1樓：劉吉薩的故事
無題二首
昨夜星辰昨夜風，畫堂西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔坐送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。
聞到閶門萼綠華，昔年相忘抵天涯。
豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內花。
碧城三首
碧城十二曲欄干，犀闢塵埃玉闢寒。
閬苑有書多附鶴，女床無處不棲鸞。
星沉海底當窗見，雨過河源隔座看。
若是曉珠明又定，一生長對水晶盤。
對影聞聲已可憐，玉池荷葉正田田。
不逢蕭史休回首，莫見洪崖又拍肩。
紫鳳放嬌銜楚佩，赤鱗狂舞撥湘弦。
鄂君悵惘舟中夜，繡被焚香獨自眠。
七夕來時先有期，洞房簾箔至今垂。
玉輪顧兔初生魄，鐵網珊瑚未有枝。
撿與神方教駐景，收將鳳紙寫相思。
武皇內傳分明在，莫道人間總不知。
重過聖女祠
白石巖扉碧蘚滋，上清淪謫得歸遲。
一春夢雨全飄瓦，盡日靈風不滿旗。
萼綠華來無定所，杜蘭香去未移時。
玉郎會此通仙籍，憶向天階問紫芝。
馬嵬海外徒聞更九州，他生未卜此生休。
空聞虎旅鳴宵坼，無復雞人報曉籌。
此時六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。
如何四紀為天子，不及盧家有莫愁。
霜月初聞徵雁已無蟬，百尺高樓水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜裡鬥嬋娟
2樓：匿名使用者
夜雨寄北
君問歸期未有期
巴山夜雨漲秋池
何當共剪西窗燭
卻話巴山夜雨時
此詩合律，但平仄一三**論，二四六分明
五七言詩的格律。
李商隱詩看唐詩格律
3樓：侯興黌
由李商隱的兩首律絕回看
掌握格律詩平仄的骨架法
我在上月寫的一篇小文《掌握詩律的小竅門》一文中，曾重點談及詩律五項標準中的第五項，即平仄問題，總結了破解這個最令人頭疼難題的小竅門。其要義是，1、3、5忽略不計，只看2、4、6字，再加上每句的末字，從首句開始，依據「粘對」原理，搭建起全詩的骨架，謂之「骨架法」。具體的骨架是（以七絕為例）：
先看具體句式：
a式句：平平-仄仄-平平--仄
b式句：仄仄-平平-仄仄--平
c式句：平仄-仄平-平仄--仄
d式句：仄平-平仄-仄平--平
這是最基本的四種句式，以此為順序，構成七絕的正規平仄格式——abcd式。正式的首句是不入韻的。七律就是把七絕格式重複一遍，即abcd-abcd式。
這是七律的正式，只不過七律還有個「對仗」的要求。
變式：兩聯順序倒換，變成cdab式。這種變式構成的七律就是cdab-cdab式。
如果首句入韻，末字變成了「平」，解決的辦法是，用末句來取代首句，則七絕的正式為dbcd，七律的正式就變化為dbcd-abcd；而變式，七絕則為bdab式，七律則為bdab-cdab式。
將七絕正式的abcd格式中，每句均剔除附著在骨頭上的筋肉1、3、5字以後，所剩的骨架就是：
a式句：平-仄-平--仄 出句
b式句：仄-平-仄--平 對句
c式句：仄-平-仄--仄 粘句
d式句：平-仄-平--平 對句
這就是最基本的骨架，我們仍把它稱為abcd式，這是七絕骨架的正式。七律的骨架就是將七絕重複一遍，即abcd-abcd式。
變式的七絕骨架為：cdab，即：
c：仄-平-仄--仄
d：平-仄-平--平
a：平-仄-平--仄
b：仄-平-仄--平
變式的七律骨架，就是將變式七絕的骨架再重複一遍，即cdab-cdab式。
如果首句入韻，則七絕骨架的正式為dbcd，七律的骨架的正式就相應地變化為dbcd-abcd；七絕的變式為bdab式，七律的變式為bdab-cdab式。
概括地說就是：正式abcd，變式cdab；首句入韻，末句換首句。所有奧妙全在這裡了。
現在，我們且以李商隱的兩首詩來檢驗我的「骨架法」。
先看他的一首絕句：《宿駱氏亭寄懷崔雍崔兗》
竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。
這是一首押「中東」韻的，首句入韻的絕句，各句的2、4、6、7字分別是：
（1）塢-塵-檻--清，
（2）思-遞-重--城。
（3）陰-散-飛--晚，
（4）得-荷-雨--聲。
我們現在用普通話的語音來讀，得到的平仄現狀是：
（1）仄-平-仄--平，
（2）平-仄-平--平。
（3）平-仄-平--仄。
（4）平-平-仄--平。
分析的結果，這首七絕是首句入韻的變式。以首句入韻的變式骨架格式bdab來對照，只有第（4）句的第2字的「得」不符，此處按格式應為「仄」，而現在讀出的效果卻是「平」 。可是，我們如果考慮到李商隱所處的時空是距離今天已1200餘年的遠離北京的長安（西安），就不能不為這1/16的誤差而發出讚嘆了，況且，即使是現在，很多方言裡動詞的「得」還在發的上聲，北京音的陽平在此處於少數地位。
我們再來看李商隱的一首七律 《無題》：
昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。
身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應官去，走馬蘭台類轉蓬。
這是一首同樣押「中東」韻的七律，各句的2、4、6、7字分別為：
（1）夜-辰-夜--風，
（2）樓-畔-堂--東。
（3）無-鳳-飛--翼，
（4）有-犀-點--通。
（5）座-鉤-酒--暖，
（6）曹-覆-燈--紅。
（7）餘-鼓-官--去，
（8）馬-臺-轉--蓬。
我們仍以普通話的語音來讀，得到的平仄現狀是：
（1）仄-平-仄--平，
（2）平-仄-平--平。
（3）平-仄-平--仄，
（4）仄-平-仄--平。
（5）仄-平-仄--仄，
（6）平-仄-平--平。
（7）平-仄-平--仄，
（8）仄-平-仄--平。
分析的結果，這首七律是首句入韻的變式。以首句入韻的變式骨架格式bdab-cdab來對照，竟與我們所分析出的結果完全吻合。這可是2023年的時空距離呀！
看來，這種「骨架法」還是挺準確有效的。
我在上次的文章中也說過，掌握這種「骨架法」實際上是很容易的事，重複地說，其訣竅如下：
只記住兩條——
（1）記住第一句的2、4、6字的平仄：正式——平仄平；變式——仄平仄。有了第一句，再分別按照「粘對」原理推出各句。
（2）記住第7字的平仄。單數句是「仄」，雙數句是「平」。這樣，第7字就成了：「仄平-仄平-仄平-仄平」的樣式，然後，首句入韻者，第一句末字改為「平」。
只有這麼兩條，平仄問題全在這了，就這麼簡單。如果能靜下心來，只需兩分鐘，平仄問題一切搞定，何樂而不為呢？何必還要費力來自我寬宥，為自己的慵懶辯解呢？
如果我們能牢固地掌握了這種方法，則心中有譜：自己寫詩——循律而行，渾然天成；品評他人——搭眼看穿，標準清楚。
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