1樓：匿名使用者
你既然提出這個問題，那麼重點就不在攝影本身了，因為你也可以提出諸如：性格內向，可不可以做銷售、可不可以做特助、可不可以做禮儀、可不可以做前臺……
建議你可以看看《內向者優勢》，還有榮格的性格心理學方面的書籍/文獻，瞭解一下內向型性格究竟是怎麼一回事，其實現在也有一個性格學分支流派是主張內向性格無分好壞褒貶的，言下之意是，當今社會雖然更接受外向型性格，但不代表內向性格有錯，基於“適者生存”原則，外向型性格更容易獲得成功，久而久之，人們就會更認可外向型性格，甚至內向性格的人為了適應生活而勉強改變自己，其實，這可能不是最佳方案。
性格學如果要談開來，其實是很複雜，在科學角度講，可以將性格解構最深的，可能要數基因研究了（從基因學角度分析哪些人會內向，為什麼內向），其次還有血型等，日本就有a型人說明書，b型人說明書，o型人說明書這類書籍，講述的是不同血型的人，有著的一些共同的性格傾向，當然，這有點像星座，信則有不信則無；
然後，並不是說內向型性格的人不需做出改變，應該說，內向型性格的人確實應該作出改變，但這些改變不能建基於誇大自己的性格缺陷、否定自己的性格、忽視內向性格也有優點等情況。總結來說，內向型性格的人必須先接受和承認自己是內向型性格，然後才能做出改變，有時候坦誠面對自己比坦誠面對別人更加困難。
或許，相比"可不可以？",你可以提出一個更簡單的問題，有沒有（內向的攝影師）？答案是必須有，所以你明白我意思吧。
最後，總之你能坦誠，那麼性格就不是問題，接下來就是做正事罷了，比如學些理論、用光、技巧、積累作品、後期、展覽等等，總之全身心投入就對了，沒什麼值得害怕、擔憂和恐懼的，一切都是up to you。
推薦你看看李子順著的《荒木經惟》，還有荒木經惟著的《荒木經惟的天才寫真術》，看看一個備受爭議的人如何“犯禁”、如何“離經叛道”，就好像你擔心的內向性格從事攝影不被看好一樣（普遍認為需要交流溝通較多），規則是用來打破的……
2樓：德翼堂攝影工作室
拍人像，就要與人溝通交流，調動情緒，太內向了不行的。
怎麼才能做好人像攝影師？
3樓：漥簫惓騉
如果你準備成為一個專業或職業攝影師，就必須對各個環節都有所把握，以形成一個完整的流程，這個流程的水平就是你的攝影水平。
白色的紗幔、紅色的燈光與對一個狹小空間的充分排程，構成了一個富有衝擊力的畫面。
首先肯定是要認識你自己啦
學習攝影的途徑有很多，其實都包含著一個首要目的——幫助你來正確地認識自己。
所謂的攝影水平，必然包含著有關人像攝影的各方面的元素，這些元素合在一起，再加上你的靈感與才氣，就構成了攝影的整體水平。
按照我們熟悉的“木桶理論”：
木桶中盛水多少，是由最短的那塊板所決定的——同樣，在拍攝中很可能在某些方面你已經表現出了過人的靈氣，有了相當出色的發揮，但是，最終影響並限制整體水準的，往往是你不熟悉或者忽略的那些環節。
嘈雜破舊的環境、華服的外籍模特、簡單直接的時裝化拍攝手法，加上出色的黑白影調控制能力，打造出了突出的視覺張力和文化感。 提高水平，就要從流程的各個環節入手。哪怕你曾經拍出過很好的作品或者獲過這樣那樣的獎項，在整個流程建立之前，顯然你尚未達到一個真正專業攝影師的標準。
技法與手段你掌握的東西越多，
你在一幅作品中能夠解讀的資訊也就越多：
面對一張人像作品，一個外行只能看到漂亮的模特，感覺到畫面的感染力；而作為攝影師的你，顯然已經可以對模特、化妝、造型、服裝搭配、場景設定、鏡頭語言、構圖技巧、瞬間與動態、色彩運用以及後期調整、妝面與**處理等等諸多因素做出分析，找到其中哪些環節是非常出色、值得加以學習和借鑑的，哪些只是一般狀態或是存在著一定的缺陷。
任何一幅出色的作品，都是建立在一個完整有效的工作流程之上，並且通過對其中的一個或幾個環節的出色發揮而形成的。
某位攝影師的工作流程並不完整或是存在明顯的缺失，但憑著某個環節的出色表現，也能夠構成一幅作品——不過，這樣的作品常常不可避免地會讓人感覺到在專業性方面有著某種欠缺；
還有少數非常成功的攝影師的作品，可能在流程環節的各個方面都達到了很高的水準——達到這樣的境界當然很不容易，由此更能讓人體會到，提高水平並非一朝一夕的事情。
對於剛起步的攝影師來說，借鑑與模仿是提高水平的最直接快捷的途徑。人像攝影有眾多的客觀條件作為前提，因此，即使希望能完全“複製”一幅作品，大多數情況下也是不可能實現的，所以完全不必擔心自己的作品在某一階段看起來“很像”某位著名攝影師。 對於新銳攝影師們，
大多數尚處於我們所描述的第一種狀態：
和諧優美的畫面後面，包含著巨大的拍攝投入——攜帶模特、化妝師、服裝、攝影器材進行上千公里的旅行……看到這些，你還會認為今天的人像攝影是一件很容易很簡單的事情麼。
自我拓展在某個時期裡陷入自我重複而停滯不前，是多數職業攝影師——尤其是從事經營性拍攝、技巧熟練的攝影師——不可避免都會遇到的一種困境。比較嚴重的情況下，一些人甚至會因此失去對行業與攝影的興趣和熱情。 在商業性拍攝中，為了效率與管理，將拍攝過程形成相對固化的流程和模式，是必不可少的手段。
毫無疑問，從某種意義而言，為了興趣和自我表現的個人拍攝，與日復一日模式化的商業性拍攝完全是兩回事。
不過，這種考驗也並非毫無意義：
首先，可以磨練任何職業都必需的耐力和自我控制能力；
其次，可以讓每個技術環節都變得高度熟練。
商業的東西，充滿著喧囂、浮躁與淺薄，置身其中，天長日久難免不受到感染。在這個過程中，保持個人對鏡頭、畫面和影像的感覺則是最重要的。
很多職業攝影師都有一條很有效的經驗：
將拍攝分為個人和營業兩部分，把個人化的拍攝作為一種“積蓄”，將營業性的拍攝作為“釋放”。事實證明，堅持這種個人化的創作對於職業攝影師來說是相當寶貴的。 對職業人像攝影師而言，過度的“專業化”——每天所見、所想、所做的都是自己行內的那一套——未必就是件好事。
人像攝影只是攝影的一個門類，而商業人像只不過是人像攝影的一個分支，如果能時常從自己習慣的思維定式中跳出來，思路和視野都會更開闊。
上一代的攝影師們喜歡從時裝攝影——尤其是國外的時裝攝影師那裡尋找思路和靈感；而新一代的攝影師則把目光投向影視劇、mtv、**和電子遊戲，將更廣泛的流行文化元素納入人像拍攝之中，展現了更豐富的變化與可能。
最後再告訴大家，對於個性突出的年輕攝影師來說，模式化的重複過程是一種相當大的考驗。
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