1樓：
用什麼技法或材料都是無所謂的事情，不要把注意力放在這些上面．如果有能力．什麼條件都不會有影響．結構和明暗結合不到一起說明你根本還沒有找到結構．明暗的轉折是隨結構變化的．你還是先多起型別上明暗為好，即使上了也上不到結構上，那樣反而造成反效果，不如不上．先畫結構素描吧，把物體分成塊面看看．畫的準的話，即使沒有明暗也能出現立體感
2樓：若影的嗎
先用很細的線條試看看嘛
3樓：匿名使用者
鉛筆“尖”畫出的線條，容易畫出結構，“大塊”線條畫，容易畫出明暗。觀察和用筆方法相結合較好。
4樓：匿名使用者
可以說你是以畫線條最擅長拉 對不對 啊 我決得你該換技法拉 線條畫習慣拉你就會以後畫什麼都會以結構的眼光來表達 自然的結構和名暗你就找不到他們的界限拉也就 畫不出來 多種技法結合 嘗試一下 你回有以外的收穫的 我說的也不全對 快高靠拉把 好好 努力啊 ！！！！！
5樓：
不知道是畫什麼呢？是靜物還是人物~~~~你這個問題其實沒什麼特別好的方法~其實還是個人的一種習慣，你可能是畫畫的時候對結構非常感興趣吧~觀念上的一種定式，嘗試在畫面上用手揉出一些很淡的調子吧，慢慢分析，可能會有幫助
6樓：清風看明月
這個其實沒有什麼辦法,還是多觀察,注意光源,多畫畫吧
我畫人頭素描，總是畫的不像是什麼問題？結構都對了～
7樓：匿名使用者
這個有很多原因的，但是主要原因應該是你觀察的不夠仔細，不能理解表情語言，建議你下次畫的差不多了的時候，再好好審視一下作品的輪廓、耳朵、眼睛和嘴。千萬不要模式化的畫人像，書上看的、老師教的結構都是“大眾臉”，但是實際生活中的人卻每個都不一樣，切記，千萬不要模式化，不要覺得腦子裡記得就是對的，一定要細觀察。比如：
有的人耳廓真的很薄，你畫的時候甚至可以給他直接省掉，這樣他的特點就會更突出，比**更像他。行內有人叫這種行為叫藝術誇張。祝你越畫越好。
8樓：李羽翎丶
多練習排線和塊面，黑白灰拉開，五官加強練習！
9樓：數字都重樣
缺少，神韻 只可意會，不可言傳 有空多出去轉轉
為什麼我畫素描老是很灰.?
10樓：匿名使用者
素描過灰 ：是素描學習中最常見的問題之一。灰是指畫面效果平淡，調子層次拉不開，顯得沒有精神。有兩個方面原因：
1、由於寫生的物件處於光線比較平均或微弱的地方，影響了物體的立體感，缺少層次上的差異和節奏感。如果畫者照搬，沒有對物體結構的深刻理解及對畫面明暗作恰當處理，就必然導致畫面出現灰、平的毛病。
糾正的方法：根據的物體結構，對明暗層次進行細分，根據物體結構轉折的強弱，大膽地加強明暗對比效果，使物體的結構關係更加明確清晰。
2、是畫者寫生方法存在問題，主要表現在作區域性觀察和區域性表現時，缺乏對整體明暗層次的把握，忽略大體，到處都畫得一樣，最後導致明暗層次拉不開。
糾正的方法：把亮面、中間面及暗面反光幾大區域明礁區別開來，同時在各明度區域進行更深入地比較和表現，這樣就能畫出結構分明、明暗層次豐富、結實響亮的素描作品。
11樓：每每每天天天每
“灰”是素描學習中常見的問題之一。一幅素描畫得灰，是指畫面效果平淡，調子層次拉不開，顯得沒有精神。
造成畫面灰的原因有兩個方面：一是來自客觀物件，由於寫生的物件處於光線比較平均或微弱之處，影響了物體的立體感，缺少層次上的差異和節奏。糾正的方法是，根據對物象結構的理解和分析，對明暗層次進行排隊，設計畫室根據物體結構轉折的強弱，大膽的加強明暗對比關係，使物體的結構關係更加明確而強烈，這種主動的藝術處理在素描寫生中是非常必要的。
造成畫面灰的第二個原因是作畫者寫生方法存在問題，主要表現在作區域性觀察和區域性表現時，缺乏整體明暗層次的比較，忽略大體，到處都畫得一樣，後導致明暗層次拉不開。
糾正的方法是把亮面、中間面及暗面反光幾大區域明確區別開來，同時在各明度區域進行更深入的比較和表現，這樣就能畫出結構分明、明暗層次豐富、結實響亮的素描作品。
12樓：尛橋蓅氺
不管怎樣，放開心去畫
大膽一點好了
畫畫其實有時候要悟的
但最根本的是要大膽！
13樓：匿名使用者
好多人都說了啊。我補充點我自己的感觸。拿起筆起完大型。之後圖調子從暗處。深的地方，需要交代結構的地方。第一遍只畫那些。
具體的什麼物體的結構你應該好好研究一下，老師應該又講吧。就是吧現實的物體塊面畫。像畫人的畫首先就是先給你那個被切的一塊一塊的那個石膏像。
還會給頭骨。好好研究一下那個快面。只畫這些結構和轉折的地方，之後塗塗暗的地方，稍微塗塗灰的地方。
不要覺得自己的筆觸不好看就不停的畫那塊想蓋住。這種思路來畫會有強烈的黑白灰對比。而且顏色會畫的像真的石膏一樣。加油吧
14樓：匿名使用者
您好！初學素描常見通病，你不妨到上面我的部落格裡看看，部落格裡繪畫技法這個欄目裡有博文介紹素描學習必須掌握的三點。祝你成功！
15樓：
一。簡捷，二。快速，三。力度。要使你的線條豐滿有力。力爭以最少的筆畫表達最豐富的內容。如果到達某一境界，力透紙背不是不可能的，加油！
16樓：匿名使用者
明暗對比拉開就不灰了。
但也要注意顧及物體固有的深淺。
17樓：よ渧説莪箛獨
你是為了美術高考？如果是 那可能是你對比不夠強烈 美術高考批試卷都是放成一排排的堆在地上 老師圍著卷子轉一圈 誰的搶眼就要誰的 你畫完可以吧畫放在遠處看看 高中時畫畫大部分人素描都有畫灰的時候 多加註意就行
18樓：匿名使用者
注意明暗深淺對比，也就是說要有層次，不能象塗顏料那樣
19樓：虛偽deの輪子
該深的用力，用6b
改淺的用hb
20樓：十字架之父
退遠看，再下筆，不要老近看，把遠看的視覺效果堪稱重點
素描初學者明暗怎麼畫出來？
21樓：匿名使用者
畫陰影，還可以留高光
22樓：匿名使用者
很簡單，要想明暗（色調）的關係柔和過度，就要學會用手指（或小棉團）在太黑、筆觸色太硬、太白的地方擦拭，以求得理想的明暗感覺，立體感。小棉團擦拭是可以得到這種灰調子，你們的老師連這也沒教會你麼？這隻能怪你老師的水平差。
怎樣畫素描的調子
23樓：劉世媛
1.素描的五大調子一般是以明暗交界線先畫為主,在繪畫上,一般在步驟上一般都是從暗部開始畫,而才暗部開始的話,一般必須從明暗交界線開始,這是一個規律.在畫交界線的時候,必須考慮好交界線的位置,如果位置定錯了,其他的調子也都白畫,這疑點必須注意。
2.過度調；過度調有兩個,一個是暗部的過度調,一個是亮部的過度調,兩者的區別是亮部的亮,暗部的重,要區別好.但在畫的時候.
,一般是從暗部開始.或從交界線往兩邊畫.同時的進行.
在過度調的繪畫上,是素描中最主要的部分。
3.亮調的素描有兩部分；一個是從高光到過度調的部分,儘管在亮部但也有調子.只是很輕,但必須要畫,不能不畫,直到高光部分為止。
4.反光；關於反光的畫法,主要考慮有兩個問題;一個是在畫反光的時候,不管反光有多亮,但反光再亮也不能比亮部的亮度還亮.二是無論有沒有反光,考慮暗部的反光的時候,必須把反光畫出來.
只是在畫反光的時候,有的亮,有的不亮,為此在考慮反光的.時候,無論有沒有反光,都要畫出來。
5.關於投影的畫法；在畫投影的時候,要考慮投影的透視關係的合理性,如果在透視上出現問題,,會影響整個畫面的效果。
24樓：峰何以笙簫默
在鉛筆素描中，處理調子常有兩種用筆方法：一種是鋪，一種是刻畫。
鋪刻畫鋪要橫握筆，將筆放倒自右上至左下（或其他方向）連排組線，隨著用筆力度的變化形成有輕重變化的凋子。鋪大體明暗、背景以及調整大面積的色調關係時常用此法。鋪的時候要有一種“撫摸”實物的意識，感覺鉛筆是在撫摸實物表面。
鋪（尤其是處理小面積調子時，要將排線壓得密集些，用筆速度要慢而平穩：這樣更能將調子畫得貼切，不會流於空泛。刻畫是在鋪的基礎上，將筆豎起來在形體轉折的地方j頃著明暗交界線或結構的走向，以橫豎兩層排線對結構轉折予以強調，以突出轉折和表達形體的量感。
刻畫時要感覺筆尖是刻在實物表面上一洋，才容易將形體畫得結實，鋪和刻畫兩種用筆通常要結合起來，反覆交替使用，以獲得最窪效果。
25樓：北京博藝畫室
明暗關係在素描繪畫裡面是非常重要的組成部分，其最基本作用就是表現體積、空間關係。而明暗關係又分為五個大的層次，就是常說的：“明暗五調子”。接下來為大傢俱體講解明暗五調子：
明暗五調子包含：高光，受光面最亮的那一個點。
亮面：指受光面的高光與深灰面中間的層次。
灰面：指亮面與明暗交界線中間的層次。
暗面：包含物體背光面、反光和投影。
這五個層次其實可以概括為三個層次即：亮面、灰面和暗面。當然在這五調子裡面也可以分出更多更細的層次來，根據繪畫的細緻程度來概括區分。
我先通過正方體來解釋一下物體的明暗關係。必須先要有了光才會有明暗，所以我現在假設一個光源方向。光線能照到的面叫受光面，光線照不到的地方叫背光面。
背光面包括暗面和陰影，受光面包括亮面和灰面。陰影的形狀跟光線的方向、物體的遮擋有直接關係。根據近實遠虛的原理，靠前面尤其是靠明暗交界線的地方對比要強要清晰，後面的對比要弱要模糊。
還有陰影離物體越近的地方也越黑越清楚。
我們都知道地球總是半個地球白天半個地球黑夜，接近黑夜的時候是早晨和黃昏，一般情況下中午光線最亮。畫球體也一樣，半個球亮半個球暗，亮部與光線垂直的位置最亮，越靠近明暗交界線的地方會越暗，而這些靠近暗部的地方叫灰面。暗部之所以不是純黑，那是因為它也會受反光和其它環境光源的影響。
26樓：長孫慧俊塞豪
先從大的方面著手
不要盯著一些細節看
表達出黑白灰的關係
再可以整體的由淺入深
以物體本身的結構來畫調子
不要盯著光線看
因為光線是會變的
不要一次就畫的很深
要一步步來
該黑的黑
該亮的亮
排線一般都是在最後一層
這樣才會讓物體有看頭
27樓：匿名使用者
lz ，我說點bai實話。我同du學開過畫室
、他們對學zhi生的基礎程度不是很在dao意。只是一回
28樓：冼思營山雁
調子就是距離物體近的地方比較強烈，越遠越模糊越淺。你可以看看國君美術的官網，有很多例子可以參考。
29樓：畢承教望錦
暗面的就暗下去，畫得最黑。
灰面就帶一下，一定要比暗面畫得淡點，
亮面儘量少畫，拿h比較硬的鉛筆的帶一層就好了
30樓：堅涵蕾老霖
整體觀察概括處理抄 其本質是對色調的概bai括和對比要把所畫物體當du
作一個整zhi
體來畫，在這個整體上你要分黑白灰色dao調關係．然後在這個整體上再分小體，在小體上再分黑白灰色調關係，這樣一直概括比較下去關鍵還是在於你的觀察比較力
為什麼我像素描老是很灰，我像素描頭像的時候總是畫灰了 不知道怎麼辦 有誰可以長期指導我一下的呢
素描過灰 是素描學習中最常見的問題之一。灰是指畫面效果平淡，調子層次拉不開，顯得沒有精神。有兩個方面原因 1 由於寫生的物件處於光線比較平均或微弱的地方，影響了物體的立體感，缺少層次上的差異和節奏感。如果畫者照搬，沒有對物體結構的深刻理解及對畫面明暗作恰當處理，就必然導致畫面出現灰 平的毛病。糾正的...
我像素描時，感覺畫面很髒，怎麼解決？
1 可能手蹭到了有手指印，拿高光擦乾淨。2 可黑白灰沒處理好，拿軟橡皮把亮部弄亮，高光留出來。筆削尖輕輕的整齊排幾組線，就好了。把明暗交界線找出來刻畫好。暗部拿14b或炭筆壓下去。切記三個顏色過渡自然一點。注意形和虛實。明暗交界線拿軟橡皮輕輕擦淡一點，拿紙巾揉勻。然後拿14b控制好力度一組一組的線條...
我畫素描石膏幾何體老是畫不準，型的定位不準確，畫出來的調子也像磨出來的，要怎樣才能避免這些問題
寶釵佳人 畫不準有幾個原因 1.觀察能力不是很好。2。缺乏正確的觀察方法。3。畫的太少。4。作畫姿勢不正確。其中2和3是主要原因，一般只要畫多了，掌握了正確的觀察方法，畫準物件是不難的，在畫畫的過程當中要注意多對比 水平對比 垂直對比 塊狀對比等等 畫明暗的時候要處理還黑白灰的基本關係，要眯著眼睛去...