1樓：來自福佑寺夭桃濃李的中子星
高曉松是乙個祟尚自由的人，他喜歡有足夠的空間安排自己的時間，而拍電影是乙個龐大的慢工出細活的集體工程，不大適合他的性格
，不是他拍不出好電影，是他更喜歡做自己有興趣愛好的其他事業吧。
2樓：匿名使用者
高曉松沒有拍出好電影的原因，其實他自己早就在節目裡說過了。有一期《曉松奇談》講日本的匠人，高曉松說，和這些匠人比，他自己是乙個特別沒有毅力的人。他拍電影的時候會和身邊的工作人員講，為什麼我們要為了地上有乙個垃圾就停機，撿完重新拍呢？
為什麼要為了等乙個特定的太陽光，全組人眼巴巴地等上好幾個小時呢？為什麼要為了乙個沙灘的背景，一群人廢精力上去踩出一堆腳印呢？
拍電影是一件看上去比做起來有趣很多倍的事情。好的導演，不僅僅要有過人的才華和靈感，更要有事無鉅細、強迫症般對細節的要求和掌控，和在拍攝執行期間不懼一切困難和突發狀況的毅力。鏡頭是騙不了人的，在鏡頭面前，一切的不真誠和偷懶都會暴露無遺。
電影拍攝的過程其實也是相當枯燥的，為了乙個小的道具四處奔走，談妥的拍攝場地臨時變卦，不斷的燈光除錯，表演調整，同一場戲可能要演上數十次。比起一首歌或是一期脫口秀，電影的製作週期要長得多，更難有快速的喜悅感和滿足感。
並且，電影的表達方式和文學不同，電影是乙個非常依賴視覺表達的媒介。如何由淺入深地用視覺來表達抽象的價值觀，是非常需要考慮的。電影能展現的更多是某個事件、人物的行為反應，而無法像講故事一樣大量直接闡述人物的內心活動和觀點。
大多數人不是伍迪艾倫，無法從頭到尾讓演員聊天談論愛情藝術和哲學（即使是伍迪艾倫，也要考慮怎樣在聊天間加入很多笑話）。我相信高曉松在拍攝《大武生》之初，想表達的情懷和觀點也是深刻的、獨特的，然而如何把導演腦海裡瑰麗的畫面呈現給觀眾，這需要長年累月的學習和研究。
即使這個問題下面再多人說他才華不過爾爾，高曉松對電影的知識和審美依舊強過大多數人（其實高曉松近些年依舊有創作不錯的作品）。然而成為乙個優秀的導演，需要的不僅僅是「知道什麼樣的電影是好電影」。
至於高為什麼拍不出好電影，我覺得倒沒什麼可討論的，盧卡斯寫不出好**，楊振寧打不出好籃球，亞里斯多德跑不出好成績，大家都是如此，沒什麼好說舊有創作不錯的作品）。然而成為乙個優秀的導演，需要的不僅僅是「知道什麼樣的電影是好電影」。
3樓：匿名使用者
因為高曉松總是擺著一副高階知識分子的架子，不願意討好觀眾，拍攝老百姓喜聞樂見的電影。他的電影都是為自己創作的，而不是電影院裡的普通觀眾，這樣的情況下怎麼可能拍出好電影？
4樓：happy心塞
的確，好的電影也不是那麼容易拍出來的，這個主要還是機遇。比較重要。
5樓：f美美噠的美美
可能他不適合拍電影吧，或者是題材沒選好
6樓：淺默
不適合演藝圈，還是專心的整**吧
7樓：匿名使用者
痛苦是創作的源泉，他連痛苦都沒有，更別說拍出好電影了。
emmm
ps：瞎說的，哈哈哈
8樓：匿名使用者
可能他不適合拍電影，還是做適合自己的。
9樓：
不會選劇本，缺點火候
10樓：阿寶寶
一是沒好的題材，而是高曉松不適合從事文藝工作，三是沒有專業素養。作為一名清華大學沒畢業，最起碼大學畢業後先學習**或進修電影方面的知識在做這一行。他就是夜郎自大。
11樓：我一生的安慰
我覺得還是有些好電影
高曉松在娛樂圈的名氣以及學識都是非常不錯的，他這麼牛逼為啥拍不出好電影？
12樓：
高曉松的知識體系我是佩服的，看了很多書，走過很多路，睡過很多人。本身出身非常優良，在清華的罈子裡面跑過，底蘊是很足的。
高曉松長得那麼醜，但是還是那麼浪，這就代表他的心思的活絡的，荷爾蒙分泌是旺盛的。但是這樣的人適合安心做乙個作品嗎？
電影就是乙個作品。乙個好的作品需要創作者有一顆安靜的心，認認真真把乙份作品完成。時間需要充裕一點，不能太浮躁。
很明顯高曉松，對於電影的理解是有的，但是缺少一顆做電影的心，還有乙個不浮躁的環境。最最重要的是，好的作品需要多次錘煉。高曉松對於好電影，缺的東西還挺多的。
13樓：可愛的宋仙女
誰知道他那麼牛逼，咋拍不出好的電影呢
14樓：大家好
高曉松是寫歌的好嗎，你為難人家幹嘛
15樓：來自狀元樓豁達的張遼
主要因為他就不是這個專業的。
16樓：儒雅的梁祝
名氣高。高學識，跟拍戲效果無關。
17樓：蘇可晴
他的學識高不代表演技也好
18樓：威常莊1孫文美
高曉松只有理論知識，評價別人可以，但是沒有實戰經驗。
19樓：
高曉松在娛樂圈的名氣挺不錯的
高曉松在娛樂圈的名氣以及演技都是非常不錯的，他這麼牛逼為啥拍不出好電影？
20樓：prince飛哥
我覺得高曉松的名氣主要是因為他參加的綜藝節目和一些自己的說技，高曉松雖然說得好，但「做」不一定能比得上他的「說」。高曉松是不是有趣的人，僅憑乙個「曉松奇談」，就做判斷，有些妄言。「曉松奇談」是乙個節目，他自己個人的東西，永遠也不能否認，但也不能否認作為乙個節目，其背後的東西，選題的敲定，資料的整合，呈現的形式等。
曉松只是呈現的乙個埠。高曉松最早的創作都是在**這一塊。
還有就是乙個優秀的創作者，是和生活本身互相應和的。我們在他的作品裡，會看到時間的痕跡，看到其個人與生活，一起行走的沿路風景。高曉松最優秀的創作，就停留在那個特定的時間段，甚至連形式都被定格了。
「說和做，是兩種能力。說靠的是頭腦的聰慧，以及一點點的調皮式調情或者挑釁。做，除了頭腦上的聰慧，還需要身體上的辛苦，心靈上的開闊，人格上的魅力，再學習的能力，與人合作的精神，尤其是電影，還需要領導能力、管理能力、社交能力等等等等
我覺得這這種大，除了創作的大視野、大胸懷、大格局、大氣度之外，還需要和自己死磕。甚至在拍攝階段付出常人所無想法想象的辛苦。在拍攝《色戒》的時候，李安大哭「撐不下去了」，拍攝《少年派的奇幻漂流》的時候，李安大哭「撐不下去了」。
他一直在和自己較勁，要拿出新的東西。
21樓：我是麗姐
這我也不知道啊，不是很清楚這些事情的
22樓：匿名使用者
我也不是特別的了解哎
23樓：小糯糯最好看
因為高曉松就是寫東西厲害
24樓：小噠噠打小噠噠
我也不了解高曉松的事
25樓：喋喋以喋喋爹爹
我也不太了解高曉松。
26樓：我今天不吃韭菜
這個我還真的不太清楚
27樓：今天吃茄子了嗎
我還真的沒有過多關注過
高曉松：拍好電影，是融入角色重要還是演技重要
28樓：匿名使用者
=-= 廢話 融入得了 那就融入重要 融入不了那就演技重要。。。很多演員 他沒有他那個角色的生活 無法理解 也沒有時間去觀察 那就只能通過前輩們的演技學習 通過自己的演技來彌補
29樓：匿名使用者
只有融入角色,才能體驗出角色的感情,會覺得,你就是他,他就是你。自然而然真情流露,這不就是最厲害的演技了麼。
30樓：
個人觀點，只有融入角色，才能體驗出角色的感情，會覺得，你就是他，他就是你。自然而然真情流露，這不就是最厲害的演技了麼。
31樓：澄睿姿
（24）有版本不將《五通》的《又》篇和《青蛙神》的《又》篇單獨列為篇目，而是作為附則列於其後；（25）有版本將《寄生附》單獨列為正式篇目；
32樓：匿名使用者
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