1樓：易餘妍
《虞美人》是李煜的代表作，也是李後主的絕命詞。相傳他於自己生日（七月七日）之夜（「七夕」），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞於外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。
這首詞通過今昔交錯對比，表現了乙個亡國之君的無窮的哀怨。
「春花秋月何時了，往事知多少！」三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多麼美好。可我這囚犯的苦難歲月，什麼時候才能完結呢？
「春花秋月何時了」表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷。回首往昔，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎麼會弄到今天這步田地？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐後主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。」苟且偷生的小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。
詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。乙個「又」字，表明此情此景已多次出現，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 「又」點明了「春花秋月」的時序變化，詞人降宋又苟活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。
「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。」儘管「故國不堪回首」，可又不能不「回首」。這兩句就是具體寫「回首」「故國」的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。
這裡暗含著李後主對國土更姓，山河變色的感慨！「朱顏」一詞在這裡固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象徵。 以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恆和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄於胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最後的千古絕唱—— 「問君能有幾多愁？
恰似一江春水向東流。」詩人先用發人深思的設問，點明抽象的本體「愁」，接著用生動的喻體奔流的江「水」作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶湧翻騰，充分體現出奔騰中的感情所具有的力度和深度。
全詞以明淨、凝練、優美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人讚譽李煜的詞是「血淚之歌」，「一字一珠」。全詞虛設回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最後進入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。
李煜的虞美人賞析？
2樓：超好玩娛樂
虞美人古詩，古詩詞賞析
3樓：一書閣
《虞美人》是五代時期南唐後主李煜在被毒死前夕所作的詞，堪稱絕命詞。全詞語言明淨凝練、優美清新，通過淒楚激越的音調和曲折迴旋的藝術結構，使作者亡國的哀怨貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
4樓：匿名使用者
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5樓：匿名使用者
虞美人①
【南唐】李煜
春花秋月何時了，②
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，③
只是朱顏改。④
問君能有幾多愁，⑤
恰是一江春水向東流。
【作者】
937－978， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐後主。即位後對宋稱臣納貢，以求偏安一方。
生活上則窮奢極欲。 975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月卒。
據宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精於書畫，諳於音律，工於詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；後期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術感染力。
後人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。
【注釋】
①此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
②了：了結，完結。 ③砌：
台階。雕闌玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。
應猶：一作「依然」。 ④朱顏改：
指所懷念的人已衰老。 ⑤君：作者自稱。
能：或作「都」、「那」、「還」、「卻」。
【品評】
此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開「雕欄玉砌」的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：
「春花秋月」人多以美好，作者卻殷切企盼它早日「了」卻；小樓「東風」帶來春天的資訊，卻反而引起作者「不堪回首」的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結句「一江春水向東流」，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》「水流無限似儂愁」，稍嫌直率，而秦觀《江城子》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能
引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向徵性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——「恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。
因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態。由於「形象往往大於思想」，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
又：從李煜的詞中，我們不難看出這位詩酒風流的皇帝是多麼的才情盎然，是多麼的聰穎慧敏，無奈造化弄人，只羨「一壺酒，一竿身，萬頃波中得自由」的風流才子卻生在帝王之家，竟又是處在國事危殆、飽經憂患的末世，於是面對大廈將傾、山河不保的無助與憂思便只能訴之於詞。許是天意，曾為國主富貴榮華到極點，又身經亡國悲哀傷痛也到極點，這特殊的經歷竟造就了李煜在詞上登峰造極的成就，真可謂「國家不幸詩家幸」。
李煜的詞以亡國為界可以分為前後兩階段：亡國前，歷歷悲歡；亡國後，字字血淚。無論是花前月下之浪漫還是懷念故國之哀傷，都蘊含了真摯的情感，是真情流露，是天然雕飾，宛若清水芙蓉，讓人心醉。
所謂「春花秋月何時了」，所謂「無奈朝來寒雨晚來風」，所謂「流水落花春去也，天上人間」，彷彿信口拈來，可若無失國之悲，切膚之痛，又怎能發如此愴惻纏綿、無可奈何之語！筆中多真情，字句都血淚，李煜該是當之無愧的。
這首《虞美人》是李煜的代表作，相傳也是他的絕命詞，千古名句「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」，形象地將人生的愁苦寫到極致，千百年來廣為流傳。全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
「春花秋月何時了，往事知多少？」春花秋月，良辰美景，誰人不憐，為何偏偏詰問蒼天「何時了」呢？誰人又能讀懂詞人此時心中的悲苦：
原本珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚，眼前的春花秋月仍與當年無異，如煙往事卻已一去不返，越是美好的景色此刻越是刺痛他的心啊！遙想曾經終日紙醉金迷、聲色犬馬，這位亡國之君除了滿腔悲苦，心中也有一絲悔意，於是慨然恨到「往事知多少？」
「往事只堪哀」啊，當真是「別時容易見時難」，為免於徒增傷感，還是「獨自莫憑欄」吧!怎奈昨夜東風又起，明月之下，獨自登上寂寞的「小樓」，引發多少對故國的懷念，生出幾許離愁，添發幾多怨悲？乙個「又」字表明此情此景已無數次使他夜不能寐，正是 「剪不斷，理還亂，是離愁，別有一番滋味在心頭！
」欲罷難休，欲罷怎休！愁！愁！
愁！遙想那「雕欄玉砌」應該是光彩依然吧，可當年的「朱顏」卻無處可尋，「四十年來家國，三千里山河」，瞬間如落花飄去，杳然不再，唯作煙夢罷了！這一「在」一「改」之間，道盡了幾多物事人非的酸楚與哀傷，又怎能不「欲語淚先流」啊？
去國之思，失國之悲，亡國之恨，獨掀萬古愁。這重重的哀愁就如無邊春水，含恨滾滾，日夜綿咽。「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」，這肺腑之痛、熾熱之情，如泣如訴，催人斷腸，「真可謂以血書者也」（王國維）。
以水喻愁，前有古人，後有來者，而意境上卻無人能勝過李煜。白居易的「欲識愁多少，高於灩澦堆」，劉禹錫的 「水流無限似儂愁」，都稍嫌直率，缺了幾分遐想空間；而秦觀 「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，則說得過盡，反而削弱了感人的力量。（參考：
《南唐二主詞新釋輯評》——葉嘉瑩）李煜的「一江春水」將滿腔哀愁形象化，「向東流」更是將愁之無邊表現得酣暢淋漓，怎乙個「愁」字了得！「形象往往大於思想」，更容易引起共鳴，於是此句一出便千古傳誦，堪稱寫「愁」句中一勝。
這首《虞美人》可謂哀傷入骨，顯然，此時的李煜早已嘗盡了階下之囚的痛苦，更忍受著無盡的失國之悲，回首往昔，他對自己的軟弱和縱情聲色後悔不已，正是「人生長恨水長東」。問春花秋月何時了，其實是心中只求速死，盼望早早了結餘生，遠離這份再也承受不住的痛苦，這與「流水落花春去也，天上人間」形成了呼應。末句「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」吐露了一代亡國之君胸中的萬千愁緒，所謂「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁」，此愁之綿綿無盡讓人心生傷感。
李煜為帝王，可他的詞句中卻毫無帝王之居高臨下，採用的是純尚自然的語言，流露的是平凡人的真情實感，如何能不富有感染力，怎能不流傳於天下？沈去矜說：「餘常謂李後主拙於治國，在詞中猶不失為南面王。
」王鵬運說：「概間氣所鐘，以謂詞中之帝，當之無愧色矣。」李煜之詞遠超出了《花間》之意境，其雄奇幽怨之風格開拓了北宋詞壇，稱之為詞中之帝也不為過。
而一首《虞美人》更是道盡千古愁情，讓後世之人嗟嘆一代風流才子、詞中帝王敏銳的才思與雅緻的情思。 喜歡李煜的詞，喜歡他明淨的語言，喜歡他字裡行間裡露出的真摯情感，讀起來仿若一條飄著桃花瓣的小溪，清澈見底，幽靜明快，雅緻清香，而又蘊著淡淡的哀傷。雖然「流水落花」已遠去，但他帶給我們的「天上人間」、「一江春水」，意境永存！
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此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結 由問天 問人而到自問，通過淒楚中不無激越的音調和曲折迴旋 流走自如的藝術結構，使作者沛然莫禦的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。誠然，李煜的故國...
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賞析整首詞可分為兩段鑑賞，前三句為首，末一句為尾。且看前三句，春花秋月 單是這四個字已足可引發多少詞人的無限遐思了，但是在此詞首句卻直言到 何時了 並用 往事知多少 來表達了對現時美景的不屑。次句先言 小樓 再憶 故國 即便是報春信的東風，對於身在孤狹小樓身受軟禁的作者也不過是掠過心尖的一絲寒意，更...