1樓：廖清懿
場景速寫是各類速寫的整合，它包括了人物速寫、動物速寫、動態速寫、道具速寫、風景速寫等諸多速寫的表現形式。場景速寫的表現方法也囊括了所有速寫的表現技術。場景速寫的作畫步驟更加自由，內容可以無限制地新增，道具可以任意挪動，背景可以根據需要變換。
場景速寫需要更強的整體控制能力和區域性刻畫能力，需要更高的組織安排能力和對美感形式的把握。畫好場景速寫是進行藝術創作的前提條件。?
2樓：每每每天天天每
場景速寫的訓練包括中心、構圖、情節、動態、道具、背景等，接下來北京畫室為大家分別講解這幾方面：
(1)中心。
場景速寫必須首先明確「畫面中心」，又稱「趣味中心」。場景的中心一般是某乙個人或某乙個景物，也就是場景中最能引起你的興趣，使你產生繪畫慾望的那一部分。場景中心一般置於畫面**並以它為起點下筆。
(2)構圖。
場景速寫的構圖要在動手下筆之前，心中有乙個大體的輪廓。在速寫進行中，將物件逐一安排在預想的框架中，其中可以根據畫面的需要進行單個即興調整。場景速寫往往是將物件依主次關係先後畫出，再根據構圖的要求和情節的說明新增物體或安排細節，以達到構圖豐滿完整、節奏強烈有趣的目的。
(3)情節。
情節表現是寫生速寫的新內容。情節即事情的變化和經過，也就是各個部分圍繞著畫面主題內容產生的發展變化。例如，我們畫乙個開會的場景，畫面主題是開會，畫面中心是會議發言人，情節發展就是與會者對發言的反應和態度。
在情節表現方面要注意，情節的發展不能呆板單調，也不能背離主 題和中心，既要講究前後左右的呼應，還要注意情節發展的合理性。比如主題是諷刺性的，可以向主題的反方向發展，例如畫一些看報紙、吃零食的情節和內容;如 果是褒揚性的，可以畫一些記筆記、聚精會神聽講的情節內容。
(4)動態。
場景速寫中所指的動態是畫面中單個或組合人物的動作形態。由於場景速寫主要物件是活動著的眾多人物，眾人的動作隨時發生著不同的變化，如何在畫面中安排好人的動作變化是場景速寫中的乙個重要問題。選擇人物的動作應注意兩個方面：
第一應注意人物的動作要符合主題的需要。例如在表現 勞動場景中，要選擇人物勞動的動作，避免選擇勞動中休息的動作。
第二應注意人物的動作要符合情節發展的需求。例如勞動中的人，a的動作不能雷同b的動 作，c的動作也不能與a和 b相同。有時在表現同一動作的情況下，我們可以選擇動作過程中的不同點，比如選擇a的起點，選擇b的中途點，選擇c的結束點等等。
也可以在相同的動作中，採用人物方向不同的手法以避免畫面審復單調。
(5)道具。
場景速寫中的道具描寫，不僅起到點綴畫面的作用，還能起到說明的作用。場景中的道具包括各種工具、家具陳設、人物用品、前景雜物等等。
道具可以說明人物的身份、環境、時間、地點，還可以填補畫面空白，連線、建立人物之間的關係，調節畫面結構上主與次、前與後、輕與重的節奏變化。說明性的道具描寫要完整、細緻，點綴性的道具可以畫得比較輕鬆隨意，但是要控制道具的刻畫比重，不要超過主題的分量。
(6)背景。
場景速寫中的背景描寫，除了具有說明作用外，還起到深化主題、統一整體的作用。背景包括天空、土地和遠景，背景在形式上要服從和強化主題。例如在表現勞動的熱烈場面時，可以採用斜線、弧線來描寫背景中滾動的飛雲、飛揚的塵煙和顫抖的地面等表現因素;
在表現平靜時，可以採用垂直線 和平行線，描寫對稱的天空、筆直的樹幹等表現因素。背景在表現手法上，要注意區別於主題的表現手法，主題繁，它就簡;主題重，它就輕;主題圓，它就方?? 這樣才能起到畫面節奏的既對立又統一的調整作用。
畫速寫要注意哪些要點？
3樓：匿名使用者
單個人物速寫
1．靜態速寫
靜態速寫指在一段時間內相對靜止不動的動態，如男女青年站姿或者坐姿、看書等。主要是對人物整體結構的把握能力和表現能力。其目的是要求把物件的結構比例畫正確，形象刻畫充分。
2．動態速寫
動態速寫有規則性動態和不規則性動態兩種
規則性動態速寫是指繪畫物件進行規律性地重複運動的動態。如拍籃球這一動態，主要是速寫物件基本的位置不變，只是區域性處於迴圈往復的運動動態；又如跑步的動態，主要是速寫物件整體所做的規律性動作。畫動態速寫，關鍵是要抓住有代表性的某一動作瞬間。
一般來說，乙個動作在開始或結束時較有代表性。
不規則性動態速寫是指那些重複動作較少的動態。如打球、舞蹈等動作，要畫好這些動態是比較困難的，但是，這些動態形象在生活中往往也會反覆出現，雖然說千變萬化，但如果反覆觀察過這些動態形象也就不難了。因此，要畫好不規則動態速寫，除了要掌握解剖知識和運動規律外，還要多關注現實，隨時隨地留意觀察生活中人物的各種動態特徵。
沒有一定的生活知識，我認為是很難畫好這類速寫的。
二、多個人物的場景速寫
表現某一環境中的相互關係的幾個或一群人的速寫稱為場景速寫。要自然生動、主題突出，有主次、有呼應、有遠近，不能各不相顧，缺乏對比。
人物速寫的要求
一、人物基本結構與比例準確
要理解人物結構的透視、比例、穿插以及運動規律，採用概括的手法來表現人物的動態特徵；在對大的形的把握的同時，要注意交代每個轉折部位的相互關係，注重繪畫的視覺感受，這是畫好人物速寫的前提。
二、人物的動態協調舒展
一幅好的速寫也會給人強烈的審美享受，這是無可辯駁的事實！好的速寫必須要求描繪物件的動態自然、協調，讓人看起來比較舒服。要達到這一點，繪畫者的眼光就顯得尤為重要。
所以說如何構圖，怎樣選取繪畫角度，怎樣的姿態更合乎審美情趣，這些都是要思考的問題。
三、線條要有較強的藝術性
線條主要是通過長短、輕重、疏密和濃淡來表現的。流暢的線條可增強畫面表現力和生動性。線條與形體結構的巧妙結合，是生動表現人物的前提。
以濃淡、緩急的線條來表現人物，有利於增加層次感，區分質感，提高藝術的感染力。
四、用筆果斷概括
用筆的果斷與否，直接反映了考生對速寫技法掌握的熟練程度，同時也反映出了畫者的個性以及繪畫修養。那種猶豫用筆的速寫是很難表現出速寫的感覺的！考生應牢牢把握住整體、大局，以最簡練的用筆去概括地表現物件的主要形象特徵，適當放棄一些細微末節，這樣才能達到速寫的有效辦法。
五、風格統一，整體效果好
整體的藝術風格統一，是一幅速寫完整性的重要體現。這裡講的風格，主要是指速寫時畫者所採用的藝術手法。風格的統一，就是說繪畫的特徵基本一致。
整體的效果是一種感受，它主要通過畫面的節奏、黑白灰的布局所產生的效果，這種效果是通過對比來實現的。因此，畫者考慮畫面的時候，對比與統一這兩個方面必須要胸中有數。
人物速寫的訓練
一、多臨摹，多默寫
初畫速寫時，除了要進行一定的寫生練習外，還應該花大的精力和時間進行臨摹訓練，我認為臨摹是獲得基礎的表現技法的最佳途徑。臨摹比較優秀的速寫作品，可以很直觀地理解那些作畫者對畫面的處理方式，線的組織，形與畫面的處理方法，可以更好地回顧自己已畫的畫面，查詢錯位與疏漏之處，分析原因，加深理解。
二、多作「慢寫」練習
有的人以為速寫就是要快速，就是用筆瀟灑，幾根線條就行了，這是非常片面的理解。要畫好速寫，一定要學會理解人物的結構，線條的疏密關係，畫面的節奏和物件的取捨。要培養這種能力，必須要進行慢寫訓練，練習多了才能快起來，否則，就會顯得浮燥、潦草。
慢寫是畫好速寫的關鍵，速寫也需要慢寫來提高，二者相輔相成。
人物速寫寫生練習能加強我們認識，默寫練習可提煉我們的記憶能力，臨摹練習則能提高我們的鑑賞能力，所以，大家在速寫訓練時，一定要相互交錯訓練，不可偏廢。
4樓：
初學速寫者首先要畫一些有規律的物件，這樣有利於把握造型的準確性，並掌握速寫的一些技巧。描繪有規律的物件，可先畫一些基本形明確的花卉和重複出現的有規律的人物動態。
設計畫室在掌握了一些速寫基本技法之後，再畫一些無規律的物件，如雜亂無章的灌木叢，轉瞬即逝的不規則的人物動態。有規律的物件較易把握，通過中軸對稱性原則，可以獲得較準確的輪廓。而規律感不強的物件，則較難把握，需要有一定速寫基礎後，方可對之速寫。
學畫速寫的過程，應該是臨摹優秀速寫範畫與對著物件寫生相交替進行訓練的過程。臨摹的目的是為了學習前人的技法，如對形象的概括、取捨、交待結構以及一些用筆用線的技巧等等，盡可能在臨摹中獲得體會。另外，類似速寫形式的優秀的線描畫、***都可以臨摹。
通過臨摹可以學到一些概括形體、處理衣紋、疏密穿插等方面的速寫技法。
在初學速寫的過程中還要多臨摹優秀的藝用人體解剖圖譜，以求在臨習的過程中掌握人體的基本結構知識。要做到臨摹與速寫反覆交替進行，這樣臨摹才能有體會，才能將臨摹中學到的東西運用到速寫中去，真正變為自己的東西。
5樓：匿名使用者
線條流暢 下筆果斷 心靜神聚 用心觀察
6樓：匿名使用者
人體透視，以及一些遠近虛實的變化，成功的掌握這兩點就成功了
7樓：每每每天天天每
一、畫速寫頭像時不得不提的還是觀察方法，外輪廓形在觀察的時候一定要整體。整體即忽略外形中的一些小起伏，用盡量少的線條概況出大形，我們經常說的「大形」就是平面幾何形。
二、當然大部分頭像的外形是不規則的多邊形。起形找形的線條不一定要有直線，可以根據物件來定。
三、北京畫室確定大形的用線不一定要用直線，可以用長弧線。每條線的長度、斜度都要相互比較。
四、再往下分割頭髮與臉的面積關係，面積大小同時也影響到頭髮的多少和臉的長短，所以要不斷比較。
五、五官上的區域性都可以歸納為不規則的幾何形體，如眼眶、鼻樑鼻子、口輪匝肌、耳朵，每塊形的大小佔臉部面積的多少也要整體比較。總之要不停分析形與形的大小與形狀關係。
六、女生臉部外形時可以把頭髮和臉統一歸納，女生兩邊的披肩長髮都有它們各自的外形，這樣歸納也是強調形的意識。
七、頭部刻畫要聚精會神，不要草草了事，更不要忽略對人物面部表情微小的細節處理。人物畫的精彩之處就在於此。
速寫技巧和需要注意的細節
8樓：
1、找先簡後繁：先抓大局而後充實，這「大局」即最能顯示特徵的形線。某些部位，譬如後腦較簡便，可引線先畫。而顏面較複雜，可暫放置，或某些生動細節也可欲擒故縱，化繁為簡。
2、先抓要點：捕捉物件要抓要點、抓關節、抓主要矛盾。即要從衣服緊貼身體的部分著手，因為緊貼部位形體顯露，正是骨骼與肌肉結構的突起點和關節轉折點，也是人物運動姿態的關鍵點。
要點是：肩、胸、骨盆、大轉子、踝(注意踝骨內高外低)及腕等。
背部則是：肩胛骨、臀大肌、腓腸肌。
3、無中生有：「視而不見」是指對繁瑣的表象而言。而對表現人物的形體結構要點處，即使並不明顯，也要抓住衣紋線去組合與表現，甚至誇張強化，這便是「無中生有」、化虛為實。
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