1樓：大家共語
“流光容易把人拋”，指時光流逝之快。“紅了櫻桃，綠了芭蕉” ”一“紅”一“綠”，將春光漸漸消逝於初夏的來臨中這個過程充分表現了出來。這是時序的暗示。
但細加辨味，芭蕉葉綠，櫻桃果紅，花落花開，回黃轉綠，大自然一切可以年年如此，衰而盛，盛而衰，可是綠肥紅瘦對人來說意味著青春不再，盛世難逢。再進一步推去，家國一旦破敗，不能重見麼。“流光容易把人拋”的全過程，怎樣拋的，本極抽象，現今以“紅了櫻桃，綠了芭蕉”明示出來。
所以如果說，暗示具體時序由春而夏，那是“實”的表現，那麼將抽象的流光拋人揭示開來就是“虛”的具體化。至於色彩的自然絢麗，化抽象的時光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時光的賓士，也是渲染。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。
春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉變，抒發了年華易逝，人生易老的感嘆。
蔣捷的一剪梅·舟過吳江 這首詞的賞析
2樓：匿名使用者
蔣捷，生卒年不詳，字勝欲，號竹山，陽羨（今江蘇宜興）人，度宗鹹淳十年（1274）進士，宋亡不仕。這首詞，是詞人乘船經過吳江縣時所作。全詞用“點”“染”結合的手法，寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。
上片首句點出“春愁”的主旨，“一片”言愁緒連綿不斷，“待酒澆”是急欲要排解愁緒；“江上舟搖”、“樓上簾招”白描，寫舟行進在波動的水上，酒樓上的酒招子，吸引了尋酒的詞人；“秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭”是用當地的特色景點和悽清、傷悲氣氛對愁緒進行渲染。
下片首句點出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切；“洗客袍”、“調笙”和“燒香”白描，是詞人想像歸家之後的情景：結束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，嬌妻調弄起鑲有銀字的笙，點燃薰爐裡心字形的香。白描是為了渲染歸情，用美好和諧的家庭生活來突出思歸的心緒。
更精妙的是下片最後三句，“流光容易把人拋”點出感嘆時光流逝之情，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時光為可感的意象，以兩種植物的顏色變化來具體表現時光的流逝之快，也是渲染。
全詞以首句的“春愁”為核心，選取典型景物和情景層層渲染，突出了春愁的內涵：一是倦遊思歸的愁，一是春光易逝的愁。
《一剪梅·舟過吳江》鑑賞
3樓：匿名使用者
蔣捷 一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
蔣捷，生卒年不詳，字勝欲，號竹山，陽羨（今江蘇宜興）人，度宗鹹淳十年（1274）進士，宋亡不仕。這首詞，是詞人乘船經過吳江縣時所作。全詞用“點”“染”結合的手法，寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。
上片首句點出“春愁”的主旨，“一片”言愁緒連綿不斷，“待酒澆”是急欲要排解愁緒；“江上舟搖”、“樓上簾招”白描，寫舟行進在波動的水上，酒樓上的酒招子，吸引了尋酒的詞人；“秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭”是用當地的特色景點和悽清、傷悲氣氛對愁緒進行渲染。
下片首句點出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切；“洗客袍”、“調笙”和“燒香”白描，是詞人想像歸家之後的情景：結束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，嬌妻調弄起鑲有銀字的笙，點燃薰爐裡心字形的香。白描是為了渲染歸情，用美好和諧的家庭生活來突出思歸的心緒。
更精妙的是下片最後三句，“流光容易把人拋”點出感嘆時光流逝之情，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時光為可感的意象，以兩種植物的顏色變化來具體表現時光的流逝之快，也是渲染。
全詞以首句的“春愁”為核心，選取典型景物和情景層層渲染，突出了春愁的內涵：一是倦遊思歸的愁，一是春光易逝的愁。
4樓：匿名使用者
賞析一 吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣。這首詞主要寫作者乘船漂泊在途中倦懶思歸之心情。 起筆點題，指出時序。
“一片春愁待酒澆”，“一片”愁悶連綿不斷。“待酒澆”，表現了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發？
這片春愁緣何而生？接著便點出這個命題。 隨之以白描手法描繪了“舟過吳江”的情景：
“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭”，這“江”即吳江。一個“搖”字，頗具動態感，帶出了乘舟的主人公的動盪飄泊之感。
“招”，意為招徠顧客透露了他的視線為酒樓所吸引並希望借酒澆愁的心理。這裡他的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個“過”字。“秋娘”“泰娘”是唐代著名歌女。
作者單用之。心緒中難免有一種思歸和團聚的急切之情。飄泊思歸，偏逢上連陰天氣。
作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風吹雨急。“又”字含意深刻，表明他對風雨阻歸的惱意。 “何日歸家洗客袍？
銀字笙調，心字香燒”。想象歸家後的溫暖生活，思歸的心情更加急切。“何日歸家”四字，一直管著後面的三件事：
洗客袍、調笙和燒香。“客袍”，旅途穿的衣服。調笙，調弄有銀字的笙，燒香，點薰爐裡心字形的香。
作者詞中極想歸家之後佳人陪伴之樂，思歸之情段段如此。“銀字”和“心字”給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。 “流光容易把人拋”，指時光流逝之快。
櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時光的賓士。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。
詞中借“紅”“綠”顏色之轉變，抒發了年華易逝，人生易老的感嘆。 詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節奏鏗鏘。大大地加強了詞的表現力。
這個節奏感極強的思歸曲，讀後讓人有“餘言繞樑，三日不絕”的意味。
蔣捷的一剪梅 詩賞析
5樓：悠悠育兒派
一片春愁待酒澆，一片愁悶連綿不斷，只有借酒消愁。詞人的愁緒因何而發？這片春愁緣何而生？
詞人隨之以白描手法描繪了“舟過吳江”的情景：江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
這“江”即吳江。一個搖字、一個招字，帶出了乘舟的主人公的動盪飄泊之感。
這時，詞人的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋。秋娘、泰娘是唐代著名歌女。風又飄飄，雨又蕭蕭。飄泊思歸，偏逢上連陰天氣，心緒中難免有一種思歸和團聚的急切心情。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。想象歸家後的溫暖生活，思歸的心情更加急切。
“客袍”，旅途穿的衣服。調笙，調弄有銀字的笙。燒香，點薰爐裡心字形的香。
作者詞中極想歸家之後佳人陪伴之樂，思歸之情更加強烈。
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。指時光流逝之快。櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體地顯示出時光的賓士。
蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。春愁是剪不斷、理還亂。詞中借“紅”“綠”顏色之轉變，抒發了年華易逝，人生易老的感嘆。
《一剪梅·舟過吳江》全詞用“點”“染”結合的手法，寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。
上片首句點出“春愁”的主旨，“一片”言愁緒連綿不斷，“待酒澆”是急欲要排解愁緒；“江上舟搖”、“樓上簾招”白描，寫舟行進在波動的水上，酒樓上的酒招子，吸引了尋酒的詞人；“秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭”是用當地的特色景點和悽清、傷悲氣氛對愁緒進行渲染。
下片首句點出“歸家”的情思，“何日”道出飄泊的厭倦和歸家的迫切；“洗客袍”、“調笙”和“燒香”白描，是詞人想像歸家之後的情景：結束旅途的勞頓，換去客袍；享受家庭生活的溫馨，嬌妻調弄起鑲有銀字的笙，點燃薰爐裡心字形的香。
更精妙的是下片最後三句，“流光容易把人拋”點出感嘆時光流逝之情，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”化抽象的時光為可感的意象，以兩種植物的顏色變化來具體表現時光的流逝之快，也是渲染。
全詞以首句的“春愁”為核心，選取典型景物和情景層層渲染，突出了春愁的內涵：一是倦遊思歸的愁，一是春光易逝的愁。另外，《一剪梅·舟過吳江》這首詞逐句壓韻，讀起朗朗上口，節奏鏗鏘，堪稱一首節奏感極強的思歸曲。
6樓：◆╮韓亞熙
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
【銀字笙調，心字香燒】調弄起鑲有銀字的笙，點燃起盤成心字形的香。
【賞析】
蔣捷，宋末詞人。生卒年不詳。字勝欲，號竹山，陽羨（今江蘇宜興）人。
宋亡，深懷亡國之痛，隱居不仕，人稱“竹山先生”，其氣節為時人所重。長於詞，與周密、王沂孫、張炎並稱“宋末四大家”。其詞多抒發故國之思、山河之慟 、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。
尤以造語奇巧之作，在宋季詞壇上獨標一格，《一剪梅·舟過吳江》是膾炙人口的佳作。因詞中有“紅了櫻桃，綠了芭蕉”句，故後人又稱其為“櫻桃進士”。
這首詞，是詞人乘船經過吳江縣時所作（吳江指濱臨太湖東岸的吳江縣），主要寫作者乘船漂泊在途中倦懶思歸之心情。
起筆點題，指出時序。“一片春愁待酒澆”，“一片”愁悶連綿不斷。“待酒澆”，表現了他愁緒之濃。詞人的愁緒因何而發？這片春愁緣何而生？接著便點出這個命題。
隨之以白描手法描繪了“舟過吳江”的情景：“江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭”，這“江”即吳江。
一個“搖”字，頗具動態感，帶出了乘舟的主人公的動盪飄泊之感。“招”，意為招徠顧客，透露了他的視線為酒樓所吸引，並希望借酒澆愁的心理。這裡他的船已經駛過了秋娘渡和泰娘橋，以突出一個“過”字。
飄泊思歸，偏逢上連陰天氣。作者用“飄飄”“蕭蕭”描繪了風吹雨急。“又”字含意深刻，表明他對風雨阻歸的惱意。
“何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。”想象歸家後的溫暖生活，思歸的心情更加急切。
“何日歸家”四字，一直管著後面的三件事：洗客袍、調笙和燒香。“客袍”，旅途穿的衣服。
調笙，調弄有銀字的笙，燒香，點薰爐裡心字形的香。作者詞中極想歸家之後佳人陪伴之樂，思歸之情段段如此。“銀字”和“心字”給他所向往的家庭生活，增添了美好、和諧的意味。
“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”詞人從溫馨的想象跌回飄搖的現實。“流光容易把人拋”，感嘆時光流逝之快。
“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，化抽象的時光為可感的意象，以櫻桃和芭蕉這兩種植物的顏色變化，具體顯示時光流逝之快。蔣捷抓住夏初櫻桃成熟時顏色變紅，芭蕉葉子由淺綠變為深綠，把看不見的時光流逝轉化為可以捉摸的形象。春愁剪不斷、理還亂。
詞中借“紅”“綠”顏色之轉變，抒發了年華易逝、人生易老的愁緒和遺憾。
詞人在詞中逐句押韻，讀起朗朗上口，節奏鏗鏘，大大地加強了詞的表現力。這個節奏感極強的思歸曲，讀後讓人有“餘言繞樑，三日不絕”的意味。
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一剪梅紅藕香殘玉簟秋 輕解羅裳，獨上蘭舟 雲中誰寄錦書來 雁字回時 月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。注釋 紅藕 紅色的荷花。玉簟 di n 光滑似玉的精美竹蓆。裳 ch ng 古人穿的下衣，也泛指衣服。蘭舟 用木蘭木造的舟，詩詞中多隻泛用作舟的美稱。...
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一剪梅 賞析是怎麼樣的？賞析 人在時空中本應是尤物之主，然而身際家國破敗之時，面對無動於衷的物象，只覺得空茫無著，無能為力。人不如柳，痛苦可想而知，但是人的崇高 人的靈性，又正在有痛苦。所以，詠柳係藉柳之無情以返觀一己痴苦。全篇除首句 傷心 字樣外，純以意象結撰，詞體小令，容量見大。疊句 昨歲 今歲...