1樓：菲菲大愛
我的願望，我從小就是有個願望，就是當一名醫生。因為，我小的時候都挺麻煩的，也就是說我病多。
還記得，在3年級的時候，因為貪玩而摔斷了手臂，我就很害怕，我怕我的手還會不會好起來。我緊張地踏進了醫院，然後立即去找醫生，我當時非常緊張，我看見醫生，我就緊張的問道：“醫生，我的手怎麼了，不怕怎麼吧？？？？？
”那時候，我真的非常非常緊張，醫生說，要去照一照鏡，不一會兒，鏡就照完了，我把報告拿在手裡，一邊遞給醫生，我的手一邊顫抖著，我再一次問醫生，“醫生，我的手怎麼了，能好嗎？”醫生說：“不怕，能好的！！
”醫生說的這一句話，頓然讓我有了信心，然而，我就配合醫生，過來大約1個月吧，醫生叫我把紗布脫了，我當時也好緊張，不知道我的手可不可以想以前那樣，我慢慢地，慢慢地，把我手臂上的紗布脫下，醫生叫我多練一下手臂，然而，一脫下紗布的時候可以動，比以前好了好多，醫生說，我就這樣練2到3天，就完全**了，不出醫生所料，真的！！！！
我的手又會復以前的狀態，這使我高興極了我太感謝醫生！！從此，我也想當一名醫生，因為醫生可以救死扶傷，但當醫生也是不容易的，要好高的學歷，所以，從此我也要好好學習，以後長大當一名傑出的醫我的願望，我從小就是有個願望，就是當一名醫生。因為，我小的時候都挺麻煩的，也就是說我病多。
還記得，在3年級的時候，因為貪玩而摔斷了手臂，我就很害怕，我怕我的手還會不會好起來。我緊張地踏進了醫院，然後立即去找醫生，我當時非常緊張，我看見醫生，我就緊張的問道：“醫生，我的手怎麼了，不怕怎麼吧？？？？？
”那時候，我真的非常非常緊張，醫生說，要去照一照鏡，不一會兒，鏡就照完了，我把報告拿在手裡，一邊遞給醫生，我的手一邊顫抖著，我再一次問醫生，“醫生，我的手怎麼了，能好嗎？”醫生說：“不怕，能好的！！
”醫生說的這一句話，頓然讓我有了信心，然而，我就配合醫生，過來大約1個月吧，醫生叫我把紗布脫了，我當時也好緊張，不知道我的手可不可以想以前那樣，我慢慢地，慢慢地，把我手臂上的紗布脫下，醫生叫我多練一下手臂，然而，一脫下紗布的時候可以動，比以前好了好多，醫生說，我就這樣練2到3天，就完全**了，不出醫生所料，真的！！！！
我的手又會復以前的狀態，這使我高興極了我太感謝醫生！！從此，我也想當一名醫生，因為醫生可以救死扶傷，但當醫生也是不容易的，要好高的學歷，所以，從此我也要好好學習，以後長大當一名傑出的醫生！
句子押韻的日記三則
經典、優美,、押韻的句子有哪些？
2樓：血殺很厲害
時鐘上的指標只是原地轉圈，但時光走的卻是一段單程的旅途。終點總是時過境遷回，物是人非。
在流逝的答
歲月裡發現，日子遠不如詩歌那樣的浪漫，更沒有電影中呈現的精彩。
生如夏花之殉爛，死如秋葉之靜美。
我不能說生命是什麼，我只能說生命像什麼，生命像一支和陡峭懸崖搏鬥的激流，你應該縱身跳進那茫茫的，不可知的命運，他憤激地奔騰起來，直衝到了這危崖時才心平氣和地一瀉千里。
沉默是害怕的藉口，傻笑是委屈的理由。
要遇上一個人只要用一分鐘的時間，要喜歡上一個人只要用一句話的時間，要愛上一個人只要用一天的時間，但要忘記一個人卻要用一生的時間。
原以為，關於你的記憶，會被時間消磨乾淨，最後發現，它們被時間雕琢成化石，然後，不朽。
把艱辛的勞作看作是生命的必然，即使沒有收穫的希望也心平氣和的繼續。
記住該記住的，忘記該忘記的。改變能改變的，接受不能改變的。
有毒的草開迷人的花，害你的人說愛你的話。
請問寫詩怎樣才做的押韻？
3樓：匿名使用者
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如“人”字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為“一聯”，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
現代詩歌體裁的押韻，則要寬得許多。通常不必考慮押韻字的聲調，即平仄聲之間是可以押韻的。它也是完整句子之間來押韻，一個完整句子，到底由多少短句組成，沒有明確限制，可多可少。
不像格律詩規定得那樣嚴格。但一般來說，組成完整句子的短句，也不宜太多太長。
詞曲，也是詩歌中的一類特殊體裁，它的平仄格式與押韻的道理與五言、七言等格律詩一樣，只不過在具體用法上，有所區別。首先，它的句子的長短，是受詞牌、曲牌的約束，每個詞牌或曲牌即代表其專門的**曲調，所以它的平仄、用韻的格式，每一調都有其專門的規範，比如，有的規定專押平韻，如《浣溪沙》等，有的專押仄韻，如《玉樓春》等；有的要平仄通押，如《調笑令》等，有的要換韻，如《減蘭》等……
另外，不同體裁的詩歌，用韻的標準也是不一樣的。比如我們說的古詩詞，其中大致可分三類不同的體裁，一類叫做古體詩，泛指唐代以前的各類詩歌，比如詩經中的風雅頌各篇、漢代樂府詩、兩晉南北朝時期的四言、五言、七言詩等。這類詩歌的用韻，往往依據人們當時的方言發音來押韻，並無統一規範。
所以其中有些詩歌，在我們今天看來，好像並沒有押韻。
另一類詩歌叫做近體詩，指唐代發展成熟起來的格律詩，比如五言絕句、七言絕句、律詩、雜言詩等。它們的用韻也不是依據我們現代的漢語拼音的發音而來，而是依據一部在隋代制訂並發展起來的聲韻體系——平水韻，這是首個將我國詩文用韻統一規範起來的聲韻標準，一直影響到我國新中國成立之初。即使在現在，許多人，在創作格律詩詞時，仍然習慣沿用這一聲韻標準。
還一類，叫做詞曲，詞是唐代出現，興盛於宋代的一種詩歌體裁，它的用韻，基本延續了平水韻的聲韻規範，在此基礎上，對平水韻的韻部進行了大量的合併與簡化。而曲，則是在宋詞的基礎上，在元代發展起來的一種廣泛應用於戲曲，流行於民間的通俗詩歌體裁。它的用韻，採用了以北方方言為基礎的全新的中原音韻標準，撤銷了入聲聲調，只有平（陰陽）上去四聲，與今天的普通話漢語拼音聲調相似。
而今天我們創作詩歌，可以完全以漢語拼音作為押韻的標準。但對於古代詩詞的體裁，我們還應當稍微瞭解一下當時的聲韻標準。
4樓：漢堡包
一二聲為平，一聲為陰平，二聲為陽平，三四聲為仄，三聲為上，四聲為去，如果你要押韻，是得遵守平仄規則，律詩二四六八句押韻，絕句二四句押韻，你說的這首詩最後一句也是押韻的ren zhen chun，因為en和un同屬一個韻部
5樓：參商相照
這個問題不應該問，多讀些古人的詩詞方能領悟。古人作詩其實也常借用前人典故，現今很多成語就是這麼來的。所謂讀書破萬卷，下筆如有神。讀多了之後，你自然會寫了。
句子押韻的作文算不算詩歌 ？
6樓：匿名使用者
不算，詩歌都是很短的，一段一段，字數一樣，公整的
7樓：芝苔
只押韻還不行，詩歌有自己的氣質。所以詩人寫的散文讀起來也像詩。
8樓：匿名使用者
不算，應該每段有相似的構段方式
9樓：子初
看看嘍有可能是 很多詩歌也是押韻的。
寫詩什麼叫押韻.怎麼才能做到押韻？
10樓：demon陌
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如“人”字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為“一聯”，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。
但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
拓展資料：
釋義詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌**性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
但是，需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。
押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。
注：二、
四、八句的“風”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
形容人長得漂亮的優美句子，最好押韻
炯炯有神,鼠目寸光,顧盼神飛,回眸一笑百媚生 眼大無神 左右顧盼。神采飛揚。眼花繚亂 目不轉睛 目光如炬 一葉障目 有眼無珠 有目共睹 眼不見為淨 蒼天有眼 目不暇接 耳聰目明 展眼舒眉 眼花繚亂 望眼欲穿 手疾眼快 肉眼凡胎 眉來眼去 過眼雲煙 大開眼界 愁眉淚眼 愁眉鎖眼 慈眉善眼 大處著眼 丟...
幫忙寫個押韻的句子我說超民，你說X我說高潮，你說Y高潮民必須是損他的，罵的越
這種罵人的話，只有你自己才寫的出來吧，我們廣大達不到你的境界！有一首歌 歌詞有你說讓我忘記那些從前 忘記那些誓言 高潮最後乙個字押韻都是an 歌詞很押韻 男的唱的 愛了很久 演唱 阿當 歌詞 你說忘了那些誓言 再也不像從前 那些劇情在我面前上演 我鼓起所有勇氣 默默告訴自己 再也不願讓你看到 我傷心...
前面是must的句子, 改成反意疑問句是加mustnt he還是neednt he
要看情況。如果是很重要就是mustn t 不是就是needn t he 用 mustn t。因為反義疑問句是指還不知道結果的狀態下。he must study hard,must 在這裡是必須的意思 a.mustn t he b.needn t he mustn t he 反意疑問句要遵循前肯後否的...