1樓：匿名使用者
在現在人的理解這三個是乙個意思。
但嚴謹地說，不是，段子現在指的是小笑話，可以單獨使用，但以前的段子指的是一整段相聲，可以是大段也可以是小段，具有完整的鋪墊和烘托氣氛的情節。
包袱，也是相聲裡的用語，小笑話一般是沒有相聲的結構的，很短小，包袱可以理解為相聲裡的乙個小單元，就這乙個小單元也同樣有鋪墊和烘托的完整結構。
梗，梗的理解就多一點了，現在的梗一般就理解為應時應景的一句話，比段子更短小，梗的另外乙個意思就是相聲中的「哏」，哏就是梗，哏就是包袱裡最精髓的地方了，如果包袱抖的好，這個哏使出來效果就好。
郭德綱功底和包袱都好，但是真有多年後能流傳的相聲段子嗎？
2樓：滴滴達菲呀
我覺得這個問題不一定。因為郭德綱現在說的相聲，雖然大家覺得非常的經典，而且非常的有趣，主要是因為它符合現代人們的審美觀。在很多年以後流行的東西和現在有不一樣了，至於說經典的作品，只能說是在那個時代的經典，但是它不能永遠的都稱之為經典。
首先，郭德綱已經沒有那麼頻繁的上台演出了。可能是德雲社又進了很多的新人，就使得郭德綱這樣的老人物做了乙個幕後工作者。其實這樣也挺好的，可以最大限度地鼓勵新人的成長，但是唯一一點的侷限就是郭德綱本人就沒有辦法寫出很經典的段子了，當然，很多鞋郭德綱的人可能也會有些失望。
其次就是段子太少了。我們認真看的話會發現其實相聲的型別和他選用的一些段子永遠都是那幾個。就包括針對岳雲鵬的學歷啊，郭德綱的身高呀，這些槽點都是反覆的在用。
但是說得多了就會覺得這個相聲會有些俗氣，畢竟翻來覆去說的都是這個話題，沒什麼創意的東西，人們聽多了就會覺得聽覺疲勞。所以我覺得郭德綱逐漸的把主場讓給新人，可能也是為了激發新人的潛能。
最後就是因為千篇一律的作品，讓觀眾覺得沒有創意。看相聲看得多了，大家就會覺得說相聲其實就是千篇一律，很多為了博取觀眾一笑的段子都是那種比較敏感的話題，但是敏感的話題總會有觀眾不喜歡。那麼矛盾就又來了，如果觀眾不喜歡這些段子的話，就會把這個鍋甩給這些德雲社的老人們。
畢竟乙個團隊總是要不斷注入新鮮血液的嘛。
3樓：可愛的菇涼無邪
我覺得現在的人過一段時間就換乙個梗，要流傳多年有點難哦
4樓：珺權
現在有好多段子和梗很難流傳下去啦，因為那都有時代背景。
5樓：大夢三生浮屠顛
他的相聲是節目，但不是藝術，只有藝術才可以被流傳。
6樓：匿名使用者
這個就不一定的，只是能流傳一段時間就不記得了。
有哪些「于謙的捧哏比郭德綱的包袱更精彩」的段子？
7樓：浦西東
在十五周年端午節演出攢底節目《單身男女》中
前面老郭說喜歡一姑娘各種獻殷勤，卻每次都是弄巧成拙折騰得姑娘夠嗆，然後
郭:但是那個姑娘和我說，我知道你是個善良的人，你也很愛我，過去的都已經過去了，不去我們從頭開始，一起過美好的生活，你看這樣好不好？
說得那叫乙個情真意切，觀眾掌聲剛剛起來，謙哥補了一句高能的:
這就叫好了傷疤忘了疼啊
白事會說於謙的父親病重，郭去看他
郭：看著心裡不是滋味。
於：臥床了。
郭：病了。你大哥在邊上坐著，一瞧你爸爸這臉啊，慘綠慘綠的。
於：綠了。
郭：看你大哥這臉，翠綠翠綠的。
於：這都是讓你給照的，知道嗎！
還有那個不叫「于謙的捧哏」，叫「揭包袱」，一般來說「三翻四抖」是逗哏的事兒，就是逗哏的做包袱，捧哏的揭包袱，或者叫量活兒，需要根據現場的反應來調整揭包袱的尺寸。比如乙個包袱抖出來沒響，你就淡化處理，不要再反覆揭開，不然觀眾不笑反而更尷尬，如果乙個包袱響了，就再強調一下，讓「笑果」加強，甚至逗哏抖出來不響，捧哏的給揭響了，這個最難，要根據逗哏的狀態和現場的反饋來調整自己的表演，所以捧哏是需要天賦的。
具體到郭德綱、于謙，這兩人的分工經常打亂，有時候郭德綱包袱做一半，于謙就給揭了，或者乙個包袱兩個人反覆做來做去、揭來揭去的，這就屬於臨場發揮，兩人臨場發揮的能力都很強，相對來說于謙更強一些，郭德綱勝在功力深厚，會的多，隨便拿一段出來都能壓場。
8樓：匿名使用者
我記得乙個很好玩的段子，小時候也經常這樣算。
郭德綱：我今年33，你呢？于謙：
我37。郭德綱：那我比你大。
于謙：你會不會數數啊。怎麼就你比我大。
郭德綱：你看啊，你聽我給你數，30、31、32、33，你看，有我了 還沒你。于謙：
噢，那按你這麼算是先有的你。郭德綱：哎！
于謙：後有的你爸爸。
9樓：流浪的毛小孩
具體的段子記不清了，其實我更喜歡于謙的捧哏。
10樓：喚醒你的腦洞
其實在相聲裡面，最難的是捧哏，最受歡迎的卻是逗哏。
11樓：匿名使用者
有好多呢，捧哏和逗哏都不能缺，而且捧哏發揮的有效了逗哏才會更好看
12樓：天地英雄
郭德綱、于謙，完美搭擋。
13樓：
『』白事會『』『』偷斧子『』『』無毒論『』等很多段子都很棒的。
14樓：可憐的小鼻涕蟲
有乙個好笑的段子：
郭：謙兒哥扛著自己的臺球桿出去打撞球去了。
於：哦，自己有桿。
郭：到了打撞球的地方，人家看見都鼓掌啊。
於：怎麼了？
郭：高手。
於：有外號？
郭：撞球界的杜蕾斯。
於：別，別胡說八道，人家那是，戴維斯。
郭：我說的是？
於：杜蕾斯。
郭：什麼區別？
於：乙個進得去球兒，乙個進不去球兒。
15樓：匿名使用者
這人緣能次的了嗎？
馬援也次不了啊
稅錢？我哪兒睡了？
廢話，睡也不止五塊。
16樓：毀你麻煩
《我和我的小夥伴》《吃論》《醋點燈》好多好多，
17樓：湯偲
你聽我給你數，30、31、32、33，你看，有我了 還沒你。于謙：噢，那按你這麼算是先有的你。郭德綱：哎！于謙：後有的你爸爸。
郭德綱相聲有個段子叫美女幽魂，其中裡面有個包袱提到某個老前輩去做臉部拉皮，說拉皮做的太用力了，太陽
18樓：匿名使用者
是說胸部**太鬆弛，好像沙皮狗張力好大。
19樓：匿名使用者
老太太胸部年輕時很有料
郭德綱的功底和包袱都很好，但是真有多年後能流傳的相聲段子嗎？
20樓：可愛的宋仙女
相聲作為人民群眾喜聞樂見的一種藝術形式，在郭德綱先生和其他相聲同仁的努力下，如今已經慢慢擺脫九十年代時候低迷的窘境，越來越多的觀眾開始關注和喜歡相聲，也有越來越多的人願意投身相聲行業添磚加瓦，可喜可賀。而郭德綱作為現在相聲行業的領軍人物之一，為相聲界，為觀眾貢獻了無數經典的相聲，在帶給觀眾歡樂的同時，更被發現，早年間經典段子的包袱，紛紛照進現實，不少播報的新聞跟老郭的段子一模一樣，網友則表示，這還是「新聞」嗎？
王府井搶劫後打車逃跑，因堵車被擒獲
看到這則新聞，我只想說，都怪這老外平時不聽相聲啊。郭德綱曾在「我字」系列中的《我這一輩子》相聲裡，說有一位致富界的前輩，成功地搶了銀行，搶完了拿上幾百萬人民幣，開車衝上了北三環，當時是下午5點多鐘，正是北京市下班高峰，警察騎著小摩托過去的時候，前輩還在那堵著呢。這個馬來西亞哥們跟相聲中的前輩可以說是同病相憐啦。
花18萬印16萬假幣，成本和智商成反比
同樣出自《我這一輩子》，郭德綱為了增加國家收入，讓國家錢更多一些，決定自己印點，於是找了個朋友給算了一筆賬，大概比例是1塊錢需要人民幣50塊，老郭想了一宿，他是不是騙我？而在現實中，山東這幾個哥們，花了18萬總共造出來16萬假幣，這成本簡直跟智商成反比，算起來還不及老郭聰明呢，老郭好歹想了一宿想明白了。
21樓：乙個看電視的人
郭德綱的相聲功底和包袱都很好，那麼多年後真的有能夠流傳的段子嗎？
其實郭德綱的相聲並不需要固定的段子，不會像以前的相聲那樣乙個段子說幾十年，因為郭德綱的相聲裡，有70%都是現編的，也就是隨機發揮的。
這也正是他的相聲能夠變成新時代的藝術的原因。
換句話說，與現場觀眾形成即時互動，正是他的特點。
所以，不需要有哪些特定的段子去流傳，只要每次聽都開心的笑就足夠了。
也就是說你只能記住某句話，但是記不住整段相聲，因為每次說的都不一樣。
22樓：過仕
郭德綱的相聲包袱確實很好很搞笑，嗯，這個說明他還是。還是有一定的才華，雖然他的啊這個學歷不是很高，因為那個時候很貧困吧，而那個時候的窮苦人民的孩子這個生活都比較艱苦，所以說學歷不是很高，但是他還是蠻聰明的，如果那個時候再讀多讀點書的話，我估計確實還不會是這個樣子，應該還有更高的這個。
23樓：平凡忘記
不一定要有固定的段子，留下乙個名聲就可以了
24樓：匿名使用者
應該會吧，因為郭德綱的表演一直很受大家的喜愛。
25樓：黃氏行三
相聲的話我比較喜歡苗阜王聲的，特別經典，郭的我也聽過，但是現在真記不住哪個很深刻的包袱，不想苗和王哪的na託鬧海
26樓：淡定的神棍
有吧，德雲社能這麼火，能在相聲界展露頭角還是有一定能力的
27樓：威常莊1孫文美
比較流行的段子應該會流傳，但也是只是少數吧。
28樓：
比較流行多年的段子應該是很小的一部分吧
29樓：匿名使用者
過去的十年之間,郭德綱真的推出了很多
30樓：乘半凡
這個跟你有啥關係呢？磚搬完了？
網友普遍對陳佩斯評價較高，這是為什麼？
31樓：娛樂越扒越爽
陳佩斯當年那麼火之後，為什麼很少出現在公眾面前呢終於守得雲開見月明陳佩斯是一代人的青春回憶
32樓：星星趣談娛樂
德很配位。專業素質過硬，人品過硬。要說對陳佩斯評價不高的是哪種人，自然就是那種認為只有阿諛奉承，只有隨波逐流，只有與黑暗共沉淪才是生存王道的人。
陳佩斯這樣的人，生而為人，他不愧與自己，也不愧於世間。
陳佩斯專業有多過硬不說別的，就說曾經作為小品專業戶，大家看沒看過他的作品呢？最熟悉的一場小品，叫做《胡椒麵》，在這部小品之中，陳佩斯假吃麵條，但是完全沒有違和感。或許有人會說，這不是每乙個演員藝人該具備的素質嗎？
如果你這麼說，那麼就請你看看現在的小鮮肉，小花們，看一看某個流量小花在某部影視作品中表演被喪心病狂前男友抓住然後用毛巾堵嘴，卻演的像在不用筷子吃豆皮是什麼樣子吧。陳佩斯每一部作品都精益求精，他是乙個好演員。無論哪一部作品，隨便找一部回顧一下，無論多少年，都能夠看到之後發自內心的笑出來，能夠感受到演員的誠意才是最重要的。
《吃麵條》、《警察與小偷》、《王爺與郵差》都很好看，強烈建議大家都去看一看，回顧一下當年的喜劇，找回當年的快樂。
陳佩斯人品有多過硬不畏強權，不阿諛奉承，一切只是為了向藝術朝聖。有戲演就努力到極致去詮釋角色，沒戲演被打壓，就回歸最自然的生活。富貴有富貴的過法，貧窮也有貧窮的過法。
如果聽過陳佩斯講課的人應該會有很明顯的感覺，他很清醒且知道自己要什麼，包括對於喜劇的認識，不是人們所謂的最高形式就是悲劇這樣的陳詞濫調，而是明確的告訴聽眾，喜劇的發展有時代的問題，有**的問題也有同行的問題。試問，娛樂圈中幾個人敢這麼說呢？在面對強權的時候，不都是違心的說出很多不應該作為道理的話嗎？
陳佩斯自己也說過，他是乙個非常乾淨的人，無論是內心還是演技，的確如此。
陳佩斯這樣的人很偉大，不是成就多偉大，造福了多少人。而是他這一輩子，本身有機會伴隨著強權，一起享受更好的生活。但是他卻能夠堅持自己的原則，他是一名非常成功的喜劇演員。
對於這樣為了藝術而無懼無畏的人，作為普通人，沒有絲毫專業知識的普通人，也是能夠感覺到的。陳佩斯在娛樂圈中沒有粉絲，因為這些對他評價很高的網友，絕大多數都是看過了他的作品，能夠感受到其中真摯的情感。乙個人好與不好，怎麼可能沒有人能夠看得出來呢？
只不過有的人睜著眼他卻瞎了，有的人不敢說，眼睛卻是雪亮的。
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