1樓：韓琴
《溪上遇雨（其二）》是唐代詩人崔道融所著的七絕唐詩，全詩的白話文解釋是：我坐看天空中濃密的烏雲含著雨水噴灑在前方的山巒上，而這裡卻依然陽光燦爛。忽然滾滾的烏雲挾帶著驟雨，已瀉到了我的頭上！
不過我卻意外地發現：前方青翠的山峰上，還映照著一抹夕陽的餘暉！
全詩的原文如下：
坐看黑雲銜猛雨，噴灑前山此獨晴。
忽驚雲雨在頭上，卻是山前晚照明。
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作者簡介：崔道融，江陵人。唐末詩人。
以徵辟為永嘉（今浙江省溫州市）令。累官至右補闕。後避居於閩，因號「東甌散人」。
與司空圖為詩友，人稱江陵才子。工絕句。僖宗乾符二年（875年），於永嘉山齋集詩500首，輯為《申唐詩》3卷。
這首詩是詠夏天的暴雨，既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致。
夏雨有夏雨的特點：來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被使人準確抓住，表現於筆下。
急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快！以「坐看」從容起，而用「忽驚」、「卻是」作跌宕轉折，寫出夏雨的急驟。
而一「銜」一「噴」，不但把黑雲擬人化了（它像在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈的澆注感。寫雲曰「黑」，寫雨曰「猛」，均窮極形容，一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出了由於雨腳轉移迅速所造成的自然奇觀。
詩人還通過遇雨者表情的變化，先是「坐看」，繼而「忽驚」，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料。通篇思路敏捷靈活。用筆新鮮活跳，措語尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。
2樓：包惜寒
溪上遇雨二首（其二）
唐 崔道融
坐看黑雲銜猛雨， 噴灑前山此獨睛。
忽驚雲雨在頭上， 卻是山前晚照明。
解釋：坐著看那烏雲，彷彿要下一場大雨，
但卻下在了前山，這裡還是很晴朗。擴充套件資料
作者簡介：崔道融，江陵人。唐末詩人。
以徵辟為永嘉（今浙江省溫州市）令。累官至右補闕。後避居於閩，因號「東甌（散人」。
與司空圖為詩友，人稱江陵才子。工絕句。僖宗乾符二年（875年），於永嘉山齋集詩500首，輯為《申唐詩》3卷。
忽然發現，烏雲和雨在自己的頭上，
卻是山前的晚上，用來照明用的燈
3樓：黎約踐踏
我獨自坐在山間的岩石上，看見前面濃密的烏雲飽含著雨水噴灑在前方起伏的山巒上，而此地卻依然陽光燦爛。我正悠然欣賞大自然這一奇觀時，忽然大吃一驚——滾滾的烏雲挾帶著狂風驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發現：
前山青翠的山峰上，映照著一抹夕陽的餘暉！
唐詩中寫景通常不離抒情 ，而且多為抒情而設。 即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。
它是詠夏天的暴雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致 ，乃是宋人在詩歌「小結裹」 方面的許多發明之一 ，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。
而這首《溪上遇雨》居然是早於誠齋二三百年的「誠齋體」。
再從詩的藝術手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無通常寫景虛實相生較簡鍊筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住 ，表現於筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快 ！
以「坐看」從容起，而用「忽驚」、「卻是」作跌宕轉折，寫出夏雨的疾速 。而一「銜」一「噴」，不但把黑雲擬 人化了（它象在撒潑、頑皮 ），形象生動，而且寫出 了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫雲曰「黑」，寫雨曰「猛」，均窮極形容。
一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過「遇雨」者表情的變化，先是「坐看」，繼而「忽驚」，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料 通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
要寫好毛筆字其實橫簡單，關鍵在於方法，如果方法錯了，那可想而知，那麼什麼樣的方法才行之有效呢，我的理解是要經過幾個步驟：
一，掌握基本筆畫的的寫法（筆法），筆畫大體分為八種，但是都有起筆，行筆，收筆的過程，而不是橫塗豎抹，沒有規矩不成方圓。
二，偏旁部首的寫法，根據漢字的偏旁特點可概括為字頭，字底，左旁，右旁，以及包圍等
三，結構的寫法（字法），根據漢字的結構特點可分為獨體和合體，為了便於記憶，簡單把結構分成正三角形（二，三，王等），倒三角形，（丁，下，可等）斜三角形（少，夕，歹等），菱形的有（十，千，幹）以及（今，令，合）等，確定字形之後，再找出字的主筆，一定要記住每個漢字的主筆就有乙個，要伸開，其他筆畫要縮。
四，章法（也可以理解為排版方式），楷書比較規矩，字距和行距要等齊劃一，也可字距近，行距遠，行書的章法比較自由一些，不過都是中線取直。
通過以上的步驟練習，起碼對書法的學習有乙個巨集觀的認識，貴在堅持就會見成效了。
4樓：景寧叮噹
我坐看天空中濃密的烏雲含著雨水噴灑在前方的山巒上，而這裡卻依然陽光燦爛。忽然滾滾的烏雲挾帶著驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發現：
前方青翠的山峰上，還映照著一抹夕陽的餘暉！
5樓：澄渴雅
坐著看那烏雲，彷彿要下一場大雨，但卻下在了前山，這裡還是很晴朗。忽然發現，烏雲和雨在自己的頭上，卻是山前的晚上，用來照明用的燈。
古詩溪上遇雨（其二）的解釋 40
6樓：夢想
我獨自坐在山間的岩石上，看見前面濃密的烏雲飽含著雨水噴灑在前方起伏的山巒上，而此地卻依然陽光燦爛。我正悠然欣賞大自然這一奇觀時，忽然大吃一驚——滾滾的烏雲挾帶著狂風驟雨，已瀉到了我的頭上！不過我卻意外地發現：
前山青翠的山峰上，映照著一抹夕陽的餘暉！
唐詩中寫景通常不離抒情 ，而且多為抒情而設。 即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者借用比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。
它是詠夏天的暴雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情致 ，乃是宋人在詩歌「小結裹」 方面的許多發明之一 ，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。
而這首《溪上遇雨》居然是早於誠齋二三百年的「誠齋體」。
再從詩的藝術手法看，它既不符合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也無通常寫景虛實相生較簡鍊筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨的特點是來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住 ，表現於筆下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快 ！
以「坐看」從容起，而用「忽驚」、「卻是」作跌宕轉折，寫出夏雨的疾速 。而一「銜」一「噴」，不但把黑雲擬 人化了（它象在撒潑、頑皮 ），形象生動，而且寫出 了雨的力度，具有一種猛烈傾注感。寫雲曰「黑」，寫雨曰「猛」，均窮極形容。
一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇景。這還不夠，詩人還通過「遇雨」者表情的變化，先是「坐看」，繼而「忽驚」，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以預料 通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。
要寫好毛筆字其實橫簡單，關鍵在於方法，如果方法錯了，那可想而知，那麼什麼樣的方法才行之有效呢，我的理解是要經過幾個步驟：
一，掌握基本筆畫的的寫法（筆法），筆畫大體分為八種，但是都有起筆，行筆，收筆的過程，而不是橫塗豎抹，沒有規矩不成方圓。
二，偏旁部首的寫法，根據漢字的偏旁特點可概括為字頭，字底，左旁，右旁，以及包圍等
三，結構的寫法（字法），根據漢字的結構特點可分為獨體和合體，為了便於記憶，簡單把結構分成正三角形（二，三，王等），倒三角形，（丁，下，可等）斜三角形（少，夕，歹等），菱形的有（十，千，幹）以及（今，令，合）等，確定字形之後，再找出字的主筆，一定要記住每個漢字的主筆就有乙個，要伸開，其他筆畫要縮。
四，章法（也可以理解為排版方式），楷書比較規矩，字距和行距要等齊劃一，也可字距近，行距遠，行書的章法比較自由一些，不過都是中線取直。
通過以上的步驟練習，起碼對書法的學習有乙個巨集觀的認識，貴在堅持就會見成效了。
7樓：涵涵
唐詩中寫景通常不離抒情，而且多為抒情而設。即使純乎寫景，也滲透作者主觀感情，寫景即其心境的反光和折射；或者用著比興，別有寄託。而這首寫景詩不同於一般唐詩。
它是詠夏天的驟雨，你既不能從中覓得何種寓意，又不能視為作者心境的寫照。因為他實在是為寫雨而寫雨。從一種自然現象的觀察玩味中發現某種奇特情趣，乃是宋人在詩歌「小結裹」方面的許多發明之一，南宋楊誠齋（萬里）最擅此。
而這首《溪上遇雨》居然是早於誠齋二三百年的「誠齋體」。
再從詩的藝術手法看，它既不合唐詩通常的含蓄蘊藉的表現手法，也沒有通常寫景虛實相生較簡括的筆法。它的寫法可用八個字概盡：窮形盡相，快心露骨。
夏雨有夏雨的特點：來速疾，來勢猛，雨腳不定。這幾點都被詩人準確抓住，表現於筆下。
急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其來何快！以「坐看」從容起，而用「忽驚」、「卻是」作跌宕轉折，寫出夏雨的疾驟。而一「銜」一「噴」，不但把黑雲擬人化了（它象在撒潑、頑皮），形象生動，而且寫出了雨的力度，具有一種猛烈澆注感。
寫雲曰「黑」，寫雨曰「猛」，均窮極形容。一忽兒東邊日頭西邊雨，一忽兒西邊日頭東邊雨，又寫出由於雨腳轉移迅速造成的一種自然奇觀。這還不夠，詩人還通過「遇雨」者表情的變化，先是「坐看」，繼而「忽驚」，側面烘托出夏雨的瞬息變化難以意料。
通篇思路敏捷靈活，用筆新鮮活跳，措語尖新，令人可喜可愕，深得夏雨之趣。
就情景的近似而論，它更易使人聯想到蘇東坡《六月二十七日望湖樓醉書》中的一首：「黑雲翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天。
」比較一下倒能見出此詩結構上的乙個特點。蘇詩雖一樣寫出夏雨的快速、有力、多變，可謂盡態極妍，但它是僅就一處（「望湖樓」外）落墨，寫出景色在不同時刻上的變化。而此詩則從兩處（「前山」與「溪上」）著眼，雙管齊下，既有景物在不同時間的變化，又有空間的對比。
如就詩的情韻而言，蘇詩較勝；如論結構的出奇，此詩則不宜多讓。
可見，詩分唐宋是大體的區分，不能絕對看待。王漁洋曾列舉宋絕句風調類唐人者數十首，是宋中有唐；另一方面，宋詩的不少傾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐詩經過兩度繁榮，晚唐詩人已感難乎為繼，從取材到手法便開始有所標新立異了。
這個唐宋詩交替的訊息，從崔道融《溪上遇雨》一篇是略可窺到一些的。
勤練習。
寫好毛筆字要勤練習，比如制定乙個計畫每天完成多少練習按照這個計畫去完成。
向大師請教。
身邊的大師或者師傅這些都可以向他們請教看看他們有什麼好的方法，虛心求教師傅傳授點經驗給你。
多交流。
平時有什麼書法交流活動多參加，交流交流。
多記憶。
把別人的書法背下來並按照這種方法去書寫。
塞下曲其二盧綸詩意，塞下曲（其二）的意思
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《絕句》二首其二閱讀答案,《絕句二首》其二的意思是什麼
江 清澈。鳥 潔白。山 青翠。花 鮮豔。欲字化靜為動,形象生動地表現出了花的嬌豔,簡直像是要燃燒起來,讓人更加清楚的感受到景色之美 絕句二首 其二 的意思是什麼?意思是 江水碧綠水鳥的白翎顯得更加潔白,山峰青翠映襯得花兒象燃燒的火一樣紅。今年的春天眼看又過去了,不知什麼時候才是我回家的日子。原詩如下...
陶淵明《雜詩》其二的思想感情,陶淵明的《雜詩其二》這首詩表達了作者怎樣的感情
陶淵明是一位田園詩人,其所作的雜詩 表現了他歸隱田園的志趣,也體現出了他熱愛自然的情感,正是因為這樣,所以才散發出他獨特的人魅力 潔身自好,不與世俗同流和汙的高尚品。陶淵明的 雜詩其二 這首詩表達了作者怎樣的感情 雜詩 其二 陶淵明 東晉 白日淪西阿,素月出東嶺。遙遙萬里輝,蕩蕩空中景。風來入房戶,...