宮調。唐宋時，詞與曲結合。以節奏的緩急區分樂曲。
節奏舒而緩者稱為慢調，簡稱“慢”。慢曲與急曲比，聲調長了。因此慢詞的字數，句數就隨之增加了。
如字數最少的《卜運算元慢》也有89個字。而《卜運算元》僅44個字。慢調與前面提到的長調共同處是字數較多，區別長調是依詞的長短而分，而慢調是依曲的急緩而別的。
“慢，令，引，近”是詞的四種調式。“慢”既慢曲，每片8拍。令為令曲，小令每片4拍。
“引”和“近”每片6拍。
詞的調式變化還可體現在“轉調”上，方式有“偷聲”“減字”“攤破”等
詞的格律
慨括起來有如下幾點：
1.定段，定句，定言；
定段是指每首詞由一段，兩段或三段等構成的。
定句是指每首詞是由幾句組成的。
定言是指每句由幾言或幾個字組成。
2.平仄，在整首詞中，每個字的平仄都有具體規定且落到每字。
3.對仗，絕大部分詞不要求對仗，不要求對仗的地方可對可不對，但少量的詞一些地方是要求對仗的。要求對仗的地方必須對仗。
4.押韻，詞的韻比詩韻要寬。詩韻中《佩文韻府》中共106部，而詞韻中《詞林正韻》共十九部。詩韻只可押平韻。詞韻可押平韻也可押仄韻，也可換韻。
5.章法，以句號為單位，句號內承接，句號間遞轉。一個句號相當於格律詩一聯。
6.疊字，疊句，疊韻，有一部分詞要求在一定位置有疊字，疊韻，疊句的要求。
宋詞中的小令詞是什麼概念
4樓：貝奕琛穰汝
小令 曲以地域分，有南曲、北曲；以作用分，有散曲、劇曲。散曲無科白，劇曲有科白。所謂科白，即動作和賓白。
散曲又大別為散套和小令。散套聯合同宮調或管色相同之曲而成、首尾一韻；小令大多數為只曲，每首各自為韻。小令有以下四種：
一、尋常小令：指單闋之曲，為曲中至簡者，與詩一首、詞一闋相當。如黃鐘節節高、賀聖朝。
二、摘調小令：指從套曲中摘出之曲調，有如詞中之摘遍，所摘之調必是套中精粹者。如中原音韻作詞十法所附定格四十首中之「雁兒落帶得勝令」，題下注一「摘」字即是。
三、帶過曲：即作者填一調畢，意猶未盡，再續拈一他調或二他調，而其間音律又適能銜接。北帶北如正官脫布衫帶小梁州，南呂罵玉郎帶感皇恩、採茶歌，南帶南如雙調朝元歌帶朝元令，南北兼帶如南中呂紅繡鞋帶北紅繡鞋。
四、集曲：即集合數調之美聲而腔板可以銜接者次為一新曲，此南曲為盛。如仙呂九迴腸乃集解三酲首至
七、三學士首至合、急三槍四至末而成。另一種集曲乃以一曲保留百尾而犯以他調，此亦南曲為盛，如仙呂二犯桂枝香乃合桂枝香首至
四、四季花四至合、皁羅袍五至
八、桂枝香九至末而成。（曾永義）
宋詞小令 與 元曲小令 的區別
5樓：匿名使用者
元曲中的“小令”是指單支的曲子，相當於一首單調的詞。
而它與宋詞的小令不同，宋詞的小令也稱短調，一般專指一首詞字數在五十八字以內的；一首五十九字到九十字的詞稱為“中調”，九十字以上的稱為“長調”，都不能稱為“小令”。
但曲中所謂“小令”，並不計字數的多少，只要是表達一個完整意思的單調曲子都稱“小令”，如長達百字的《百字折桂令》等也稱為小令。
宋詞小令賞析
6樓：匿名使用者
如夢令昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
【註釋】
1、雨疏風驟：雨點稀疏，風聲急緊。
2、試問卷簾人：試問，問一問看，這兩個字顯示出一種關切的心裡情態。捲簾人，指侍女。
3、知否、知否：兩字迭用，口氣極溫婉，含有一種嗔怪和糾正之意，顯示出大詞人很有教養，溫文厚道的大家閨秀性格。
4、綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花調殘。以“紅”“綠”兩種顏色指待紅花綠葉，文字精省，有視覺上的色彩感。
以“肥”“瘦”二字形容綠葉和紅花的盛衰及其不同的命運，有擬人化的效果，形象而又有人情味。可知在女詞人心中海棠也和自己一樣是有生命、有感情的。辛棄疾《粉蝶兒》：
“昨日春如、十三女兒學繡，一枝枝不教花瘦。”
【解讀】
詩詞的最高境界，應以明澈如水的語言含有無限意蘊和情思。這首詞明白如水，全是白話和口語，通過與捲簾人的對話而隱含著很深的感情，而對這種感情本身則不著一字。昨夜驟然襲來的風雨，無疑使女詞人極其敏感、多情的心靈經受了一番折磨。
她知道春天的腳步已經走遠了，最嬌豔的花朵也要面臨凋落的命運了。她惜春，傷春，為這些美好事物的消逝而感傷不已，只有借酒澆愁。一覺醒來發問，正顯示出心事：
經受一夜風雨摧殘之後，海棠花的命運如何。有趣的是捲簾人和女詞人的對話，形成心裡性格上的絕妙對照。大詞人敏感。
細膩、多情的心靈與捲簾侍女的憨厚、淡漠、毫不在意都得到顯示。“試問”、“卻道”、“應是”六字很妙，把女主人的心裡變化、溫柔嗔怪和教養一筆撥出。這首小令很受人們讚美，“當時文人莫不擊節稱讚，未有能道出之者“
7樓：匿名使用者
樓主說清楚點 是哪首 這樣問不到答案的
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